世界著名建筑師及其建筑

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1、世界著名建筑師及其建筑世界著名建筑師及其建筑第一章　　現(xiàn)代建筑的歷程生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是一切上層建筑發(fā)展的基礎(chǔ)，對(duì)建筑來說也不例外。工業(yè)革命首先出現(xiàn)在１８世紀(jì)末的英國(guó)，它給英國(guó)帶來了生產(chǎn)上、經(jīng)濟(jì)上的迅猛發(fā)展。到了１９世紀(jì)，西歐和北美也先后進(jìn)入了大工業(yè)時(shí)代，機(jī)器生產(chǎn)取代了手工業(yè)生產(chǎn)。接踵而至的是城市的擴(kuò)張，社會(huì)生活日益復(fù)雜，對(duì)建筑在功能、類型、形式上都出現(xiàn)了和以往不同的新的要求。生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，使得升降機(jī)、給排水、供暖等設(shè)備逐漸成為建筑的必需，人們開始更關(guān)注生活的質(zhì)量。由于工業(yè)、商業(yè)和交通運(yùn)輸業(yè)的大力發(fā)展，博覽會(huì)在１９世紀(jì)興盛起來。那時(shí)只有經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)

2、的大城市才有能力舉辦規(guī)模盛大的博覽會(huì)。因此，博覽會(huì)建筑在大城市中的興起也不足為奇。對(duì)博覽會(huì)建筑的新的挑戰(zhàn)是在跨度、高度和面積上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以往的要求，單靠舊的建筑材料、建筑模式，已經(jīng)不能滿足新形勢(shì)下的需要。工業(yè)革命遍及資本主義各國(guó)的時(shí)候，帶動(dòng)了科學(xué)的發(fā)展，科學(xué)的發(fā)展又為建立機(jī)器工業(yè)做好鋪墊。工業(yè)革命后，機(jī)器生產(chǎn)和各種工程項(xiàng)目建設(shè)等實(shí)際生產(chǎn)任務(wù)要求應(yīng)用新興自然科學(xué)成果，同時(shí)又提出了大量新的課題，進(jìn)一步促進(jìn)了自然科學(xué)向前發(fā)展。在建筑方面，結(jié)構(gòu)計(jì)算、材料應(yīng)力的理論和知識(shí)的積累，使新型建筑在經(jīng)濟(jì)堅(jiān)固的基礎(chǔ)上，能夠進(jìn)行創(chuàng)新。１９世紀(jì)末出現(xiàn)的著名的博覽建筑有

3、１８５１年的倫敦世界工商業(yè)博覽會(huì)上的“水晶宮”、１８８９年為法國(guó)大革命一百周年而舉辦的博覽會(huì)上的機(jī)器陳列館和埃菲爾鐵塔。這幾個(gè)建筑，不論在體積上、跨度上、高度上都有了革命性的突破。不能否認(rèn)的是，并非所有的人都是歡欣鼓舞地迎接新時(shí)代的到來，其中不僅有一般的民眾，還包括了一些藝術(shù)領(lǐng)域的上層人物，如英國(guó)的著名學(xué)者、文學(xué)家、評(píng)論家拉斯金（Ｊｏｈｎ　Ｒｕｓｋｉｎ）。他曾經(jīng)在１８４９年《建筑七燈》中寫道：“我們不需要新的建筑風(fēng)格，就像沒有人需要新的繪畫與雕刻風(fēng)格一樣?！币虼耍保故兰o(jì)后期的一批重要建筑依然帶有古典或仿古典式樣。例如巴黎歌劇院、美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、

