電影中的敘事（一）：理論研究

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1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果電影中的敘事（一）：理論研究敘述(narrative)可以簡(jiǎn)單界定為「一連串于某時(shí)某地發(fā)生的有因果關(guān)系的事情」(FilmArt-DavidBordwellandKristinThompson)。可分作數(shù)以千計(jì)的種類，但于電影史中，似乎有一種敘事手法為大部份的影片所用。當(dāng)然這并非唯一的敘事手法，然而，它是最普遍，最具影響力的。它被稱之為"古典荷里活電影敘述手法"，這種敘事手法時(shí)至今日仍為主流荷里活片所用，像《鐵達(dá)尼號(hào)》(Titanic)、《劫后余生》(C

2、astAway)等等荷里活大制作，其敘事模式仍脫離不了「古典荷里活電影敘事手法」的框框。于這種荷里活古典敘事手法中，因果關(guān)系是非常重要的元素。因?yàn)樗袆∏橹七M(jìn)，情節(jié)的發(fā)展課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果均以劇中人物的因果關(guān)系為中心，重心在角色之上，以人物作為劇情發(fā)展的媒體，以之交代情節(jié)，并基于角色的性格、特點(diǎn)，以至遭遇，心態(tài)上的轉(zhuǎn)換以推進(jìn)劇情。當(dāng)中最簡(jiǎn)單而言便是不同性格的

3、主角要達(dá)到某個(gè)目標(biāo)，然后敘述主角如何達(dá)成其目標(biāo)。以《星期五女郎》(HisGirlFriday)為例，片中兩個(gè)主角皆有自己不同的目的，華特(Walter)希望與曉蒂(Hildy)再結(jié)婚，而且曉蒂則繼續(xù)留任報(bào)社。而曉蒂則希望能和布斯(Bruce)結(jié)婚，并離開報(bào)界?；诙瞬煌哪繕?biāo)，故作出了不同的行動(dòng)，并產(chǎn)生了古典敘事之中不可或缺的元素-----沖突，為了達(dá)到目標(biāo)，主角必須作出改變，或?qū)?，或妥協(xié)，以達(dá)致古典敘事中一大特點(diǎn)-----完整的結(jié)局，為所有沖突帶來結(jié)果，告訴觀眾主角能否達(dá)成其目標(biāo)，就古典敘事電影而言，很少是結(jié)果不明或沒結(jié)果的?！　≡诠诺浜衫锘顢⑹率址ó?dāng)中，主角或人物的心態(tài)改變以

4、致有不同的言行舉止，往往為劇情的推展賦予動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)在這種敘事手法中是越清楚越好的，正如《星期五女郎》中，華特為什么要設(shè)計(jì)陷害布斯？顯然易見，是因?yàn)樗_(dá)到自己的目標(biāo)-----令曉蒂回到自己身邊，故一而再再而三的害布斯，對(duì)觀眾而言，這是極度清楚明白的。正由于因果關(guān)系于古典敘事手法之中的重要性，時(shí)間及空間這兩大電影元素往往附屬于因果關(guān)系當(dāng)中，作為推動(dòng)劇情及情節(jié)的工具。普通而言，時(shí)間附屬是為每個(gè)事件訂下時(shí)限，令觀眾對(duì)情節(jié)的長(zhǎng)度有了一定的概念，當(dāng)限期逼近時(shí)，觀眾便產(chǎn)生了壓逼感，令其更加投入，而且普遍上均以時(shí)間順序以呈現(xiàn)對(duì)因果關(guān)切有重要影響的事件?？臻g附屬基本而言時(shí)以敘事為中心，空間加以配合。

5、「線性敘事」(Linearity)亦是「古典敘事手法」的一大特征，即對(duì)手每一場(chǎng)結(jié)尾都是一事件的因，而果則在下場(chǎng)出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)緊密，觀眾亦非常容易理解。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　在場(chǎng)面調(diào)度方面，場(chǎng)景于古典敘事事件被重視的，常以場(chǎng)景劃分不同的劇情，并推動(dòng)劇情，普遍而言，每個(gè)場(chǎng)景大多有完整的時(shí)間、空間及劇情。而場(chǎng)景有時(shí)是因果關(guān)系，即上一場(chǎng)結(jié)束時(shí)，主角要到某地，下一場(chǎng)便到達(dá)了

6、某地。服裝化妝上為符合古典敘事架構(gòu)在意識(shí)形態(tài)上典型化的特點(diǎn)，會(huì)依著人物的特點(diǎn)選角，并于服裝打扮上塑造其為該類人物中之典型，如《星期五女郎》中，華特的西裝畢挺，曉蒂所戴那種稍為男性化的帽子，帽邊往上場(chǎng)，一副典型的記者打扮，以示其女強(qiáng)人形象。于燈光方面，古典荷里活多用高明度的燈光以清楚表現(xiàn)出畫面中一切的事物，令觀眾更易明白畫面中的因果關(guān)系，剪接方面此種古典手法多用連接剪接(Continuityediting)。而這套敘事系統(tǒng)有一頗為明顯的特點(diǎn)，就是多采用客觀敘述，以平衡剪接，令觀眾看見一全面的客觀現(xiàn)實(shí)，即多用非限制型的敘述手法，觀眾可得知?jiǎng)≈腥艘膊恢赖氖鹿?，但人物的心理主觀性往往并無提

7、及。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　就以上所言，可見古典荷活敘事手法已有一套完整的系統(tǒng)。但它并未一統(tǒng)了電影中的敘事手法，仍然有不少導(dǎo)演向其挑戰(zhàn)，從不同的方面探討電影敘事手法的可能性。其中一位便是大島渚，在他的近作《御法度》中，在敘事手法上，剪