世界著名建筑師及其建筑

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1、世界著名建筑師及其建筑世界著名建筑師及其建筑第一章　　現(xiàn)代建筑的歷程生產(chǎn)和經(jīng)濟的發(fā)展是一切上層建筑發(fā)展的基礎，對建筑來說也不例外。工業(yè)革命首先出現(xiàn)在１８世紀末的英國，它給英國帶來了生產(chǎn)上、經(jīng)濟上的迅猛發(fā)展。到了１９世紀，西歐和北美也先后進入了大工業(yè)時代，機器生產(chǎn)取代了手工業(yè)生產(chǎn)。接踵而至的是城市的擴張，社會生活日益復雜，對建筑在功能、類型、形式上都出現(xiàn)了和以往不同的新的要求。生產(chǎn)技術的發(fā)展，使得升降機、給排水、供暖等設備逐漸成為建筑的必需，人們開始更關注生活的質(zhì)量。由于工業(yè)、商業(yè)和交通運輸業(yè)的大力發(fā)展，博覽會在１９世紀興盛起來。那時只有經(jīng)濟發(fā)達

2、的大城市才有能力舉辦規(guī)模盛大的博覽會。因此，博覽會建筑在大城市中的興起也不足為奇。對博覽會建筑的新的挑戰(zhàn)是在跨度、高度和面積上遠遠超過了以往的要求，單靠舊的建筑材料、建筑模式，已經(jīng)不能滿足新形勢下的需要。工業(yè)革命遍及資本主義各國的時候，帶動了科學的發(fā)展，科學的發(fā)展又為建立機器工業(yè)做好鋪墊。工業(yè)革命后，機器生產(chǎn)和各種工程項目建設等實際生產(chǎn)任務要求應用新興自然科學成果，同時又提出了大量新的課題，進一步促進了自然科學向前發(fā)展。在建筑方面，結(jié)構(gòu)計算、材料應力的理論和知識的積累，使新型建筑在經(jīng)濟堅固的基礎上，能夠進行創(chuàng)新。１９世紀末出現(xiàn)的著名的博覽建筑有

3、１８５１年的倫敦世界工商業(yè)博覽會上的“水晶宮”、１８８９年為法國大革命一百周年而舉辦的博覽會上的機器陳列館和埃菲爾鐵塔。這幾個建筑，不論在體積上、跨度上、高度上都有了革命性的突破。不能否認的是，并非所有的人都是歡欣鼓舞地迎接新時代的到來，其中不僅有一般的民眾，還包括了一些藝術領域的上層人物，如英國的著名學者、文學家、評論家拉斯金（Ｊｏｈｎ?。遥酰螅耄椋睿?。他曾經(jīng)在１８４９年《建筑七燈》中寫道：“我們不需要新的建筑風格，就像沒有人需要新的繪畫與雕刻風格一樣?！币虼?，１９世紀后期的一批重要建筑依然帶有古典或仿古典式樣。例如巴黎歌劇院、美國國會大廈、

4、林肯紀念堂等著名建筑。社會經(jīng)濟基礎的進程和建筑的材料、結(jié)構(gòu)、設備、體量和科學技術等要素聯(lián)系緊密，它是建筑現(xiàn)象的物質(zhì)基礎。然而，建筑理論、思想和風格等要素的建筑現(xiàn)象的精神基礎，同時受時間、地域、審美和傳統(tǒng)等因素的影響。所以，對新的建筑意識方面的接受，會滯后一段時間，要逐漸進行。這就是建筑領域的新觀念和新思想的推廣會受到阻力的原因。新型語言的源起是一個頗為復雜的歷程。１９世紀末以古典主義為主流，新造型主義和新建筑運動是這個時期的過渡現(xiàn)象。在建筑界進行意識革新的時候，其他意識形態(tài)領域也在發(fā)生著天翻地覆的變化。美術上出現(xiàn)的印象派等各種新流派，和傳統(tǒng)的歐

5、洲繪畫和雕刻藝術有著天壤之別。文學上也進一步蔑視傳統(tǒng)，脫離常規(guī)。連貫與和諧已經(jīng)被拋在一邊。總之，反傳統(tǒng)的精神已經(jīng)深深地影響了人們的生活。１９世紀末到２０世紀初，歐洲出現(xiàn)了一批探索求新的先驅(qū)者，有“新藝術派”、分離派、維也納的瓦格納、英國的麥金托什、西班牙的高迪、德國的貝倫斯、意大利的未來派、美國的“芝加哥學派”等，合稱為“新建筑運動”。這場運動本身雖然指出了新的方向，然而未能成為現(xiàn)代建筑的典型。但他們對于空間的新概念，卻是現(xiàn)代建筑運動的一個主要特征。因此，萊特早期１８９３年至１９０９年的作品，便可說是現(xiàn)代建筑的開路宣言。１９１０年起出現(xiàn)了很多建

6、筑理論和思潮，但是第一次世界大戰(zhàn)阻撓了現(xiàn)代建筑運動的進一步發(fā)展。戰(zhàn)后的歐洲，在政治、社會、文化上都有了很大的變動，新古典主義已經(jīng)失去了它的市場。更激進的見解紛紛涌現(xiàn)，但因種種原因，現(xiàn)代建筑運動在初期只有在荷蘭和德國才比較突出。然而現(xiàn)代建筑運動一旦掀起序幕，則勢不可擋地推廣開來，最終促成了１９２８年在瑞士召開的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（ＣＩＡＭ），會上鄭重宣布現(xiàn)代建筑即將成為世界性的運動?，F(xiàn)代主義建筑的主要觀點是：（１）強調(diào)建筑隨時代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑要和工業(yè)社會的條件與需要相適應。（２）號召建筑師注重建筑的實用功能，關心相關的社會和經(jīng)濟問題。（３）主張

7、在建筑設計和建筑藝術創(chuàng)作中發(fā)揮現(xiàn)代材料、結(jié)構(gòu)和新技術的特質(zhì)。（４）堅決拋開歷史上的建筑風格和樣式的束縛，按照今日的建筑邏輯，靈活自由地進行創(chuàng)造性的設計與創(chuàng)作。（５）主張建筑師借鑒現(xiàn)代造型藝術和技術美學成就，創(chuàng)造工業(yè)時代的新風格。２０世紀２０年代到３０年代初，出現(xiàn)了一批現(xiàn)代主義的建筑大師和優(yōu)秀的建筑作品，如格羅皮烏斯在德國魏瑪創(chuàng)建的國立魏瑪建筑學院（包豪斯學校）；法國勒?柯布西耶在巴黎建造的薩伏伊別墅；密斯?凡德羅在巴塞羅那博覽會建造的德國館；萊特在賓夕法尼亞建造的“流水別墅”等。他們的建筑理論和口號都對這一時期的建筑師產(chǎn)生了巨大的影響?？虏嘉饕?/p>

8、著有《走向新建筑》；密斯提出“少就是多”；盧斯提出“裝飾是罪惡”；萊特則提出了“有機建筑”……總之，這一時期的建筑形象簡潔明快，風格清新，理論上十分活