現(xiàn)代設(shè)計(jì)史-國際主義風(fēng)格

《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史-國際主義風(fēng)格》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史國際主義風(fēng)格國際主義風(fēng)格的形成背景國際主義風(fēng)格是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的發(fā)展。早在1927年，美國建筑家飛利浦·約翰遜就注意到在德國斯圖加特市近郊舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的這種風(fēng)格，他認(rèn)為這種風(fēng)格會成為一種國際流行的建筑風(fēng)格，因此稱之為國際主義風(fēng)格，當(dāng)時(shí)他稱這種單純、理性、冷漠、機(jī)械式的風(fēng)格為“國際風(fēng)格”。這是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)被稱為國際主義的開端。經(jīng)過德國、荷蘭、俄國的一批建筑家、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的努力探索，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在德國的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院時(shí)期達(dá)到頂峰，出現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì)等等各個(gè)方面的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展，無論是意識形態(tài)上還是形式上，都

2、呈現(xiàn)趨于成熟的面貌。但是，以德國為首的歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動在納粹德國時(shí)期受到全面封殺，大部分現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要人物都在30年代末年移民美國。歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的“現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義”風(fēng)格。這種風(fēng)格在戰(zhàn)后的年代，特別是60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為壟斷性的風(fēng)格。國際主義在美國產(chǎn)生國際主義風(fēng)格首先在建筑設(shè)計(jì)上得到確立歐洲現(xiàn)代主義的一批大師，如密斯·凡·德·羅、馬謝·布魯爾、沃爾特·格羅佩斯已經(jīng)成為美國建筑界的魁首，領(lǐng)導(dǎo)了整個(gè)國家建筑風(fēng)格的主流。他們設(shè)計(jì)的一些重要的建筑，比如密斯在紐約

3、設(shè)計(jì)的西格來姆大廈(theSeagram）、以及意大利設(shè)計(jì)家吉奧·龐蒂在米蘭設(shè)計(jì)了佩萊利大廈（thePereiliBuiiding）等，成為國際主義建筑的典范，從而又影響到全世界的公共建筑風(fēng)格。從發(fā)展的根源來看，美國的國際主義風(fēng)格與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動是同宗同源的，德國包豪斯的領(lǐng)導(dǎo)人基本都來到美國，在美國主持大部分重要的建筑學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)工作，貫徹包豪斯思想和體系，從而形成了新的現(xiàn)代主義，即國際主義風(fēng)格。密斯·范·德·羅在早期提出的“少則多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預(yù)制構(gòu)件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國際主義建

4、筑的標(biāo)準(zhǔn)面貌。到這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。西格拉姆大廈設(shè)計(jì)：密斯.凡.德.羅菲利普.約翰遜1954-1958年通用汽車公司的技術(shù)中心設(shè)計(jì)：伊諾.沙里寧1949-1956年國際主義風(fēng)格的快速發(fā)展通過第二次世界大戰(zhàn)期間和大戰(zhàn)結(jié)束以后的一個(gè)不長時(shí)期的探索，國際主義設(shè)計(jì)終于在美國興盛起來，它作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，不但從建筑設(shè)計(jì)開始而影響到其它設(shè)計(jì)范疇特別是平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)，成為流行一時(shí)的風(fēng)格，并且終于成為名副其實(shí)的國際主義設(shè)計(jì)，影響西方各國。國際主義平面設(shè)計(jì)作為國際主義建筑風(fēng)格的回應(yīng)，在平面設(shè)計(jì)上，出現(xiàn)了與建

5、筑上國際主義設(shè)計(jì)相呼應(yīng)的瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)（SwissgraphicInternationalism)，追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運(yùn)用、完整的造型，從而形成了高度的功能化、理性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。國際主義平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵人物國際主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的兩個(gè)關(guān)鍵人物，西奧·巴爾莫（1902－1965）和馬克斯·比爾（1908－），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計(jì)家。巴爾莫是最早采用完全的、絕對的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計(jì)構(gòu)造的設(shè)計(jì)家之一。馬克斯·比爾則重視設(shè)計(jì)

6、的一致性和統(tǒng)一性。瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)瑞士的國際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格是在1959年瑞士出版《新平面設(shè)計(jì)》雜志時(shí)真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計(jì)史中具有重要的作用和意義《新平面設(shè)計(jì)》雜志貝多芬音樂會招貼畫設(shè)計(jì)：約瑟夫.穆斯.布魯克曼1955年國際主義風(fēng)格的招貼畫1927-1961年國際主義風(fēng)格的招貼畫1927-1961年字體設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)：Maxmiedinger和EdouardHoffman1961年減少噪音招貼畫設(shè)計(jì)：約瑟.穆斯.布魯克曼1960年國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格往往采用方格網(wǎng)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，排版方式多采用非對稱式的，無論是字體，還是插

7、圖、照片、標(biāo)志等、都規(guī)范的安排在框架中，排版上往往出現(xiàn)簡單的縱橫結(jié)構(gòu)，字體則采用簡單明確的無飾線字體，平面效果非常公式化和標(biāo)準(zhǔn)化，具有簡明而準(zhǔn)確的視覺特點(diǎn)。國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格創(chuàng)造了一種高度功能化、理性化的國際視覺傳達(dá)語言，清晰明確，主題突出，為人們理解不同國家和不同民族的信息提供了便利。作為一種國際性的視覺語言，平面設(shè)計(jì)的國際風(fēng)格今天仍然被設(shè)計(jì)師重視，以盡量減少信息傳達(dá)過程中因?yàn)槲幕尘八M成的障礙。國際主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上也出現(xiàn)了德國烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院和布勞恩公司的體系，以德國設(shè)計(jì)家迪特·蘭姆斯為首