材質(zhì)肌理在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的運用

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1、材質(zhì)肌理在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的運用從15世紀古埃及出土的第一件亞麻壁毯，到現(xiàn)代室內(nèi)空間的軟性裝飾，千百年來，纖維藝術(shù)一直是藝術(shù)家們關(guān)注的焦點，這不僅僅因為傳統(tǒng)纖維服飾是人類必備的生存工具，而是因為現(xiàn)代纖維藝術(shù)的思潮和實踐總是不甘寂寞，隨著現(xiàn)代文藝思潮的蓬勃，藝術(shù)家們?yōu)榱瞬粩酀M足和引導(dǎo)人類視覺和心理層面對裝飾更高層次的需求，不斷創(chuàng)新材料和工藝，使新世紀的纖維藝術(shù)呈現(xiàn)異彩紛、多元化的趨勢。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代纖維藝術(shù)；肌理；材質(zhì)肌理　　現(xiàn)代主義藝術(shù)大師賴特說：“每一種材料都有自己的語言，每一種材料都有自己的故事”，棉麻的質(zhì)樸、羊毛

2、的輕柔、金屬的冷艷，每一種材料都呈現(xiàn)出獨特的色彩肌理和情感。藝術(shù)家憑借自己獨有的敏感和想象，不斷挖掘傳統(tǒng)纖維藝術(shù)材質(zhì)和新材料本身所蘊含的情感與魅力，從而巧妙的將材質(zhì)特性融入到創(chuàng)作過程中，將傳統(tǒng)二維的平面藝術(shù)延展到三維立體空間的互動藝術(shù)，增強了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的感染力?！　”疚膹睦w維藝術(shù)發(fā)展歷程中材質(zhì)肌理的演變歷史著手，從影響材質(zhì)肌理表現(xiàn)力的三大構(gòu)成要素，仔細探討了材質(zhì)肌理在現(xiàn)在纖維藝術(shù)中的巧妙運用。一纖維藝術(shù)發(fā)展歷程中材質(zhì)肌理的審美形態(tài)演變纖維藝術(shù)一詞是由英文“fiberart”翻譯過來，纖維藝術(shù)作為一種集實用與審美于

3、一體的藝術(shù)形式，是由20世紀50、60年代由美國藝術(shù)家首次提出，發(fā)展雖然不過百年，期間經(jīng)歷了多種工藝手段和材質(zhì)的創(chuàng)新演變，但就其技藝和材質(zhì)而言，與傳統(tǒng)的紡織工藝和編織工藝尤其是古老的壁掛藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以說纖維藝術(shù)是在壁掛藝術(shù)發(fā)展基礎(chǔ)上發(fā)展、派生出來的一種創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式。西方現(xiàn)代纖維藝術(shù)起源于上世紀三十年代，而中國的現(xiàn)代纖維藝術(shù)則起源于上世紀七十年代末，無論是中國還是西方，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的總體發(fā)展特征是工藝和材質(zhì)不斷創(chuàng)新演變，其表現(xiàn)形式也不僅僅是依墻而掛，空間上不再限于平面化，而是不斷向二維、三維空間延伸

4、，清華美院染織系田青教授曾經(jīng)將現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展分為三個時期：“編織藝術(shù)——平面創(chuàng)作時期”、“軟雕塑藝術(shù)——立體表現(xiàn)時期”、“裝置藝術(shù)——空間塑造時期”。1.平面創(chuàng)作時期平面創(chuàng)作時期的纖維藝術(shù)作品主要強調(diào)的是畫面感、主題設(shè)計，對材質(zhì)和形式的表現(xiàn)力和把握還相對單一和薄弱，主要運用棉麻材質(zhì)，采用傳統(tǒng)簇絨發(fā)，裁絨法、刺繡法、針刺法、纏繞法等傳統(tǒng)編織技法，創(chuàng)造出溫暖細膩的平面作品。2.立體表現(xiàn)時期20世紀60年代，在西方立體主義的橫流的沖擊影響下，這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作，已不象前一時期那么單純，風格趨向于多樣：既有追求毛感的厚

