北京晚報(bào)：苦情戲沒有慘只有更慘

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1、“喪夫、喪婦、喪子、下崗、失業(yè)、換腎、白血病、丟孩子、撿孩子、婆婆虐待媳婦、家人反目、不養(yǎng)父母”——苦情戲的標(biāo)準(zhǔn)路徑?！　　翱嗲閯　辈⒉皇强嚯y越多越經(jīng)典，真正走入觀眾內(nèi)心深處的不是足夠慘的故事，而是平淡的故事里折射出的人性?！翱嗲閯　币屓嗽凇皠?dòng)情”之余，同時(shí)體會(huì)到一種向上的“正能量”，在悲傷完了之后，要引起人們的反思?！　》从^，正在熱播的電視劇《櫻桃紅》，劇中透露出來的“暗能量”令人毛骨悚然?！翱嗲閯　睘榱酥圃焐壳榈男Ч?，一味放大人性丑惡的一面，以此藝術(shù)疊加的手段來制造悲情效果，《櫻桃紅》給觀眾的印象是：“苦戲”過火，悲傷過度，缺乏生活真實(shí)性也就失去了藝術(shù)感染力，全劇哭哭啼啼，情節(jié)老套，

2、對(duì)白造作……任何一種愛，都應(yīng)建立在人性的基礎(chǔ)之上，而不是扭曲人性、磨滅人性的。正如加拿大著名心理學(xué)家梅爾勒·塞恩所說，“愛并不是誰為誰犧牲，誰為誰做什么，一旦愛變成這樣，這就不是愛?！薄　∈聦?shí)上，熒屏苦情戲泛濫，《櫻桃紅》只是眾多苦情戲中的一部。從前些年的《我的丑娘》開始，眾多的苦情戲開始沿著“喪夫、喪婦、喪子、下崗、失業(yè)、換腎、白血病、丟孩子、撿孩子、婆婆虐待媳婦、家人反目、不養(yǎng)父母”的苦難路徑蓬勃發(fā)展起來，愈演愈慘。眾多苦情戲扎堆熒屏，讓人想起《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，周星馳為進(jìn)華府與路人比慘，手捧蟑螂“小強(qiáng)”呼號(hào)的場面?！　　稒烟壹t》為煽情而苦情　　《櫻桃紅》是《櫻桃》的“升級(jí)版”，在催淚

3、程度上更“下功夫”。此前《櫻桃》悲情中傳導(dǎo)的是一種溫暖的力量，如今《櫻桃紅》的基調(diào)卻冷酷到底，但趙本山[微博]團(tuán)隊(duì)對(duì)悲劇題材的選材和價(jià)值傳導(dǎo)不敢恭維，劇中透露出來的“暗能量”令人毛骨悚然?！　⊙輪T的表演離譜，其中最離譜的就是《鄉(xiāng)村愛情》王大拿的媳婦那個(gè)演員，她穿的那衣服，在那么窮的村子，能夠穿得那么時(shí)髦？一個(gè)農(nóng)村的淳樸女性會(huì)打扮成這樣？　　《櫻桃紅》中男主角宋小寶[微博]表演太假。其他一些演員就知道呆呆地背臺(tái)詞，該劇是想把農(nóng)民素質(zhì)表現(xiàn)得怎樣“低下”才罷手？想感人、想騙眼淚，就靠找來倆小孩擱那兒本文轉(zhuǎn)載于尚秀網(wǎng)http://www.ourxiu.com/沒完沒了地哭天抹淚？　　《櫻桃紅》劇本

4、顯得簡陋，宋小寶在其中所展現(xiàn)的是悲苦人物形象。一方面是悲苦得有些夸張，再加上動(dòng)不動(dòng)就是哭啊……惡嬸子毒辣的“沒下限”，最后還要好孩子感化惡嬸子……　　開篇便是一連串悲劇：父親車禍喪生、母親難產(chǎn)而死，剩下個(gè)年老的奶奶體弱多病和年紀(jì)尚小的孤兒姐弟，孤兒還被收養(yǎng)人家虐待，被人販子倒賣……初看該劇便有濃濃的相識(shí)感，多年前一部《暖春》同樣講述孤兒的悲慘史，兩劇孤兒的遭遇大同小異，都遭遇被轉(zhuǎn)手吃盡苦頭的戲份，甚至都被好心爺爺家兇悍兒媳的虐待，就連劇中的孤兒打扮都有八成相似。不細(xì)看還以為是《暖春》在重播。　　到底該如何把握節(jié)奏和感動(dòng)的尺度？《鄉(xiāng)村愛情》雖然也假，但起碼還有搞笑的成分，每集都能大笑兩次，而

5、這個(gè)《櫻桃紅》打著苦情戲的牌子，卻沒有技術(shù)含量，劇情看得心里糾結(jié)，實(shí)在是找罪受，更受不了《鄉(xiāng)村愛情》的眾多人員“集體穿越”。　　有觀眾發(fā)現(xiàn)，《櫻桃紅》雖然講的是上世紀(jì)70年代的故事，但是已經(jīng)有了桑塔納汽車，還是現(xiàn)在的新式牌照，出租車也變成夏利了？另外，花襯衣有了，就連辦公室中也有了飲水機(jī)，也許是本山大叔想玩把“穿越”？　　苦情劇比慘放大人性惡　　看到《櫻桃紅》的劇名，不少觀眾立刻想到了趙本山曾經(jīng)打造的一部悲情大戲《櫻桃》，的確《櫻桃紅》就是《櫻桃》的姊妹篇，同樣走悲情路線，只是這次的虐心有點(diǎn)“假”，呈現(xiàn)的也是完全不同的故事，有觀眾發(fā)現(xiàn)，《櫻桃紅》和《暖春》雷同。兩部戲結(jié)尾處的“身世大揭秘”

6、也一模一樣，就有些說不過去了?！杜骸返慕Y(jié)尾有個(gè)“大包袱”，原來香草的丈夫?qū)氈彩潜粚氈震B(yǎng)的?！　?0世紀(jì)80年代，瓊瑤那種大喜大悲、一哭二鬧三上吊的“苦情劇”，在那個(gè)時(shí)代老少皆宜?！翱嗲閯　币环矫嬲宫F(xiàn)了曲折的故事，一方面也賺足了電視觀眾的眼淚，為了制造煽情的效果，一味放大人性丑惡的一面，以此藝術(shù)疊加的手段來制造悲情效果，但“苦戲”過火，悲傷過度，缺乏生活真實(shí)性也就失去了藝術(shù)感染力?！　∧壳盁善恋脑S多“苦情劇”漸呈模式化，為哭而哭的“廉價(jià)”眼淚在熒屏亂飛，“苦情劇”重“苦”不重“情”的趨向也愈加明顯?！　?982年引起萬人空巷的日本電視劇《血疑》，是一部以家庭倫理和血緣關(guān)系為題材的日本

7、電視連續(xù)劇，天真善良的大島幸子，在父親的研究室不幸受到生化輻射，患上血癌，急需親人的血液，可她的父母和她的血液都不同，唯有她的男朋友相良光夫的血型與她相符，因此演繹出一幕幕感人肺腑的動(dòng)人故事。　　1989年央視一套播出臺(tái)灣電視劇《星星知我心》，牽引著無數(shù)大陸觀眾的心，也讓大陸的觀眾記住了一位母親的典范——古秋霞，五個(gè)子女的命運(yùn)也讓觀者眼淚成河?！　?990年的《渴望》，是一部轟動(dòng)全國感動(dòng)千萬人的苦情劇，開創(chuàng)了內(nèi)地“苦情劇