資源描述：
《淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用對音樂表現(xiàn)的影響》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用對音樂表現(xiàn)的影響摘要：手風(fēng)琴演奏除了手指的技巧以外，風(fēng)箱是手風(fēng)琴演奏技術(shù)的乂一個(gè)重要組成部分，它是手風(fēng)琴的呼吸器官，是手風(fēng)琴展現(xiàn)優(yōu)美音色的核心2—，它的運(yùn)用猶如弦樂器的運(yùn)弓一樣，對音色、音量、力度等方面都有直接的影響，如果風(fēng)箱控制不好就會影響作品的演奏效果，因此風(fēng)箱的運(yùn)用，對于能否準(zhǔn)確的表達(dá)出樂曲的思想感情有很大的關(guān)系。關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴風(fēng)箱；風(fēng)箱運(yùn)用；音樂表現(xiàn)手風(fēng)琴自傳入中國己有一百七十多年的歷史了，它因其音色優(yōu)美、和聲豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)、便于攜帶等特點(diǎn)深受人民群眾的喜愛。在手風(fēng)琴的演奏藝術(shù)中，風(fēng)箱起到了一個(gè)不
2、可忽視的作用，因?yàn)槭诛L(fēng)琴是根據(jù)笙簧的發(fā)音原理制作而成的，它是靠風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)牛的氣息沖擊簧片振動(dòng)而發(fā)出聲音的，當(dāng)風(fēng)箱停止運(yùn)動(dòng)時(shí)，聲音也跟隨停止，所以說手風(fēng)琴右手鍵盤和左手貝司的發(fā)聲都是依靠手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)動(dòng)，它與鋼琴等其他鍵盤樂器不同，用手風(fēng)琴演奏時(shí)，除了音強(qiáng)的控制主要依賴風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)的力度以外，樂曲的旋律、節(jié)奏、諧聲、咅色無不與風(fēng)箱的運(yùn)用直接相關(guān)，風(fēng)箱運(yùn)用得好壞直接影響著音量、音色、音樂的表現(xiàn)力、感染力，所以說，手風(fēng)琴風(fēng)箱的合理運(yùn)用，既是進(jìn)行樂曲演奏的首耍前提，更是完成樂曲演奏的必耍保證。1風(fēng)箱的運(yùn)用與控制在手風(fēng)琴的演奏中，止確的持
3、琴姿勢也是決定風(fēng)箱是否順利運(yùn)行的關(guān)鍵。練琴時(shí)我們首先要注意：左手手腕與風(fēng)箱皮帶的位置要調(diào)適中、琴身的重量大部分要到左腿、風(fēng)箱在運(yùn)行過程中身體要與琴身相貼合，這樣風(fēng)箱在運(yùn)行過程中才不會左右搖晃。1.1風(fēng)箱的運(yùn)行風(fēng)箱的運(yùn)行就是風(fēng)箱的推拉，即風(fēng)箱的開合。風(fēng)箱在由左向右拉開的狀態(tài)過程中略開向左后方，推回時(shí)沿著拉開的方向推回。推和拉的過程中,都應(yīng)保持風(fēng)箱呈正扇形，力度均勻平穩(wěn)運(yùn)行，運(yùn)行過程中不能讓風(fēng)箱前后擺動(dòng)。風(fēng)箱在拉開后推回時(shí)有三種方式：一、正扇形拉開，按正扇形推回。這種運(yùn)行方式適合表現(xiàn)旋律寬闊、速度緩慢抒情的樂曲；二、正扇形拉開,
4、剛開始推回時(shí)按正扇形推回，邊推邊慢慢將風(fēng)箱上方合攏，后合下方呈反扇形。這種運(yùn)行方式適合表現(xiàn)活潑、歡快、跳躍的斥曲；三、正扇形拉開,推冋時(shí)突然將下方風(fēng)箱抬起變成呈反扇形，在推冋過程中一直保持反扇形狀態(tài)。這種運(yùn)行方式適合表現(xiàn)力度變化幅度大的樂曲。我們在演奏過程中無論采用哪種方式演奏，都必須根據(jù)樂曲所要表達(dá)的情感來決泄。1.2風(fēng)箱的控制所謂風(fēng)箱的控制，就是指在風(fēng)箱運(yùn)行過程中，采用不同程度的力度使聲音有明顯的強(qiáng)弱之分，無論彈奏強(qiáng)音還是弱音，都要控制好風(fēng)箱的力度,使之張弛有度，這主要在于手腕的力量。在練習(xí)風(fēng)箱的控制我們可以采用兩種方式
