陶瓷材料在公共藝術(shù)雕塑中的應(yīng)用

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1、陶瓷材料在公共藝術(shù)雕塑中的應(yīng)用李卉子廣西藝術(shù)學(xué)院摘要：伴隨著社會經(jīng)濟水平的不斷提升，人們對精祌文化越來越渴求，對城市文化建設(shè)也提出了更高的要求，而公共藝術(shù)雕塑就是城市文化建設(shè)中的一部分，陶瓷雕塑又是城市公共藝術(shù)屮不可或缺的一部分。藝術(shù)家們巧妙利用陶瓷材料，將現(xiàn)代社會中的審美觀念以及人與自然、社會之間的思想情感通過泥土特有的語言文化表現(xiàn)得淋漓盡致，形成了獨具特色的現(xiàn)代陶藝文化。［1］隨著現(xiàn)代陶藝的不斷發(fā)展，以陶瓷為主要制作材料的公井藝術(shù)作品應(yīng)運而生，并且憑借陶瓷材質(zhì)的耐腐蝕等特性，逐漸呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的

2、景象，而藝術(shù)品不再是存在于室內(nèi)的裝飾，它們以全新的形象出現(xiàn)在公共環(huán)境屮，與周圍的建筑、人群、當(dāng)?shù)氐臍v史變遷、人文文化等巧妙融合在一起，形成了具有獨特風(fēng)味的藝術(shù)之美。關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;公共藝術(shù);現(xiàn)代陶藝;1陶瓷雕塑在公共藝術(shù)中的作用1.1促進城市的旅游業(yè)發(fā)展現(xiàn)代陶瓷雕塑以不同的類型和表現(xiàn)形式在城市公井藝術(shù)中有著非同尋常的地位，通過作品與作品之間信息傳達的相互連接、情感表達的相互配合，能夠有效提升一座城市的整體形象，從而提高城市的知名度，吸引各國各地的人們前來觀賞，從而有助于促進城市的旅游業(yè)發(fā)展，提高城

3、市的經(jīng)濟水平，實現(xiàn)城市歷史文化、人文底蘊、現(xiàn)代城市建筑與發(fā)展之間的有效融合，從而提升城市的外在形象，美化城市的內(nèi)在文化環(huán)境。1.2弘揚城市歷史變遷陶瓷雕塑是陶瓷裝飾的一種，約始自秦、漢，歷史悠久，于明、清吋期到達鼎盛。隨著現(xiàn)代雕塑的發(fā)展，陶瓷雕塑也在歷史的變遷屮不斷發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷雕塑能夠充分展現(xiàn)一座城市的歷史文化，讓人們通過公共藝術(shù)中陶瓷雕槊對城市的歷史有初步的了解，在山東淄博有齊MM君姜子牙，清代著名文學(xué)家蒲松齡，以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳說中的孟姜女等。1.3精彩呈現(xiàn)城市發(fā)展歷程陶瓷雕塑因自身耐腐蝕的

4、特點，成為現(xiàn)代陶藝中一種比較常見而且較為固定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠在很長吋間內(nèi)得以保存。優(yōu)秀的陶瓷雕塑能夠呈現(xiàn)出一個城市的發(fā)展變遷，讓城市的發(fā)展軌跡以另外一種形式延續(xù)下來，從而增強了城市的文化底蘊，通過陶瓷雕塑的情感表現(xiàn)，能夠讓更多的人了解城市的發(fā)展歷程。例如，在中國古城西安的烈士陵園里的群雕，就詳細記載了中華兒女浴血奮戰(zhàn)、不畏強權(quán)、勇保國家的抗戰(zhàn)歷史。2陶瓷材料在公共藝術(shù)雕塑中的優(yōu)劣勢2.1陶瓷材料在公共藝術(shù)雕塑中的優(yōu)勢(1)陶瓷釉色具有豐富特性。陶瓷雕塑在藝術(shù)表達上，其表而釉色的豐富性能是它在視覺

5、效果呈現(xiàn)上最具美感的一部分。不同的制作手法以及窯變產(chǎn)生的不同肌理和色彩變化造就了陶瓷雕塑不可替代的美感。在陶瓷雕塑制作的過程中，運用各種專業(yè)手法，通過變化，從而形成粗細、疏密、交叉、重疊等不冋表現(xiàn)形式的肌理，從而讓人們感受到不同的空間效果。同時，泥土材質(zhì)的物質(zhì)差異，陶瓷制品在火燒之后成品所表現(xiàn)的質(zhì)感也不盡相同，因為窯變而產(chǎn)生的龜裂、氣泡等現(xiàn)象都可以體現(xiàn)出泥土的自然親和性，也正是由于制作過程中的不可確定性，使得陶瓷的釉色肌理具有較強的觀賞性。(2)陶瓷材料具有環(huán)保特性。陶瓷材料是天然的泥土，具有環(huán)保、

6、無污染等特性,同時也可以與各種工業(yè)廢料相融合，相較于塑料、玻璃、金屬等材料更加具有生態(tài)環(huán)保性能，木石等天然材質(zhì)具有得天獨厚的天然親和性，因此所制雕槊通常與景觀融合性更好，能夠很好地體現(xiàn)回歸自然的含義。m同理，我們可以理解為以泥土為主要材料的陶瓷作品，在木石材質(zhì)雕塑的親和性基礎(chǔ)之上，比石材更輕便，比木材更持久，而丑顏色更加鮮艷，造型更加復(fù)雜多樣。(1)陶瓷材質(zhì)雕塑具有易碎的特點。易碎性是陶瓷雕塑發(fā)展最大的局限性，在燒制過程中很容易出現(xiàn)裂痕、變形等情況，而且釉料的燒制也存在很多的意外因素。特別是體積較大

7、的陶瓷雕塑，需要通過對各個部分進行單獨燒制，然后再拼接，整個過程非常復(fù)雜，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)錯誤都將會導(dǎo)致整體失敗，也正是因為陶瓷材料的這種局限性才促使丫陶瓷材料與其他材料的有機結(jié)合，特別是在室外大型陶瓷雕塑中表現(xiàn)得更為明顯。通過非陶瓷材料將陶瓷材料各個部分連接起來，從而降低陶瓷制品失敗的概率。(2)陶瓷雕塑具有較高的經(jīng)濟成木。陶瓷材料的雕塑制作過程中的工藝極其復(fù)雜，對于人工勞動力的需求較大，精細程度要求較高，所以，在公共藝術(shù)雕塑中，陶瓷雕塑成本較高，在室外景觀中很少大范圍使用，常常只是用來點綴環(huán)境。

8、3陶瓷材料在公共藝術(shù)中的運用形式不同的陶瓷材料運用的形式不同，大致可以概括為以下兒個方面：第一，具有精美圖案的彩釉磚、無釉磚、?；ùu等材料，除了被廣泛應(yīng)用于室內(nèi)墻體裝飾外，也常常在建筑、景體墻面中作為裝飾。第二，麻面磚、劈離磚等材料因色彩鮮艷、表面紋理自然流暢，因此工藝簡單，防滑性能強，常常被用于廣場及路而的鋪飾中。第三，閂本現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家會田雄亮創(chuàng)作的壇水之庭枠雕槊和位于神戶的人工島陶藝戶外景觀耘陶與水枠，巧妙地將動態(tài)流水與靜態(tài)陶瓷完美組合，通過以民族審美和傳統(tǒng)的園