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《第二講初唐詩歌》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、第二講初唐詩歌一、初唐詩歌概況初唐詩歌——唐詩繁榮的準(zhǔn)備階段1．從時間上說，初唐詩歌可分為前后兩個時期：?前五十年，是延續(xù)齊梁詩風(fēng)，宮廷詩占據(jù)主要地位的時期。?后五十年，是逐步突破齊梁詩風(fēng)，建立唐詩風(fēng)范的時期。2．從風(fēng)格上說，初唐詩歌逐步把北方文學(xué)質(zhì)樸勁健之氣與南方文學(xué)清新明媚之風(fēng)相融合，使唐詩走向既有風(fēng)骨，又開朗明麗的境界。3．從形式上說，初唐詩歌完成了從“永明體”到格律詩的進程。（一）隱逸詩人王績?王績（585—644），字無功，自號東皋子。絳州龍門（今山西龍門）人。?王績是最早的唐代詩人。其詩多以田園的閑適情趣為內(nèi)容，風(fēng)格平淡自
2、然，擺脫了南朝詩歌的雕飾華靡的習(xí)氣。野望東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。?王績的詩歌是唐初詩壇清新樸素的別調(diào)，從形式到內(nèi)容上都構(gòu)成了時代的一個不協(xié)調(diào)的異體。?王績上承陶淵明，下開盛唐山水田園詩派，是六朝山水田園詩到唐代山水田園詩之間的過渡詩人。（二）宮廷“艷婦”上官儀?上官儀（約608～664年），字游韶，陜州陜縣（今河南陜縣）人。上官儀是太宗朝后期和高宗朝初期重要的宮廷詩人，也是初唐宮廷作家，齊梁余風(fēng)的代表詩人。早春桂林殿應(yīng)詔上官儀步輦出披香，清歌臨太液。曉樹流鶯滿，春
3、堤芳草積。風(fēng)光翻露文，雪華上空碧?；ǖ麃砦匆?，山光暖將夕。這是上官儀應(yīng)唐太宗之命而作的應(yīng)詔詩?！帮L(fēng)光翻露文，雪華上空碧”生動地勾畫出初春靈動的美景，以動寫靜，遠景與近景結(jié)合，天上與地下輝映，體現(xiàn)出詩人的杰出寫景技巧，是本詩的警句。?上官儀詩歌被稱為“上官體”，其特點：“工于五言詩，好以綺錯婉媚為本”。?“綺錯婉媚”是指詞藻的典雅優(yōu)美和花樣翻新，詩風(fēng)的委婉與柔媚?！吧瞎袤w”是唐代詩人第一個自成一體的風(fēng)格稱號，也是唐初宮廷詩的代稱和標(biāo)志。?所謂“宮廷詩”，6/6主要指長期以文學(xué)侍從或朝廷重臣身份，集于君主周圍的詩歌活動和在宮廷范圍內(nèi)創(chuàng)作的
4、詩歌,以及其他創(chuàng)作于宮廷之外卻帶有宮廷趣味的作品。?宮廷詩的內(nèi)容一般浮華空泛，多為應(yīng)制、奉和、應(yīng)詔之作，注重歌功頌德，粉飾太平。?宮廷詩在形式上追求程式化，詞藻華麗，綺錯婉媚，講究對偶，有形式主義傾向?宮廷詩在風(fēng)格上表現(xiàn)為綺靡、卑弱。（三）走出“宮廷”的杜審言?杜審言（約645-708），字必簡，襄州襄陽人（今湖北襄樊），實洛州鞏縣（今河南）人。?杜審言與李嶠、蘇味道、崔融齊名，四人合稱“文章四友”。?“四友”皆為高宗、武后朝的宮廷詩人。?“四友”皆以格律詩著稱，對格律詩的形成有重要貢獻。?杜審言詩歌成就最高，是唐代“近體詩”的奠基人
5、之一。和晉陵陸丞早春游望杜審言獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。此詩大約作于武則天永昌元年（689）前后，杜審言在江陰縣任職時。?《和晉陵陸丞早春游望》雖寫宦游思歸題材，透露出氣象不凡的新格局。（四）剛健“風(fēng)骨”初建的“四杰”?“初唐四杰”指初唐高宗、武后時期的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王的合稱?！杜f唐書?楊炯傳》：（楊）炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱，亦號為“四杰”。聞一多《唐詩雜論?四杰》：他們都年少而才高，官小而名大，行為都相當(dāng)浪漫，遭遇尤
6、其悲慘（四人中三人死于非命）——因為行為浪漫，所以受盡了人間的唾罵，因為遭遇悲慘，所以也贏得不少同情。1．王勃《送杜少府之任蜀川》——送別詩城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾?；羲闪衷u：“一洗悲酸之態(tài)，意境開闊，音調(diào)爽朗，獨標(biāo)高格?！斌w現(xiàn)其超拔流俗的高遠志趣與開闊胸襟，格調(diào)高朗。2．楊炯《從軍行》——邊塞詩烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。最后兩句“寧為百夫長，勝作一書生”6/6，直接抒發(fā)一介書生愿投筆從戎，保家衛(wèi)
7、國的豪情壯志，慷慨激昂。整首詩歌體現(xiàn)了唐詩的昂揚精神和壯大的審美追求。3．盧照鄰《長安古意》——七言歌行內(nèi)容上：把懷古、艷情、游俠等多種內(nèi)容交織一體，使都城題材擴大化與復(fù)雜化。并以激情的抒發(fā)代替宮體詩的詞藻堆砌。?在形式上：篇章結(jié)構(gòu)鋪張揚厲，在句式聲調(diào)，結(jié)構(gòu)布局上突破了宮體詩的舊制。4．駱賓王《在獄詠蟬》——詠物詩西陸蟬聲唱，南冠客思侵。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。駱賓王《在獄詠蟬》情感充沛，用典自然，語多雙關(guān)，達到詠物詩物我統(tǒng)一的境界?！俺跆扑慕堋钡呢暙I聞一多《唐詩雜論?四杰》：“宮體詩在
8、盧、駱手里是從宮廷走到市井，五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山與塞漠。”“四杰”為初唐柔弱委靡的詩風(fēng)注入昂揚、壯大、濃烈的情調(diào)。?四杰不足：新傾向與舊遺存并存。明?陸時雍《詩境總論》：“調(diào)入初唐，時帶六朝錦色?！保ㄎ澹└?/p>