5、重，也有追求麻感的質(zhì)樸；設(shè)計者盡可能的發(fā)揮經(jīng)緯編織這一獨特的藝術(shù)語言，用線來塑造形體，充分展現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合后產(chǎn)生的內(nèi)在魅力。　　現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展到七十年代，已經(jīng)與古老的傳統(tǒng)壁掛藝術(shù)形大相徑庭，藝術(shù)家們?nèi)谝磺鞋F(xiàn)代構(gòu)成手段,大膽嘗試一切新材料,向高度自由的抽象發(fā)展,他們不僅把眼光放在傳統(tǒng)的材質(zhì)與技藝上，同時是還追求時尚于流行。他們把光與影也利用到設(shè)計中去，追求作品與環(huán)境的高度統(tǒng)一，并構(gòu)成一個整體，追求多元化材料（如金屬效應(yīng)、薄透效應(yīng)）?，F(xiàn)代藝術(shù)家們自由馳騁在三維空間里面，用人造皮毛、樹脂、裝飾紗、稻草、蠟甚至女人頭發(fā)

6、等材料通過編織、編結(jié)、纏繞等綜合技法，表現(xiàn)藝術(shù)作品的堅硬或柔軟、影射或吸光、光滑或凹凸等不同的質(zhì)感，形成不同的精神氛圍和藝術(shù)感染力，從而更細膩、更準確地表達創(chuàng)的情感和主觀意圖?！　《绊懖馁|(zhì)肌理表現(xiàn)力的三大視覺要素　　現(xiàn)代纖維藝術(shù)的肌理表現(xiàn)是彰顯現(xiàn)代纖維藝術(shù)無以倫比的獨特審美特征，這種獨特的氣質(zhì)美感是由纖維藝術(shù)的材料肌理經(jīng)視覺傳達后由人的審美心理感應(yīng)來完成的?！　‖F(xiàn)代纖維藝術(shù)的肌理美主要于兩個方面，一是材質(zhì)，二是織造工藝，那些自然的材料或人工合成材料，經(jīng)由各種工藝技法的排列和組合，構(gòu)成樣式多彩、形式多樣的肌理表現(xiàn)美

7、感。那么這兩種的巧妙組合的外在表現(xiàn)為材質(zhì)肌理,構(gòu)成關(guān)系與空間形態(tài)三大要素，也有的藝術(shù)評論家將其總結(jié)為：材質(zhì)美、形態(tài)美、空間美三個方面?！　?.材質(zhì)肌理美：不同質(zhì)感的纖維材料可以被人為地自由地加工處理，產(chǎn)生一種千變?nèi)f化的美的視覺狀態(tài)——肌理，因此肌理美的表現(xiàn)力與材料具有千絲萬縷的聯(lián)系。　　現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料主要分為動植物纖維材料、人造纖維材料和實物材料三大類，不同屬性的材料，在視覺審美表達上傳遞給人的心理感應(yīng)是不同的，如動植物纖維材料一般具有樸實、天然、柔軟的美感；人造纖維材料一般具有光亮、彈性美感；材質(zhì)肌理的視覺表

8、現(xiàn)力主要表現(xiàn)在材料的質(zhì)量和體量感，他們在光影、色澤、形態(tài)的相互融合搭配下，與人的心理感應(yīng)交匯，成為藝術(shù)家表現(xiàn)個性和創(chuàng)新的有力載體之一。2.形態(tài)美：纖維藝術(shù)的形態(tài)與環(huán)境空間美的構(gòu)造始終是藝術(shù)家關(guān)注的問題，如何去創(chuàng)造具有生命力的空間更是藝術(shù)家為之追求的目的?？臻g與形態(tài)，形態(tài)與空間在相互制約中限定了纖維藝術(shù)“運動式樣”的形態(tài)；同時又在互相輝映中營造升華了整體空間的