4、林肯紀(jì)念堂等著名建筑。社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的進(jìn)程和建筑的材料、結(jié)構(gòu)、設(shè)備、體量和科學(xué)技術(shù)等要素聯(lián)系緊密，它是建筑現(xiàn)象的物質(zhì)基礎(chǔ)。然而，建筑理論、思想和風(fēng)格等要素的建筑現(xiàn)象的精神基礎(chǔ)，同時(shí)受時(shí)間、地域、審美和傳統(tǒng)等因素的影響。所以，對(duì)新的建筑意識(shí)方面的接受，會(huì)滯后一段時(shí)間，要逐漸進(jìn)行。這就是建筑領(lǐng)域的新觀念和新思想的推廣會(huì)受到阻力的原因。新型語(yǔ)言的源起是一個(gè)頗為復(fù)雜的歷程。１９世紀(jì)末以古典主義為主流，新造型主義和新建筑運(yùn)動(dòng)是這個(gè)時(shí)期的過渡現(xiàn)象。在建筑界進(jìn)行意識(shí)革新的時(shí)候，其他意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域也在發(fā)生著天翻地覆的變化。美術(shù)上出現(xiàn)的印象派等各種新流派，和傳統(tǒng)的歐

5、洲繪畫和雕刻藝術(shù)有著天壤之別。文學(xué)上也進(jìn)一步蔑視傳統(tǒng)，脫離常規(guī)。連貫與和諧已經(jīng)被拋在一邊?？傊磦鹘y(tǒng)的精神已經(jīng)深深地影響了人們的生活。１９世紀(jì)末到２０世紀(jì)初，歐洲出現(xiàn)了一批探索求新的先驅(qū)者，有“新藝術(shù)派”、分離派、維也納的瓦格納、英國(guó)的麥金托什、西班牙的高迪、德國(guó)的貝倫斯、意大利的未來派、美國(guó)的“芝加哥學(xué)派”等，合稱為“新建筑運(yùn)動(dòng)”。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)本身雖然指出了新的方向，然而未能成為現(xiàn)代建筑的典型。但他們對(duì)于空間的新概念，卻是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的一個(gè)主要特征。因此，萊特早期１８９３年至１９０９年的作品，便可說是現(xiàn)代建筑的開路宣言。１９１０年起出現(xiàn)了很多建

6、筑理論和思潮，但是第一次世界大戰(zhàn)阻撓了現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展。戰(zhàn)后的歐洲，在政治、社會(huì)、文化上都有了很大的變動(dòng)，新古典主義已經(jīng)失去了它的市場(chǎng)。更激進(jìn)的見解紛紛涌現(xiàn)，但因種種原因，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)在初期只有在荷蘭和德國(guó)才比較突出。然而現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)一旦掀起序幕，則勢(shì)不可擋地推廣開來，最終促成了１９２８年在瑞士召開的國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（ＣＩＡＭ），會(huì)上鄭重宣布現(xiàn)代建筑即將成為世界性的運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)代主義建筑的主要觀點(diǎn)是：（１）強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑要和工業(yè)社會(huì)的條件與需要相適應(yīng)。（２）號(hào)召建筑師注重建筑的實(shí)用功能，關(guān)心相關(guān)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)問題。（３）主張

7、在建筑設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮現(xiàn)代材料、結(jié)構(gòu)和新技術(shù)的特質(zhì)。（４）堅(jiān)決拋開歷史上的建筑風(fēng)格和樣式的束縛，按照今日的建筑邏輯，靈活自由地進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。（５）主張建筑師借鑒現(xiàn)代造型藝術(shù)和技術(shù)美學(xué)成就，創(chuàng)造工業(yè)時(shí)代的新風(fēng)格。２０世紀(jì)２０年代到３０年代初，出現(xiàn)了一批現(xiàn)代主義的建筑大師和優(yōu)秀的建筑作品，如格羅皮烏斯在德國(guó)魏瑪創(chuàng)建的國(guó)立魏瑪建筑學(xué)院（包豪斯學(xué)校）；法國(guó)勒?柯布西耶在巴黎建造的薩伏伊別墅；密斯?凡德羅在巴塞羅那博覽會(huì)建造的德國(guó)館；萊特在賓夕法尼亞建造的“流水別墅”等。他們的建筑理論和口號(hào)都對(duì)這一時(shí)期的建筑師產(chǎn)生了巨大的影響。柯布西耶

8、著有《走向新建筑》；密斯提出“少就是多”；盧斯提出“裝飾是罪惡”；萊特則提出了“有機(jī)建筑”……總之，這一時(shí)期的建筑形象簡(jiǎn)潔明快，風(fēng)格清新，理論上十分活