5、：一、強(qiáng)風(fēng)箱，這種風(fēng)箱的控制要求左手手腕對風(fēng)箱的控制力度加大，使發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)飽滿、強(qiáng)勁有力；二、弱風(fēng)箱，左手手腕自然放松，力度要小，使發(fā)出的聲音柔和委婉、輕松恬靜。無論是強(qiáng)風(fēng)箱還是弱風(fēng)箱，在實(shí)際運(yùn)用過程中，必須要根據(jù)樂曲的情感表達(dá)而決定。1.3風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換風(fēng)箱的止確轉(zhuǎn)換不僅可以使樂曲連貫流暢，還能夠止確的表達(dá)音樂的情感內(nèi)涵。風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換要根據(jù)樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)、樂句特點(diǎn)、小節(jié)數(shù)等因素來選擇相應(yīng)的轉(zhuǎn)換。另外，風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換要自然，例如樂曲《草原牧歌》，在演奏這首樂曲時(shí)，切分節(jié)奏部分換風(fēng)箱就是個(gè)難點(diǎn)，如果轉(zhuǎn)換不好很容易就留下痕跡，就不能把
6、連綿不斷的草原景色通過音樂舒暢的表現(xiàn)出來。2風(fēng)箱在演奏中的幾種運(yùn)用2.1平風(fēng)箱平風(fēng)箱是風(fēng)箱運(yùn)行中最基本、最常用的方法，也是學(xué)習(xí)其他風(fēng)箱運(yùn)行方法的基礎(chǔ)。在練習(xí)平風(fēng)箱時(shí)，要注意左手用力的均勻、動(dòng)作的自然與連貫，不能突發(fā)強(qiáng)力，也不能中途停止，更不能隨意搖晃、震顫風(fēng)箱。為了便于在聽覺上感知風(fēng)箱運(yùn)行的變化，把握音響的平衡，練習(xí)時(shí)盡量多在弱咅的情況下訓(xùn)練，這樣比較容易識別和控制聲咅的細(xì)微變化。風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換也應(yīng)安排在樂句與樂句之間進(jìn)行，而且要轉(zhuǎn)換的快且無音量變化痕跡，這樣才能保證音樂的流暢。平風(fēng)箱在音樂中的運(yùn)用要根據(jù)樂曲在力度、情緒、起伏等
7、方面的要求來具體運(yùn)用。例如巴赫《D小調(diào)托卡塔與賦格》中的賦格部分，在旋律進(jìn)行時(shí)情緒比較平穩(wěn)、從容不迫，力度均勻統(tǒng)一，就要求平穩(wěn)、均衡的控制風(fēng)箱。平風(fēng)箱還可以表現(xiàn)歌唱性、抒情性的旋律，因?yàn)檫@種旋律節(jié)奏比較感人動(dòng)聽，風(fēng)箱運(yùn)用時(shí)要做到連貫自然，舒展流暢。如:謝苗諾夫的《保加利亞組曲》中第二樂章。在表現(xiàn)一些情緒比較歡快的風(fēng)格的波爾卡舞曲時(shí)也可以采用平風(fēng)箱，還有一些需要表現(xiàn)莊嚴(yán)、肅穆、輝煌的音樂作品時(shí)也可以采用平風(fēng)箱。2.2頓風(fēng)箱頓風(fēng)箱也叫風(fēng)箱重音，也是風(fēng)箱運(yùn)用中最常用的，它的使用率僅次于平風(fēng)箱，它一般用于演奏突強(qiáng)咅、歡快、活潑、節(jié)奏
8、感較強(qiáng)的咅樂片段，頓風(fēng)箱發(fā)出的聲音飽滿、厚實(shí)、富冇彈性，頓風(fēng)箱控制下的音響，既適宜表現(xiàn)精神震奮、意志堅(jiān)定的情緒、群體性行進(jìn)節(jié)奏步伐，也適宜表現(xiàn)輕松、歡快的情趣。在練習(xí)頓風(fēng)箱時(shí)要注意，開風(fēng)箱時(shí)左手碗臂緊貼風(fēng)箱皮帶，關(guān)風(fēng)箱時(shí)左手大指根部緊靠風(fēng)箱底板，然后以突發(fā)力使琴發(fā)音，用力后立即消失或保持微
