淺論溫庭筠詞中的女性形象

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1、淺論溫庭筠詞中的女性形象11高級文秘一班郭笑天201143007114摘耍：溫庭筠是花間派的代表詞人，被譽(yù)為“花間鼻祖”。他也是詞中專力描寫女性形象的第一人。他在以女性題材的背景所作的詩中，以獨特的眼光和表現(xiàn)手法著力刻畫了三種女性形象，頗具認(rèn)識價值和審美意義。關(guān)鍵詞：溫庭筠；花間詞；女性形象溫庭筠是花間詞的代表人物。他常站在女性的角度，模擬她們的聲口，描寫塑造了許多天生麗質(zhì)、嬌艷絕倫卻結(jié)著愁怨的女子。詞中女主人公或表達(dá)對愛人的戀慕與期待，或抒發(fā)對戀人牽腸掛肚的思念與寄托，或控訴白己被無情拋棄的憤怒與無奈，或哀嘆自身孤獨無依的寂寞與傷感。正是這些豐富的女性形象，使得溫詞形成了含蓄幽深、柔婉綺

2、麗的風(fēng)格。品味研讀溫詞，離不開對詞中的女性形象的把握與分析。一、以女性形象為題材的原對混亂政局的失望以及仕途的失意，是晚唐一些文人轉(zhuǎn)向歌席酒筵描寫女性的重耍原因一，溫庭筠也不例外。他文思敏捷，才華橫溢。如此有方之人，卻數(shù)舉不第。后來又因“擾亂科場”、譏刺權(quán)貴，招忌被貶。遂絕了心思，不再涉足名場。無奈的心情使他流連于歌館青樓，借以發(fā)泄&身的不滿與憤懣，同時獲得心靈的慰藉。所以“士行塵雜，不修邊幅，能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”（《舊唐書》）。用他那詩人的心去感知處于封建社會下層的女性，便更有了同是天涯淪落之感。因此也便有了香艷中透著哀愁的閨音。溫庭筠被稱作“男子作閨音”第一人。有人說“無論文人怎

3、樣肆力去體會女子的心情，總不如婦女自己了解的真切；無論文人怎樣描寫閨怨的傳神，總不如婦女自己表現(xiàn)的恰稱?！比绻麊螐谋憩F(xiàn)真實的角度來講，男作家或許表現(xiàn)不夠完整多元。但封建社會中的女性受壓迫深、受教育少，所以女性很少能用文學(xué)來表現(xiàn)自己。而男性文人卻有機(jī)會接觸、觀察、欣賞和描寫女性。男子對女性又往往具有審美的態(tài)度和情感。所以男性筆下的女性也能被描繪得真實細(xì)膩。溫庭筠具有文學(xué)音樂上的冰情，且因其長期寄跡青樓，有著大量接近女性的生活經(jīng)歷，所以他在抒發(fā)女性情感、刻畫女性心理方而更為深婉和細(xì)膩。二、女性形象的表現(xiàn)方式溫庭筠主要從從姿容、情思、韻致三方而對女性形象作了全而的刻畫，刻畫丫一個個豐滿的女性形象

4、，這是在以前的詩篇從未有的。溫詞用大量的詞匯細(xì)致入微刻畫了女子動人的姿容。如寫女子的鬢發(fā)，溫詞用了“云鬢”、“蟬鬢”、“翠鬢”、“約握”等詞匯:寫眉用了十幾個詞：“眉黛”、“粉山眉”、“柳葉眉”、“月眉”、“翠蛾”等，寫衣飾用了“人勝”、“粉心黃蕊”、“戰(zhàn)蓖金鳳釵”、“翡翠裙”、“金縷衫”等二十幾個詞匯，這些女性世界的語匯表現(xiàn)了女性艷麗的獨特魅力。溫詞在描繪女性的外表時，非常注重形式美，他精心選擇色彩濃重艷麗、光澤耀眼的詞匯語句，如“金雀釵,紅粉面”，“玉爐香,紅蠟淚”，“臉上金霞細(xì)，眉間翠黛深”，“撲蕊添黃子，呵花滿翠握”，這些禾農(nóng)麗詞句強(qiáng)烈刺激人的感官，對女性容貌、衣飾進(jìn)行精雕細(xì)刻，用

5、鏤金琢玉的工筆手法描出一幅幅金碧輝煌的岡面，創(chuàng)造出華貴、典雅、曼妙的女性形象。女性美麗的外表是溫詞進(jìn)人女性深層意識的媒介，是溫詞傳達(dá)她們微妙心曲的獨特方式。溫詞寫女性艷麗動人的美質(zhì)，是為了反襯她們內(nèi)心的孤獨痛苦（后來《紅樓夢》的“萬艷同悲”也有此意。女性的閨閣之思才是溫詞的主要內(nèi)容。溫詞深度挖掘女子柔婉纏綿的相思之情，其表現(xiàn)形式主要有：（1）溫詞擅長在夢境中表現(xiàn)相思之情的纏綿，如“綠窗殘夢迷”（《菩薩蠻》十四首之六），“紅燭背，繡簾垂,夢長君不知”（《更漏子》）六首之一）等,現(xiàn)實與夢境纏繞在一起，更顯情深意切。（2）溫詞用意味深長的景物烘托人物的感傷情懷。鏡、花、月、雁和女性形象共現(xiàn)，成為

6、女子癡情的見證。如“彎鏡與花枝，此情誰得知”（《菩薩蠻》之十），“心事竟誰知?月明花滿枝”（《菩薩蠻》之三）。溫詞喜歡用暮春之景寫女子的悲愁。“人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘”（《菩薩蠻》之八），“海棠花謝也，雨霏霏”（《遐方怨》二首之一），春殘的形象比喻女性紅顏易老、盛極轉(zhuǎn)衰，令人更加憐惜詞屮人的憂郁和哀傷。（3）溫詞擅長用從早到晚、從春到秋的無盡等待表達(dá)女子的相思，如“謝娘惆悵倚蘭撓，淚流玉著千條”（《河讀神》之二），“畫樓相望久。欄外垂絲柳?！保ā镀兴_蠻》之七）。又如“相憶夢難成，背窗燈半明”（《菩薩蠻》之八）中的女子連夜守候，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，思念隨著燈光的忽明忽暗飄蕩搖曳。女性的悲怨感傷之情平衡

7、了溫詞形式上的艷m，使溫詞達(dá)到綺怨之美。女子嫵媚撩人的韻味是溫詞的另一重要對象。詞中的女子韻致表現(xiàn)為香艷嬌媚、墉懶自憐、朦朧綽約，如《菩薩蠻》之二：“雙鬢隔香紅。玉釵頭上風(fēng)?！庇没ㄏ?、顫動的玉釵把女子嬌媚香軟的風(fēng)韻展現(xiàn)在人們的眼前。而“轉(zhuǎn)盼如波眼，聘婷似柳腰?；ɡ锇迪嗾小！保ā赌细枳印罚﹦t突出女子靈動顧盼的雙目、苗條嫻娜的身姿，表現(xiàn)其鮮活嬌艷的韻致。溫詞中的道姑形象是很生動的：“畫愁眉，遮語回輕扇，含羞下繡帷?！保ā杜?/p>