歌劇新手論文歌劇相關(guān)論文（精品論文）

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1、歌劇新手論文歌劇相關(guān)論文淺談歌劇《傷逝》中的悲劇性摘要：《傷逝》是中國著名作曲家施光南(1940—1990)先生的第一部歌劇作品，在中國歌劇創(chuàng)作中有很重要的地位，也是一部里程碑式的歌劇。它無論是在歌劇體裁方向還是在歌劇創(chuàng)作方面都充滿了探索和創(chuàng)新。它打破了傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)形式。追求音樂抒情功能的充分發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動(dòng)作的描摹，表現(xiàn)的是一種人物的內(nèi)心情感沖突和現(xiàn)實(shí)世界在人物內(nèi)心所激起的不同反應(yīng)，歌劇是對受到過五四新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的青年的內(nèi)心的一種探索，是一種全新的嘗試。關(guān)鍵詞：《傷逝》；悲劇；音樂歌劇《傷逝》是為了紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周

2、年而作，由人民咅樂家施光南作曲。該劇講述了20世紀(jì)20年代兩位主人翁，子君和涓生為爭取戀愛、婚姻自由，反對封建禮教的大無畏精神，但是，由于自身的軟弱，無法擺脫舊勢力的重壓和生活的困境，終于以生離死別的悲劇為結(jié)局。這是屮國第一部抒情心理歌劇，全劇所表現(xiàn)的是一種人物的內(nèi)心情感沖突和實(shí)現(xiàn)世界在人物內(nèi)心所激起的不同反應(yīng)，它具有不同于民族歌劇《白毛女》的表演特征，《傷逝》沒有強(qiáng)烈的情節(jié)沖突，有的只是對受到過五四新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的青年的內(nèi)心的一種探索，是一種全新的嘗試。該劇是施光南先生的第一部歌劇作品，無論從歌劇體裁和創(chuàng)作手法上在很大程度上都帶有試驗(yàn)的性質(zhì)，它

3、打破了以往歌劇分場分幕的慣例，采用了抒情一心理歌劇的樣式，追求音樂抒情功能的充分發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動(dòng)作的描摹，用“春J“夏，'、“秋"、“冬"四季的順序，來結(jié)構(gòu)全劇，最后回到春結(jié)束。歌劇中的詠嘆調(diào)是歌劇音樂的重要組成部分，是塑造人物性格，抒發(fā)情懷，推進(jìn)劇情的主要手段?！蹲咸倩ā肥歉鑴〉闹黝}音樂，第一次出現(xiàn)是在歌劇的呈示部，第12曲，深情而純真抒發(fā)了了君和涓生對美好愛情的向往。這個(gè)主題不僅貫穿在子君與涓生的一些唱段中，還根據(jù)劇情的展開作相應(yīng)的變化，貫穿于整個(gè)歌劇音樂的發(fā)展中。表現(xiàn)女主人翁子君人物形象、情感、內(nèi)心沖突發(fā)展的主要唱段分別

4、是“春”中的《一抹夕陽》、“秋"中的《風(fēng)蕭瑟》和“冬，沖的“《不幸的人生》"三首詠嘆調(diào)?！兑荒ㄏ﹃枴肥亲泳谝皇字匾莫?dú)唱曲，出現(xiàn)在“春''中，表達(dá)了了君對美好愛情的向往，對自由婚姻的向往和走出封建家庭的決心。歌曲首先圍繞G大調(diào)的屬音進(jìn)行幅度不大的波浪旋律進(jìn)行抒情性的描繪，此處的鋼琴伴奏是釆用在中音區(qū)的旋律化節(jié)奏音型；在兩句抒情性樂句之后，運(yùn)用弱起利節(jié)奏收緊的手法，用變奏方法將前面主題的節(jié)奏輪丿郭加以保持來進(jìn)行旋律的變奏，這一句旋律的語感比較強(qiáng)，有低吟淺唱的性格；然后旋律又從低音區(qū)升起，仿佛從內(nèi)心深處發(fā)出的吶喊“自由的愛情"，情緒激動(dòng)起來出現(xiàn)了第

