設計藝術學概論

《設計藝術學概論》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、設計藝術學概論1設計起源于人類生存的需要。從哲學角度講，有目的的實踐活動體現了人類所具有的主體性和能動性。2對設計的研究可以追溯到中國先秦時期的《考工記》與古羅馬老普林尼的《博物志》。3設計學的基本體系：①設計哲理。②設計技能研究。③設計過程研究。④設計任務研究。⑤設計方法研究。⑥其他專題。4美術與工藝設計區(qū)別：一般情況下工藝設計與美術是相對應的，它們的最大不同點在于：美術是為了欣賞而創(chuàng)作的作品，而工藝設計則是為了實用的作品。前者是“看”的藝術，后者則是“用”的藝術。51998年教育部將高等美術教育原有的“工藝美術”定名為“藝術設計”之后，藝術設計學才從種學科美術學中

2、獨立出來，正式作為藝術學一級學科下屬與美術學并列的一個二級學科。設計藝術學在中國誕生。6設計藝術學的研究對象與范圍：①從學科規(guī)范的角度確定研究范圍。②從學科建立的框架體系中確立研究范圍：A設計藝術內部系統特質研究。B設計藝術的外部系統研究。7在工業(yè)革命前，并不存在設計師這一社會角色。設計的手工藝時期，技術與藝術是緊密聯系的，二者都由工匠來承擔。16世紀的歐洲，由于商業(yè)化和科學技術的發(fā)展，使設計與制造分離，出現了設計師協會。8工藝美術在我國的產生：較早使用工藝美術或美術工藝一詞的是蔡元培，1920年在《美術的起源》中提到。同時期的俞劍華在其著作《圖案學》中提到。9設計藝

3、術學研究現狀：設計藝術理論的知識系統包括基本理論、應用理論和交叉學科三大版塊。10設計藝術學的研究方法：①設計藝術學的整體研究。②設計藝術學的分類研究。③理論與設計實踐相結合。宗白華先生在他的《中國美術史中重要問題的初步探索》一文中指出“實踐先于理論”的觀點。11工藝美術自身本質特征所表現出來的四個發(fā)展階段：①童年時期—以彩陶為代表所表現出來的“天之道”。②古典時期—以商周青銅禮器為代表所體現的“生命之道”。③人文前期—戰(zhàn)國秦漢工藝設計“重返生活”的“人之道”。④人文后期—隋唐以后工藝領域中“花”成為“天人合一”的整體。12克萊夫?迪爾諾特認為現代設計師的研究方法應包

4、含以下四種：①對19、20世紀的設計、裝飾和短期印刷品主題的裝飾性設計和其他次要設計的傳統歷史的延續(xù)性研究。②以現代主義為研究重點。③以設計組織問題為研究重點。④以各類設計的社會關系為研究重點。13骨針出現的意義：作為原始縫紉工具的骨針，它的存在意義實際上已經超出了它作為工具存在的本身價值。作為人類服飾文化的杰出標志和信物，表明了人類的造物生產已開始向審美方向發(fā)展。14由于土質和燒窯技術的不同，出現了紅陶、灰陶、黑陶、白陶和彩陶。15從彩陶的工藝設計觀念來看可總結成三點：①更加適應生活實用的要求，與特定的社會生產、社會生活不可分割。（如小口尖底形的取水器）②適用性與審

5、美性的辯證統一。（如三足器）③裝飾的從屬性相對獨立。（如半坡型的紅陶黑彩）16殷商時期的青銅器是奴隸時代最具代表性的工藝美術作品，其特點是：體積龐大、造型莊重，制器尚象和裝飾怪異。17戰(zhàn)國秦漢時期的漆器是髹器的繁盛時期，作品之多，用途之廣，技藝成就之高都是驚人的，不但注重實用功能而且在造型和裝飾上注重藝術表現和藝術審美。18在商周原始瓷器的基礎上到東漢晚期正式出現瓷器。19隋唐時期的許多工藝設計最顯著的特點就是中西方工藝設計的交流與融合。如唐代的金銀器和織物設計20兩宋時期工藝設計的兩個重大變化①宋代家具設計的梁柱式框架結構和根據人的尺度造型高型化已經完全定型，使“垂

6、足而坐”的生活方式代替了“席地而坐”的生活起居方式。②宋代印刷術的迅猛發(fā)展，改變了傳統書籍的裝幀設計的裝訂方式，變卷軸裝訂為冊頁裝訂，使書籍的版式、插圖與印刷字體設計發(fā)生了重大變化。21明代的瓷器在造型上出現了成套組合的系列化設計。22實用與審美結合的設計觀念始終貫穿于整個手工藝時代的造物發(fā)展過程中。23在分類上，傳統工藝美術分為民間工藝、宮廷工藝、宗教工藝和文人士大夫工藝四種類型。24有了造紙術和印刷工藝技術的發(fā)明才有了中國古代平面設計的發(fā)展。25著名人類文化學家萊斯利?懷特認為：“一種文化是由技術、社會的和觀念的三個子系統構成，技術系統是決定其余兩者的基礎，技術發(fā)

7、展則是文化進步的內在動因。26西方工藝設計思想的發(fā)展以工業(yè)革命的誕生為標志，可以劃分為手工業(yè)時代和機器時代兩大階段。27威廉?莫里斯倡導的工藝美術運動以及新藝術運動推動了手工藝向設計史的轉變。佩夫斯納在《現代設計的先驅者》中也提到設計由過去到今天的變革擴大了現代主義的陣容。28新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲出現的裝飾藝術運動。相對于正在形成之中的現代主義設計來講，它本質上是一次復古運動。新藝術運動的目的在于解決建筑、室內設計裝飾和產品的風格問題。它并不反對工業(yè)化，提出了“自然、率真、和精巧的技術”的口號，以吻合時代精神。新藝術運動的核心人物，