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《經(jīng)典布光案例(五)好萊塢布光法.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、人像攝影大師經(jīng)典布光案例（五）好萊塢布光法有許多攝影師能夠嫻熟地運(yùn)用一種或幾種布光類(lèi)型，并以這些風(fēng)格樣式為基礎(chǔ)，為自己建立走向成功的事業(yè)。在這一過(guò)程中，沒(méi)有一成不變的錯(cuò)誤，也沒(méi)有永遠(yuǎn)的正確。我個(gè)人認(rèn)為，絕大多數(shù)攝影師喜愛(ài)創(chuàng)造這來(lái)自于日臻成熟的技藝施展和創(chuàng)新，喜歡陶醉在變化中，所以他們才會(huì)拍出與眾不同而又令人喜歡的人像作品。每一個(gè)攝影師在時(shí)間和條件允許下，可以實(shí)踐各種技藝和方法，即使是那些在今天看起來(lái)已經(jīng)不時(shí)尚、不被重視的東西，或許以后他們又能重新流行。如果你能拿出一些你的顧客從來(lái)就沒(méi)想到的技巧（你自己要確信結(jié)果肯定能“震”住他們），就會(huì)提高你的自信力，擴(kuò)展
2、你的領(lǐng)域，并在這個(gè)行業(yè)里贏得尊敬。“好萊塢肖像照”（見(jiàn)圖1）是一種因自身?xiàng)l件發(fā)展而成的風(fēng)格，這種風(fēng)格在20世紀(jì)30年代末到40年代曾經(jīng)達(dá)到它的巔峰。它有一些模式，而這些模式所基于的設(shè)備和技法大部分已經(jīng)過(guò)時(shí)，特別是在現(xiàn)代的圖片攝影工作室中。但是有一些卻是永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)的，這需要你細(xì)致策劃、精心考量，而且要了解你的顧客。在好萊塢人像攝影的全盛時(shí)期，照相機(jī)都被造得比較大，它們至少是8英寸×10英寸（20.32厘米×25.40厘米）的投背式取景，而且較多使用11英寸×14英寸（27.94厘米×35.56厘米）的黑白照相底片。4英寸×5英寸（10.16厘米×12.70厘
3、米）取景框的照相機(jī)在好萊塢的拍攝場(chǎng)地很少見(jiàn)到，這種情況一直延續(xù)到20世紀(jì)40年代末。當(dāng)時(shí)膠片的曝光速度很慢，鏡頭也是如此，一只最大光圈孔徑為f5.6的鏡頭組已經(jīng)被認(rèn)為是最快的了。燈都是白熾光源，色溫高，而且光效又亮又直。由于這些限制條件，當(dāng)時(shí)的很多人像攝影鏡頭被特別地制成“不會(huì)”形成清晰邊緣的?？傊咕啾旧砭秃軠\，加上必須使用大光孔（由于膠片感光速度和快門(mén)速度慢的緣故），也導(dǎo)致景深范圍降到最低程度。經(jīng)典布光案例（五）好萊塢布光法第1頁(yè)P(yáng)DF制作：VISDATA石頭僅供學(xué)習(xí)用為了再現(xiàn)這種布光效果，你的附件清單中應(yīng)該包括柵網(wǎng)燈罩、遮光板、“鬼臉”、切換器和各
