試論范仲淹詞的美學(xué)特征

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1、畢業(yè)論文試論范仲淹詞的美學(xué)特征　　摘要：范仲淹存詞僅五首，但篇篇幾乎都是經(jīng)典之作。與詩賦辭章不同，他的詞，表現(xiàn)了他柔情的一面，一切任性自然，表露真情實(shí)感，在美學(xué)風(fēng)格上，則表現(xiàn)為以悲為美，以真為美。雖在一些詞中也有豪放的成分，但總體來說，仍符合詞之婉約本色。　　關(guān)鍵詞：范仲淹詞以悲為美以真為美　　范仲淹為北宋名臣，出將入相，無論在政治上還是在軍事上，都做出了巨大的成就，為一代人臣典范。作為文人，他也有大量的文章、詩賦傳世，然而就詞的創(chuàng)作而言，他的詞作現(xiàn)存僅五首，數(shù)量很少。但僅僅是這五首詞，在詞史上的地位也是不可忽視的。后代評論者們針對范詞的

2、地位、詞作的具體內(nèi)容屢屢爭論不已，充分顯示了范詞的豐富性和復(fù)雜性。但在討論范詞美學(xué)特征時，往往籠統(tǒng)地說“豪放與婉約并舉”，雖則大體上是如此，實(shí)則是不太準(zhǔn)確的，范詞有豪放的成分，但主要的風(fēng)格，宜概括為以悲為美。因其自由灑落、無拘無束，其詞還體現(xiàn)出以真為美。因此，本文試圖通過具體分析范仲淹詞作，結(jié)合詞評家們的種種觀點(diǎn)，對范仲淹詞的美學(xué)特征做一深入分析。　　一、以悲為美　　以《漁家傲》一詞為例：　　塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。[1

3、]734這是一首被廣為傳頌的邊塞詞，但是也從它產(chǎn)生之日起，不同的評論者，對于它的風(fēng)格、主旨卻有不同的判斷。例如范仲淹的同時代人歐陽修對其就是持否定態(tài)度的，根據(jù)魏泰《東軒筆錄》的記載，歐陽修曾說這是“窮塞主”之詞。更有意思的是，后來歐陽修為出征的將領(lǐng)送行，也填了一首《漁家傲》，里面的文字是：“戰(zhàn)勝歸來飛捷奏，傾賀酒，玉階遙獻(xiàn)南山壽。”　　[2]并評價這才是“真元帥之事”。從這段記載中，我們可以看出歐陽修對于范仲淹這首詞的態(tài)度，他認(rèn)為作為一個元帥不應(yīng)該發(fā)出這種悲苦之聲，應(yīng)該高揚(yáng)建功立業(yè)的雄渾壯闊之氣，而此詞太過悲苦。近代有人認(rèn)為“范不應(yīng)作衰颯

4、語，自殺大將威風(fēng)”，同意歐陽修關(guān)于范詞悲苦的評價。后來的論者，多有將此詞解釋為豪放，如黃蓼園在《蓼園詞評》中先引用沈雄的話說：　　“希文道德未易窺，事業(yè)不可筆記?！嗳晃蠢铡洌瘧嵱舨?，窮塞主安得有之?！敝笞约涸u論道：“文正正當(dāng)西夏坐大，因自請出鎮(zhèn)以制之。所謂’軍中有一范，西賊聞之驚破膽‘者也。至今讀之，尤凜凜有生氣。”[3]1804從以上論述中我們可以看出對于該詞的解讀實(shí)際上分為兩種，一種是認(rèn)為其消極悲哀的，另一種認(rèn)為其雖寫悲哀，實(shí)則豪邁壯闊的。那么，哪種更有道理呢？從歷史上看，范仲淹當(dāng)時鎮(zhèn)守邊關(guān)，雖然取得了一定的成績，令西夏軍隊(duì)不

5、敢斷然侵犯，但北宋軍事力量的薄弱趨勢仍沒有較大改觀。再加上北宋王朝重文抑武的國策，使武將根本沒有建功立業(yè)的機(jī)會，范仲淹“勒燕然”的夢想基本上是不可能實(shí)現(xiàn)的，因此，這首詞雖描述邊關(guān)雄奇壯麗的景色，氣象開闊，但感情基調(diào)是很低沉的，雖有豪放，但仍是以悲為主。很多評論根據(jù)詞中“燕然未勒”這一典故的使用，推斷其情感基調(diào)為豪放，實(shí)際上是不太準(zhǔn)確的?；羧ゲ≌f的原話是：“匈奴未滅，何以家為？”表現(xiàn)的確是一種豪邁自信的氣概，但范仲淹引用之，說“歸無計(jì)”，有一種深深的悲涼無奈在里面，后句又以“將軍白發(fā)征夫淚”　　作為結(jié)尾，更加深了這種悲傷和無奈，悲而不壯，這

6、與悲壯的簡單判斷是不同的。另外，從詞的感情抒發(fā)與音韻的關(guān)系這一方面來看，這首詞押“i”韻，聲調(diào)低沉抑郁，也從側(cè)面證明了此詞的悲哀基調(diào)。　　范仲淹后來的詞作，更體現(xiàn)了這種以悲為美的風(fēng)格，如名作《蘇幕遮》：　　碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。[1]735這首詞中，我們看到的更多的是悲秋懷人的感慨，極具婉約的情志和格調(diào)。許昂霄《詞綜偶評》中說：“’酒入愁腸‘二句，鐵石心腸人，亦作此銷魂語。”[3]1309到了《御街行》，這種悲

7、情發(fā)展得更為深入：　　紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味?！　《紒泶耸拢奸g心上，無計(jì)相回避。[1]735　　《漁家傲》里說：“酒入愁腸，化作相思淚?！倍竭@里就成了“酒未到，先成淚”，似乎悲哀在一步步地加深。“年年今夜”，從現(xiàn)在出發(fā)將相思時間推向無限；“人千里”，又將空間無限拓展。在如此巨大的時空阻隔中，注定相見無日，相思永遠(yuǎn)。悲哀以至深處，悲不勝悲?！　《?、以真為美　　繆鉞先生在論述范仲淹詞時說：“范仲淹……作詞時，

8、都是抒寫真實(shí)的感受與情思，配合其內(nèi)容，而產(chǎn)生相應(yīng)的風(fēng)格，純是自然流露，并未嘗有意要如何作。范詞之所以可貴，正在于此?！盵4]“楊海明先生說：”藝術(shù)的力量首先在于真實(shí)。唯其真實(shí)，所以深刻?！癧5