5、一個(gè)高潮，以明顯的音區(qū)升高和節(jié)奏拉寬為特點(diǎn)。離調(diào)到屬調(diào)上。接著用襯詞轉(zhuǎn)回原調(diào),用明朗動(dòng)情的自由模進(jìn)式旋律表現(xiàn)子君的憧憬、向往的感情；通過笫二個(gè)襯詞“啊"完成感情的角發(fā)與過渡，加強(qiáng)情緒的發(fā)揮，鋼琴伴奏部分運(yùn)用織體加厚、節(jié)奏加密的手法，宛如給歌者帶來一段華彩的伴奏,并再次離調(diào)到屬調(diào)上，在充分抒情后通過鋼琴伴奏的兩小節(jié)下行旋律連接句，逗留在屬音上，引入再現(xiàn)。全劇沖突最為激烈的部分是“秋"和“冬《風(fēng)蕭瑟》被安排在“秋"中，是借“秋”抒發(fā)子君內(nèi)心的苦悶、彷徨和對生活的苦苦思索，表達(dá)了主人翁部明白為什么自己的勇敢到頭來換來的卻是盲目的犧牲，這首詠嘆調(diào)是全劇的

6、高潮所在，是子君的吶喊和對生活的抗?fàn)?。引子部分預(yù)示了全曲的基本情緒、音調(diào)、調(diào)性、速度，開始川小節(jié)連續(xù)的八分音符作八度顫動(dòng)以及柱式和弦II?I的進(jìn)行，揭示人物內(nèi)心的惶恐和不安，隨后左手伴奏手法變得豐滿，出現(xiàn)連綿不斷的三連音分解和弦上下行進(jìn)行，右手則在高音區(qū)八度敲擊出全曲后部高潮旋律，充分表現(xiàn)了人物內(nèi)心激烈的矛盾沖突，三連音音型也成為貫穿全曲的特性音型。A段14小節(jié)開始出現(xiàn)一個(gè)較弱力度凄婉的主題，長音和三連音的結(jié)合，與引子有一種對比和反襯效果。開始的音域較高，旋律流暢，如同秋風(fēng)掃落葉一般，表現(xiàn)了子君極度蒼涼和對人生的迷惑；B段是一個(gè)對比性中段，第40

7、小節(jié)處，回到原速，凄婉的主題再次出現(xiàn)，采用模進(jìn)的手法，將音樂層層推進(jìn)，表現(xiàn)了子君心中不盡的疑惑;C段表現(xiàn)了子君更加激烈的內(nèi)心情感，并將這種情感推向極點(diǎn)。再現(xiàn)段為縮減再現(xiàn)，既突出了與B段的戲劇對比，但又不是A段的簡單重復(fù)，而是更深層次的內(nèi)心矛盾沖突的體現(xiàn)，短短三樂句生動(dòng)地刻劃了子君迷茫的音樂形象?！恫恍业娜松肥亲泳谡扛鑴≈凶詈笠皇追浅３錾脑亣@調(diào),它被安排在“冬”中，借冬天的冰冷來烘托子君無限怨恨凄涼的心境，塑造了子君通過抗?fàn)巺s最終無力抵抗生活的重重壓力，走向最后的毀滅的悲劇形象。A段開始在低音區(qū)，以級(jí)進(jìn)上行和下行的連續(xù)八分音符進(jìn)行的音調(diào)為主

8、，小調(diào)色彩，音色黯淡柔和，給人以極度的悲憤和壓抑感；B段開始時(shí)給人以強(qiáng)烈的調(diào)式色彩對比，在節(jié)奏形態(tài)上由前面的強(qiáng)拍起變?yōu)槿跖钠?，力度變化?/p>