戲曲燈光的照明及造型

《戲曲燈光的照明及造型》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)《戲劇》2006年第3期總第121期戲曲燈光的照明與造型3胡耀輝內(nèi)容摘要:中國的戲曲演出藝術(shù),對(duì)燈光的照明和造型的處理有其獨(dú)特的要求和特點(diǎn),它們兩者之間有時(shí)是獨(dú)立的,有時(shí)是統(tǒng)一的,有時(shí)兩者之間互為轉(zhuǎn)換。度的尺寸,決定了不同演劇種類的燈光處理樣式。關(guān)鍵詞:戲曲燈光照明造型中圖分類號(hào):J80文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):100320549(2006)0320053210Abstract:ThestagepresentationofChineseoperamakesspecialdemandsonbothilluminationandmodeli

2、ngforalightingdesigner.Thesetwodemandsaresometimescontradictoryandsometimes53complementary.Thenuancesandareasinbetweenthesetworequirementsdeterminelightingstylesfordifferentoperaticforms.Keywords:illuminationmodelling一臺(tái)演出,尤其是一臺(tái)舞臺(tái)劇的演出,對(duì)于燈光照明與造型的處理,以及對(duì)待兩者之間關(guān)系處理的度的把握,將決定一臺(tái)舞臺(tái)演出燈光創(chuàng)作

3、的成功與否。中國戲曲演出藝術(shù)的燈光照明和造型的處理,不同于其他舞臺(tái)藝術(shù)。近期在我國的舞臺(tái)上相繼演出了幾臺(tái)西洋歌劇,例如德國著名的四聯(lián)歌劇《尼伯隆根指環(huán)》、以及歌劇《霍夫曼的故事》等,在中國的演藝界激起較大反響,特別是對(duì)待舞臺(tái)燈光的照明與造型的處理原則方面,更是仁者見仁,智者見智。筆者試圖就我國的戲曲演出藝術(shù),談一談燈光照明和造型的處理原則,以供同行探討。到目前為止,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)我國的戲曲劇種多達(dá)360余種,傳統(tǒng)劇目5萬個(gè)以上,與其他舞臺(tái)演出藝術(shù)相比,戲曲藝術(shù)有著自身的特點(diǎn)。不同劇種的演出,觀眾也會(huì)有不同的欣賞需求,長時(shí)間的每種需求自然也會(huì)形成每種欣賞

4、習(xí)慣,習(xí)慣久了就會(huì)形成每種觀演形式或者現(xiàn)象或者規(guī)律。歌劇的觀眾自然更重視聽覺方面的要求,龐大的交響樂隊(duì)讓觀眾感染音樂的魅力;著名演員的歌喉讓觀眾感受聲樂的美妙。而在視覺需求上,歌劇創(chuàng)作者們除了創(chuàng)造優(yōu)美的畫面效果之外,3胡耀輝,中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系副教授。?1994-2009ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net《戲劇》2006年第3期同時(shí)要考慮美化歌劇演員的體形,揚(yáng)長避短是再創(chuàng)造的基本原則,就像我們近期看到的幾部西洋歌劇,

5、多以耳光、柱光、逆光等側(cè)光位為主,強(qiáng)化演員的空間造型感,盡量避免正面用光。這種用光方式對(duì)于聽歌劇的觀眾來說是可接受的,但戲曲舞臺(tái)不可以簡單地去重復(fù)和照搬。戲曲藝術(shù)是中國特有的,以唱為主并綜合做、念、打以及多種藝術(shù)因素的戲劇種類,在12世紀(jì)就形成了完整的演出樣式,包括人物裝扮、歌舞表演和文學(xué)劇本。南北宋之交時(shí)代的南戲和元代的元雜劇,屬于中國戲曲最早的劇種之一。“清代乾隆年間,被稱為雅部的昆劇逐漸失去觀眾,而被稱為花“(雜”的意思)部亂彈的具有鄉(xiāng)土色彩的地方戲蓬勃興起。其中徽劇進(jìn)北京后,吸收秦腔的音調(diào),又與來自湖北的西皮調(diào)合流,與道光至光緒年間形成京劇。

6、地方戲則發(fā)展至200多種,都以方言演唱,后來形成的較大地方戲劇種有川劇、秦腔、晉劇、豫劇、評(píng)劇、黃梅戲和粵劇、閩劇、呂劇等。進(jìn)入20世紀(jì)后,江南地方戲錫劇、滬劇、越劇先后崛起,至五十年代以后則成為繼京劇之后具有全國影響的第二大劇種。”[1](PP.45-47)戲曲藝術(shù)的發(fā)展,構(gòu)成中國觀眾特有的戲劇審美需求和習(xí)慣,高度提煉的程式化虛擬化表演是中國戲曲的特色,因此作為戲曲舞臺(tái)演出的燈光創(chuàng)作,有必要對(duì)其自身的規(guī)律尤其是“照明”與“造型”的關(guān)系作一些研討。一、舞臺(tái)燈光“照明”是戲曲演出藝術(shù)視覺傳達(dá)的基本54“照明”,是指舞臺(tái)上包括人物景物在內(nèi)的一切形象,所依

7、賴訴諸于觀眾視覺的一種物態(tài)現(xiàn)象,借以人工光波有選擇的吸收和反射形象光波形成可視物,作用于人的眼睛及其他感光體。也就是說舞臺(tái)燈光照明,是將那些置于黑暗舞臺(tái)空間里的形象轉(zhuǎn)化為可視形象,傳達(dá)給觀眾的眼睛,引起視覺行為。人類社會(huì)發(fā)展史上所產(chǎn)生的篝火、蠟燭、油燈、氣燈,以及后來的電燈等等人工光源,都是以照明為基本目的而產(chǎn)生的。戲劇的發(fā)展,從室外走進(jìn)室內(nèi),演出場所———?jiǎng)龅难葑?與人工光源的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。其基本出發(fā)點(diǎn)是人工光源的發(fā)展讓人們?cè)谑覂?nèi)也可以觀看到在室外陽光下的演出。這也就說明“照明”是舞臺(tái)燈光的一個(gè)最基本的,也是最重要的任務(wù)。如果觀眾看完演出,

8、覺得舞臺(tái)上有“暗”的感覺,抑或眼睛覺得有疲勞感,就說明這臺(tái)演出的燈光創(chuàng)作是失敗的,不論設(shè)計(jì)了多少個(gè)精致的燈光