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《論阿來小說的現(xiàn)代敘事藝術(shù)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、論阿來小說的現(xiàn)代敘事藝術(shù)導(dǎo)論備了半輩子，最看重的作品"《格薩爾王》完稿。52007年阿來發(fā)表在《人民文學(xué)》第二期上的《短篇三篇》(包括《瘸子，或天神的法則》、《自愿被拐賣的卓瑪》、《脫粒機》)，在同年年底獲得了本年度人民文學(xué)獎。評委會的授獎辭稱：“在阿來的《短篇三篇》中，宏大的時代潛移默化著古老大地，阿來的書寫，節(jié)制、精當，充分體現(xiàn)了短篇小說見微知著的力量。"6如果按照出版時間來梳理，阿來主要作品集有：抒情詩集《梭磨河》)(四川人民出版社，1989)，《舊年的血跡》(作家出版社，1989)，《塵埃落定》(人民文學(xué)出版社，1998)，《月光下的銀匠》(長江文藝出版社，1999)，長篇地理散文《大
2、地的階梯》(云南人民出版社，2000，后在人民文學(xué)出版社出版的《阿來文集》中再版)，《阿來文集》(人民文學(xué)出版社，2001)，散文集《就這樣日益豐盈》(解放軍文藝出版社，2002)，《阿壩阿來》(中國工人出版社，2004)，《塵埃飛揚》(四川文藝出版社，2005)，《空山1》(人民文學(xué)出版社，2005)，《中篇小說集三部：<孽緣>、<奧達的馬隊>、<遙遠的溫泉>》(四川民族出版社，2005)，《空山2》(人民文學(xué)出版社，2007)，《短篇三篇》(《人民文學(xué)》2007年第二期)，《空山3》(人民文學(xué)出版社，2009)。最新力作《格薩爾王》(重慶出版社，2009年8月版)于8月底面世。應(yīng)該說，阿來
3、并不是一位高產(chǎn)的作家。迄今為止，其長篇小說有三部：一部是《塵埃落定》，第二部是由6個大中篇組成的《空山》系列，還有一部就是“重述神話"的《格薩爾王》。根據(jù)不完全統(tǒng)計，目前，阿來大約發(fā)表了45篇中短篇小說，即：《舊年的血跡》、《永遠的嘎洛》、《行刑人爾依》、《遙遠的溫泉》、《魚》(中篇)、《孽緣》、《最新的和森林有關(guān)的復(fù)仇故事》、《奧達的馬隊》、《已經(jīng)消失的森林》、《獵鹿人的故事》、《環(huán)山的雪光》、《遠方的地平線》、《守靈夜》、《生命》、《奔馬似的白色群山》、《野人》、《老房子》、《魚》(短篇)、《寐》、《阿古頓巴》、《月光里的銀匠》、《血脈》、《群蜂飛舞》、《狩獵》、《蘑菇》、《銀環(huán)蛇》、《槐
4、花》、《寶刀》、《歡樂行程》、《靈魂之舞》、《少年詩篇》、《有鬼》、《格拉長大了》、《紅狐》、《奧帕拉》、《-5》、《瘸子，或天神的法則》、《自愿被拐賣的卓瑪》、《脫粒機》、《馬車》、《水電站》、《馬車夫》、《聲音》、《報紙》、《喇叭》等。雖然就作品的數(shù)量而言，與當代其他一些作家相比，阿來并不是一位高產(chǎn)作家，5因這部長篇小說是2009年8月份才出版，囿于資料和精力，將不在這篇論文中具體論述。6http：／／www．nxnet．net／guonei／xwsm／200711／t20071115_60135．htm2論阿來小說的現(xiàn)代敘事藝術(shù)導(dǎo)論但是他的每一篇小說都形式別致，語言明凈，風(fēng)格獨特，意蘊深
5、遠，很耐讀。福斯特說：“小說就是講故事。故事是小說的基本面，沒有故事就不成為小說了。’’7但小說由誰來講述，怎樣敘述，效果是很不同的。這就涉及到小說的敘事藝術(shù)。自稱“在兩種語言間不斷穿行”，“用漢語寫作的藏族作家"8的阿來，無疑是一位講故事的高手。他對小說的敘事，有著獨到的把握。阿來非常重視小說的敘事藝術(shù)。他說，“小說家真正的能力是敘事"，“敘事，從寫作方式上來講，是對細節(jié)、對事情進展的觀照；從大的方面來說，就是對小說結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的把握。"他深有感觸地指出，“中國整個小說界，包括現(xiàn)在對小說敘事性的討論，理論界、批評界對它的認識并不夠。"9長期以來，評論者的目光主要集中在阿來小說特別是其代表作《塵
6、埃落定》的意義闡述，而對于其小說的敘事手法研究不多，結(jié)合長篇小說《空山》等作品，做系統(tǒng)敘事研究的，目前尚未看見。本文擬從敘事學(xué)角度，對阿來的小說進行文本分析，探討其主要敘事手法。我認為，四個方面尤為突出：一是靈活變換的敘事視角。在第一人稱小說中，主要是交替運用“敘述自我”與“經(jīng)驗自我”視角，形成敘事文本的張力，產(chǎn)生多層審美意蘊。在第三人稱小說中，通過敘事視角的流動轉(zhuǎn)換，兼取全知敘事視角和限知敘事視角的長處，使小說呈現(xiàn)一種“多態(tài)性”。二是精巧多變的結(jié)構(gòu)。阿來小說在結(jié)構(gòu)方面獨具匠心。以長篇小說為例，《塵埃落定》采用了雙線結(jié)構(gòu)：一條線是土司制度的衰落史，另一條線是傻子二少爺“我”的心靈史。《空山》以
7、機村為背景，由六個故事組成，六個故事各不相同，但里面又有所關(guān)聯(lián)，構(gòu)成所謂“花瓣式"的結(jié)構(gòu)方式。新小說《格薩爾王》由兩條主線交叉并行推進，一條主線圍繞格薩爾王展開，另一條線索則圍繞著一位神秘的格薩爾藝人展開，他的存在為讀者提供了今人的視角。在《舊年的血跡》、《永遠的嘎洛》等中短篇小說里，阿來也不斷變換結(jié)構(gòu)，通過倒敘、插敘等，打破單一的線性結(jié)構(gòu)，使故事?lián)u曳生姿，引人入勝。7福斯特：《小說面面觀》，花城
