歌劇新手論文歌劇相關(guān)論文（精品論文）

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1、歌劇新手論文歌劇相關(guān)論文淺談歌劇《傷逝》中的悲劇性摘要：《傷逝》是中國著名作曲家施光南(1940—1990)先生的第一部歌劇作品，在中國歌劇創(chuàng)作中有很重要的地位，也是一部里程碑式的歌劇。它無論是在歌劇體裁方向還是在歌劇創(chuàng)作方面都充滿了探索和創(chuàng)新。它打破了傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)形式。追求音樂抒情功能的充分發(fā)揮，強調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動作的描摹，表現(xiàn)的是一種人物的內(nèi)心情感沖突和現(xiàn)實世界在人物內(nèi)心所激起的不同反應(yīng)，歌劇是對受到過五四新文化運動洗禮的青年的內(nèi)心的一種探索，是一種全新的嘗試。關(guān)鍵詞：《傷逝》；悲??；音樂歌劇《傷逝》是為了紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周

2、年而作，由人民咅樂家施光南作曲。該劇講述了20世紀(jì)20年代兩位主人翁，子君和涓生為爭取戀愛、婚姻自由，反對封建禮教的大無畏精神，但是，由于自身的軟弱，無法擺脫舊勢力的重壓和生活的困境，終于以生離死別的悲劇為結(jié)局。這是屮國第一部抒情心理歌劇，全劇所表現(xiàn)的是一種人物的內(nèi)心情感沖突和實現(xiàn)世界在人物內(nèi)心所激起的不同反應(yīng)，它具有不同于民族歌劇《白毛女》的表演特征，《傷逝》沒有強烈的情節(jié)沖突，有的只是對受到過五四新文化運動洗禮的青年的內(nèi)心的一種探索，是一種全新的嘗試。該劇是施光南先生的第一部歌劇作品，無論從歌劇體裁和創(chuàng)作手法上在很大程度上都帶有試驗的性質(zhì)，它

3、打破了以往歌劇分場分幕的慣例，采用了抒情一心理歌劇的樣式，追求音樂抒情功能的充分發(fā)揮，強調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動作的描摹，用“春J“夏，'、“秋"、“冬"四季的順序，來結(jié)構(gòu)全劇，最后回到春結(jié)束。歌劇中的詠嘆調(diào)是歌劇音樂的重要組成部分，是塑造人物性格，抒發(fā)情懷，推進劇情的主要手段?！蹲咸倩ā肥歉鑴〉闹黝}音樂，第一次出現(xiàn)是在歌劇的呈示部，第12曲，深情而純真抒發(fā)了了君和涓生對美好愛情的向往。這個主題不僅貫穿在子君與涓生的一些唱段中，還根據(jù)劇情的展開作相應(yīng)的變化，貫穿于整個歌劇音樂的發(fā)展中。表現(xiàn)女主人翁子君人物形象、情感、內(nèi)心沖突發(fā)展的主要唱段分別

4、是“春”中的《一抹夕陽》、“秋"中的《風(fēng)蕭瑟》和“冬，沖的“《不幸的人生》"三首詠嘆調(diào)?！兑荒ㄏ﹃枴肥亲泳谝皇字匾莫毘霈F(xiàn)在“春''中，表達了了君對美好愛情的向往，對自由婚姻的向往和走出封建家庭的決心。歌曲首先圍繞G大調(diào)的屬音進行幅度不大的波浪旋律進行抒情性的描繪，此處的鋼琴伴奏是釆用在中音區(qū)的旋律化節(jié)奏音型；在兩句抒情性樂句之后，運用弱起利節(jié)奏收緊的手法，用變奏方法將前面主題的節(jié)奏輪丿郭加以保持來進行旋律的變奏，這一句旋律的語感比較強，有低吟淺唱的性格；然后旋律又從低音區(qū)升起，仿佛從內(nèi)心深處發(fā)出的吶喊“自由的愛情"，情緒激動起來出現(xiàn)了第

5、一個高潮，以明顯的音區(qū)升高和節(jié)奏拉寬為特點。離調(diào)到屬調(diào)上。接著用襯詞轉(zhuǎn)回原調(diào),用明朗動情的自由模進式旋律表現(xiàn)子君的憧憬、向往的感情；通過笫二個襯詞“啊"完成感情的角發(fā)與過渡，加強情緒的發(fā)揮，鋼琴伴奏部分運用織體加厚、節(jié)奏加密的手法，宛如給歌者帶來一段華彩的伴奏,并再次離調(diào)到屬調(diào)上，在充分抒情后通過鋼琴伴奏的兩小節(jié)下行旋律連接句，逗留在屬音上，引入再現(xiàn)。全劇沖突最為激烈的部分是“秋"和“冬《風(fēng)蕭瑟》被安排在“秋"中，是借“秋”抒發(fā)子君內(nèi)心的苦悶、彷徨和對生活的苦苦思索，表達了主人翁部明白為什么自己的勇敢到頭來換來的卻是盲目的犧牲，這首詠嘆調(diào)是全劇的

6、高潮所在，是子君的吶喊和對生活的抗?fàn)?。引子部分預(yù)示了全曲的基本情緒、音調(diào)、調(diào)性、速度，開始川小節(jié)連續(xù)的八分音符作八度顫動以及柱式和弦II?I的進行，揭示人物內(nèi)心的惶恐和不安，隨后左手伴奏手法變得豐滿，出現(xiàn)連綿不斷的三連音分解和弦上下行進行，右手則在高音區(qū)八度敲擊出全曲后部高潮旋律，充分表現(xiàn)了人物內(nèi)心激烈的矛盾沖突，三連音音型也成為貫穿全曲的特性音型。A段14小節(jié)開始出現(xiàn)一個較弱力度凄婉的主題，長音和三連音的結(jié)合，與引子有一種對比和反襯效果。開始的音域較高，旋律流暢，如同秋風(fēng)掃落葉一般，表現(xiàn)了子君極度蒼涼和對人生的迷惑；B段是一個對比性中段，第40

7、小節(jié)處，回到原速，凄婉的主題再次出現(xiàn)，采用模進的手法，將音樂層層推進，表現(xiàn)了子君心中不盡的疑惑;C段表現(xiàn)了子君更加激烈的內(nèi)心情感，并將這種情感推向極點。再現(xiàn)段為縮減再現(xiàn)，既突出了與B段的戲劇對比，但又不是A段的簡單重復(fù)，而是更深層次的內(nèi)心矛盾沖突的體現(xiàn)，短短三樂句生動地刻劃了子君迷茫的音樂形象?！恫恍业娜松肥亲泳谡扛鑴≈凶詈笠皇追浅３錾脑亣@調(diào),它被安排在“冬”中，借冬天的冰冷來烘托子君無限怨恨凄涼的心境，塑造了子君通過抗?fàn)巺s最終無力抵抗生活的重重壓力，走向最后的毀滅的悲劇形象。A段開始在低音區(qū)，以級進上行和下行的連續(xù)八分音符進行的音調(diào)為主

8、，小調(diào)色彩，音色黯淡柔和，給人以極度的悲憤和壓抑感；B段開始時給人以強烈的調(diào)式色彩對比，在節(jié)奏形態(tài)上由前面的強拍起變?yōu)槿跖钠?，力度變化?/p>