4、種形狀的反光板。同時(shí)你還要有點(diǎn)兒鼓動(dòng)的本事，能夠說(shuō)服拍攝對(duì)象，使他們能忍受強(qiáng)光的照射和一動(dòng)不動(dòng)地?cái)[姿勢(shì)。記住，你要?jiǎng)?chuàng)造的是這種樣式的現(xiàn)代版本，而不是單純的復(fù)制。其結(jié)果將會(huì)令人相當(dāng)震驚，因?yàn)檫@種用光模式需要對(duì)光進(jìn)行大量的控制。盡管拍攝條件如此復(fù)雜，但在必要時(shí)仍可使用閃光燈。雖然那時(shí)的光效只能使用各種反光板來(lái)調(diào)整，不可能像現(xiàn)在這樣被反光傘和柔光箱修飾得更柔和，但這恰恰就是好萊塢式人像風(fēng)格成功的關(guān)鍵所在。順便說(shuō)一句，無(wú)論你用什么方式拍攝，都要營(yíng)造一些歷史的痕跡。經(jīng)典的好萊塢用光最明顯的特征就是：掠過(guò)華畫(huà)面的高光，還有大塊的封閉式的陰影，或兩者兼有。真正的風(fēng)格樣式
5、就產(chǎn)生于這些限制條件之中，不管是在拍攝時(shí)，或是在拍攝后運(yùn)用數(shù)字手段處理你的畫(huà)面。在等待化妝師的時(shí)候，我利用一個(gè)人工模特大致布置了一下燈光位置，像圖2A所示的那樣，用一個(gè)布光組合先演繹一下這個(gè)畫(huà)面。主光是一只18英寸（45.72厘米）射燈，其光輸出設(shè)在最低檔，離我的模特大約5英尺（152.40厘米）遠(yuǎn)，曝光讀數(shù)為f8。然后我在模特兩邊各放一只頭發(fā)燈，照相機(jī)左側(cè)的頭發(fā)燈是一只有遮光板的燈，讓它發(fā)出一種垂直的窄光投向模特的側(cè)面。另一只頭發(fā)燈用了一個(gè)65英寸（15.24厘米）射燈加30°柵網(wǎng)罩。由于遮光板只起到限制方向的作用而不能減弱光線的強(qiáng)度，所以照相機(jī)左側(cè)的更
6、明亮，其實(shí)兩只燈的讀數(shù)都比主光高出1擋。背景包含了一面中灰無(wú)縫背景紙和一塊紅色聚苯塑料板。使用紅色背景是因?yàn)槿绻挠煤诎桩?huà)面時(shí)，它會(huì)呈現(xiàn)出深灰色。我用另一只帶6英寸（15.24厘米）反光碗的閃光燈放在正對(duì)模特身后的地板上，加罩20°柵網(wǎng)，它的光射向一塊我自己制作的反光鏡片貼板，這樣可以在背景紙的表面上得到一種理想的明暗紋理。（見(jiàn)圖2B）經(jīng)典布光案例（五）好萊塢布光法第2頁(yè)P(yáng)DF制作：VISDATA石頭僅供學(xué)習(xí)用為了將景深降到最低限度，我打算使用一只150毫米變焦鏡頭以得到較短的透視關(guān)系。在拍攝時(shí)需要把鏡頭光孔開(kāi)到最大的f2.8。我還想模仿那種老式鏡頭拍出的
7、輪廓邊緣不那么清晰的效果（在不使用柔光鏡的情況下），因此，我把一張正方形的-3級(jí)的中密度醋酸紙用膠帶粘在鏡頭前面，它不是完全透明的，所以會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)一些模糊的效果，但是很輕微。當(dāng)我的拍攝對(duì)象就位后，我稍微調(diào)整了燈位，把照相機(jī)左側(cè)的頂燈向照相機(jī)方向靠近一點(diǎn)兒，并放低一點(diǎn)調(diào)整遮光板，讓高光的光速更寬一些，使她的一側(cè)面頰到鼻梁都可以受光。本來(lái)，我把主光放在照相機(jī)的右側(cè)，但是我決定把它移到照相機(jī)上方，主光位置的這一小小的改動(dòng)帶來(lái)了更寬泛的照明效果（見(jiàn)圖3）。同時(shí)也可拍下蝶形光的完美陰影（見(jiàn)圖4）。當(dāng)她轉(zhuǎn)過(guò)身成側(cè)面像時(shí)，只要稍微移動(dòng)一下照相機(jī)左側(cè)燈的位置就可以得到非
8、常棒的近環(huán)光照明效果了（見(jiàn)圖5A和圖5B）。經(jīng)典布光案例（五）好萊
