資源描述：
《材質肌理在現代纖維藝術中的運用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、材質肌理在現代纖維藝術中的運用從15世紀古埃及出土的第一件亞麻壁毯，到現代室內空間的軟性裝飾，千百年來，纖維藝術一直是藝術家們關注的焦點，這不僅僅因為傳統(tǒng)纖維服飾是人類必備的生存工具，而是因為現代纖維藝術的思潮和實踐總是不甘寂寞，隨著現代文藝思潮的蓬勃，藝術家們?yōu)榱瞬粩酀M足和引導人類視覺和心理層面對裝飾更高層次的需求，不斷創(chuàng)新材料和工藝，使新世紀的纖維藝術呈現異彩紛、多元化的趨勢。關鍵詞：現代纖維藝術；肌理；材質肌理 現代主義藝術大師賴特說：“每一種材料都有自己的語言，每一種材料都有自己的故事”，棉麻的質樸、羊毛
2、的輕柔、金屬的冷艷，每一種材料都呈現出獨特的色彩肌理和情感。藝術家憑借自己獨有的敏感和想象，不斷挖掘傳統(tǒng)纖維藝術材質和新材料本身所蘊含的情感與魅力，從而巧妙的將材質特性融入到創(chuàng)作過程中，將傳統(tǒng)二維的平面藝術延展到三維立體空間的互動藝術，增強了現代纖維藝術的感染力?！ ”疚膹睦w維藝術發(fā)展歷程中材質肌理的演變歷史著手，從影響材質肌理表現力的三大構成要素，仔細探討了材質肌理在現在纖維藝術中的巧妙運用。一纖維藝術發(fā)展歷程中材質肌理的審美形態(tài)演變纖維藝術一詞是由英文“fiberart”翻譯過來，纖維藝術作為一種集實用與審美于
3、一體的藝術形式，是由20世紀50、60年代由美國藝術家首次提出，發(fā)展雖然不過百年，期間經歷了多種工藝手段和材質的創(chuàng)新演變，但就其技藝和材質而言，與傳統(tǒng)的紡織工藝和編織工藝尤其是古老的壁掛藝術有著千絲萬縷的聯系，可以說纖維藝術是在壁掛藝術發(fā)展基礎上發(fā)展、派生出來的一種創(chuàng)新藝術表現形式。西方現代纖維藝術起源于上世紀三十年代，而中國的現代纖維藝術則起源于上世紀七十年代末，無論是中國還是西方，現代纖維藝術的總體發(fā)展特征是工藝和材質不斷創(chuàng)新演變，其表現形式也不僅僅是依墻而掛，空間上不再限于平面化，而是不斷向二維、三維空間延伸
4、，清華美院染織系田青教授曾經將現代纖維藝術的發(fā)展分為三個時期：“編織藝術——平面創(chuàng)作時期”、“軟雕塑藝術——立體表現時期”、“裝置藝術——空間塑造時期”。1.平面創(chuàng)作時期平面創(chuàng)作時期的纖維藝術作品主要強調的是畫面感、主題設計，對材質和形式的表現力和把握還相對單一和薄弱，主要運用棉麻材質，采用傳統(tǒng)簇絨發(fā)，裁絨法、刺繡法、針刺法、纏繞法等傳統(tǒng)編織技法，創(chuàng)造出溫暖細膩的平面作品。2.立體表現時期20世紀60年代，在西方立體主義的橫流的沖擊影響下，這一時期的藝術創(chuàng)作，已不象前一時期那么單純，風格趨向于多樣：既有追求毛感的厚
5、重，也有追求麻感的質樸；設計者盡可能的發(fā)揮經緯編織這一獨特的藝術語言，用線來塑造形體，充分展現藝術與技術結合后產生的內在魅力?！ ‖F代纖維藝術發(fā)展到七十年代，已經與古老的傳統(tǒng)壁掛藝術形大相徑庭，藝術家們融一切現代構成手段,大膽嘗試一切新材料,向高度自由的抽象發(fā)展,他們不僅把眼光放在傳統(tǒng)的材質與技藝上，同時是還追求時尚于流行。他們把光與影也利用到設計中去，追求作品與環(huán)境的高度統(tǒng)一，并構成一個整體，追求多元化材料（如金屬效應、薄透效應）?，F代藝術家們自由馳騁在三維空間里面，用人造皮毛、樹脂、裝飾紗、稻草、蠟甚至女人頭發(fā)
6、等材料通過編織、編結、纏繞等綜合技法，表現藝術作品的堅硬或柔軟、影射或吸光、光滑或凹凸等不同的質感，形成不同的精神氛圍和藝術感染力，從而更細膩、更準確地表達創(chuàng)的情感和主觀意圖。 二影響材質肌理表現力的三大視覺要素 現代纖維藝術的肌理表現是彰顯現代纖維藝術無以倫比的獨特審美特征，這種獨特的氣質美感是由纖維藝術的材料肌理經視覺傳達后由人的審美心理感應來完成的?！ ‖F代纖維藝術的肌理美主要于兩個方面，一是材質，二是織造工藝，那些自然的材料或人工合成材料，經由各種工藝技法的排列和組合，構成樣式多彩、形式多樣的肌理表現美
7、感。那么這兩種的巧妙組合的外在表現為材質肌理,構成關系與空間形態(tài)三大要素，也有的藝術評論家將其總結為：材質美、形態(tài)美、空間美三個方面?！ ?.材質肌理美：不同質感的纖維材料可以被人為地自由地加工處理，產生一種千變萬化的美的視覺狀態(tài)——肌理，因此肌理美的表現力與材料具有千絲萬縷的聯系?！ ‖F代纖維藝術的材料主要分為動植物纖維材料、人造纖維材料和實物材料三大類，不同屬性的材料，在視覺審美表達上傳遞給人的心理感應是不同的，如動植物纖維材料一般具有樸實、天然、柔軟的美感；人造纖維材料一般具有光亮、彈性美感；材質肌理的視覺表
8、現力主要表現在材料的質量和體量感，他們在光影、色澤、形態(tài)的相互融合搭配下，與人的心理感應交匯，成為藝術家表現個性和創(chuàng)新的有力載體之一。2.形態(tài)美：纖維藝術的形態(tài)與環(huán)境空間美的構造始終是藝術家關注的問題，如何去創(chuàng)造具有生命力的空間更是藝術家為之追求的目的。空間與形態(tài)，形態(tài)與空間在相互制約中限定了纖維藝術“運動式樣”的形態(tài)；同時又在互相輝映中營造升華了整體空間的
