意大利文藝復(fù)興的建筑

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1、第八章意大利文藝復(fù)興建筑在14、15世紀(jì)，由于城市商品經(jīng)濟的發(fā)展，資本主義關(guān)系已在歐洲封建社會制度內(nèi)部逐漸形成，文化上也開始反映新興資產(chǎn)階級的利益和要求。人文主義為當(dāng)時的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各個領(lǐng)域發(fā)動了猛烈的沖擊。這一運動，從意大利開始，擴大到德、法、英、荷等歐洲其他國家。恩格斯說：“拜占廷滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀(jì)的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達(dá)到了?！边@就是“文藝

2、復(fù)興”。1431年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，是文藝復(fù)興建筑的第一朵報春花。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素，因為古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。文藝復(fù)興出了一批杰出的建筑師和建筑理論家，真可謂群星燦爛。其中有F·勃魯涅列斯基、帕拉第奧、米開佐羅、阿爾伯蒂等等，建筑的代表作也極多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圓廳別墅等，文藝復(fù)興建筑由意大利興起，影響到法國、英國、德國、西班牙以及整個歐洲，各國的文藝復(fù)興建筑各有特色。藝復(fù)興運動:即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的

3、文化文藝復(fù)興運動的思想基礎(chǔ)是:人文主義.人文主義:是從資產(chǎn)階級的利益出發(fā),反對中世紀(jì)的禁欲主義和教會統(tǒng)治一切的宗教觀,提倡資產(chǎn)階級的尊重人和以人為中心的世界觀.文藝復(fù)興:早期:起源于15世紀(jì)的意大利,盛期:16世紀(jì)起傳遍意大利并以羅馬為中心,同時開始傳入歐洲其他國家,后期:一意大利北部威尼斯,維琴察等地為中心第一節(jié)春訊—佛羅倫薩主教堂的穹頂泊魯涅列斯基---開朗親切的建筑風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺錁?gòu)圖.1）佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂穹頂（1420--1434），直徑42.5M，亭子頂距地面高達(dá)115M穹隆頂是文藝復(fù)興的第一朵報春花，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑開始。佛羅倫

4、薩圣瑪利亞大教堂的穹窿里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM兩層之間的空隙寬1.2~1.5M,空隙內(nèi)設(shè)階梯.佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的剖面佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的穹窿剖面結(jié)構(gòu):為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。雖然鼓座的墻厚到4．9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量。伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的；第二，用骨架券結(jié)構(gòu)，穹面分里外兩層，中間是空的。這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗。在8邊形的8個角上升起8個主

5、券，8個邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。穹頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。它的里層厚2．13m，外層下部厚78．6cm，上部厚61cm。兩層之間的空隙寬1．2～1．5m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1／3和2／3的位置。它們也能起加強兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)?/p>

6、側(cè)推力。石塊之間，在適當(dāng)?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷等等。圣瑪利亞大教堂穹頂佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂第二節(jié)曲折的歷程1）佛羅倫薩育嬰院（1419--1451）1419年，伯魯乃列斯基設(shè)計的佛羅倫薩的育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)的一側(cè)展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。·第二層雖然窗子小、墻面大，但線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實對比又很強。立面的構(gòu)圖明確簡潔，比例勻稱，尺度宜人。廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。廣場

7、的另一側(cè)也是一條敞開的券廊。廣場的正面是安農(nóng)齊阿教堂，它對面有街通向主教堂。廣場中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對稱的、統(tǒng)一完整的廣場不同于中世紀(jì)隨宜而建的廣場。房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使廣場和房屋互相滲透。佛羅倫薩育嬰院的平面功能上，券廊既是房屋的出入空間，又是廣場上各種活動的?？臻g的一部分。佛羅倫薩育嬰院的透視佛羅倫薩育嬰院的剖面2）巴齊禮拜堂（1429-1446）伯魯乃列斯基設(shè)計的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世紀(jì)前半葉很有代表性的建筑物。它的形制借鑒了拜占庭的。正中一個直徑10．9m的穹頂，左右

8、各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18。2mXl0．9m)。后面