瑞士國際主義——魯?shù)?ppt

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1、瑞士國際主義平面設(shè)計大師——艾米爾?魯?shù)聦W(xué)號：112218301105姓名：肖龍飛班級：平面一班導(dǎo)言第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計經(jīng)歷了一段時間不長的停滯。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計風(fēng)格”（SwissDesign）。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計風(fēng)格”（theInternationalTypographicStyle）。一、瑞士風(fēng)格的發(fā)展歷史瑞士是二戰(zhàn)前后世界最重要的平面設(shè)計交流中心，涌現(xiàn)了許多重要的平面設(shè)計家。二戰(zhàn)后的歐洲，新的

2、國際主義平面設(shè)計逐漸發(fā)展起來。瑞士的平面設(shè)計家在戰(zhàn)前德國現(xiàn)代主義、荷蘭風(fēng)格派、俄國構(gòu)成主義平面設(shè)計的功能主義基礎(chǔ)上，發(fā)展出一種新的、冷漠的、功能主義和理性主義的平面設(shè)計風(fēng)格來。瑞士的招貼發(fā)展中心有兩個，一個是蘇黎世，另一個是巴塞爾。二、瑞士風(fēng)格的特點1.最為突出的表現(xiàn)就在于注重字體設(shè)計在招貼中的傳達(dá)信息作用。2.瑞士招貼追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔明快的新的版面編排體系，準(zhǔn)確而非個人化。3.在線條使用上，首次提出招貼中“余白”的概念。4.形成了高度功能化、非感情、理性化的獨特風(fēng)格。三、主要流派蘇黎世學(xué)派約瑟夫?穆勒?布洛克曼巴塞爾學(xué)派艾米爾?魯?shù)拢‥milRuder）（JosefMüller-Br

3、ockmann）注重視覺設(shè)計元素的強度和明晰度，使之適合功能性傳播的要求，強調(diào)抽象、具象圖形的高度概括、簡潔，使之具有一定的象征性。在數(shù)學(xué)比例、幾何空間分割、無襯線字體運用等方面具有獨到的創(chuàng)新意識。注重形式和功能的統(tǒng)一、字體的易讀性和信息傳達(dá)功能、畫面“余白”的運用及其空間的比例分割，追求動態(tài)平衡效果，以及各種對比關(guān)系產(chǎn)生的視覺效果。倡導(dǎo)將圖形、照片、文字、色彩等設(shè)計元素構(gòu)筑在數(shù)學(xué)網(wǎng)格上，并使之出現(xiàn)秩序、和諧、統(tǒng)一的整體效果。艾米爾?魯?shù)潞喗榘谞?魯?shù)拢‥milRuder，1914~1970）是瑞士重要的平面設(shè)計家、版式設(shè)計家、設(shè)計教育家，也是瑞士文字設(shè)計秩序理論與有機文字設(shè)計原則的倡導(dǎo)者

4、。四、大師艾米爾?魯?shù)潞喗?914年3月艾米爾?魯?shù)鲁錾谌鹗刻K黎世市，1929年（15歲）開始以排字學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)排版設(shè)計，這也為他后來從事的版式設(shè)計研究打下扎實的基礎(chǔ)。1933年（20歲）他進入瑞士蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)校進行專業(yè)設(shè)計學(xué)習(xí)，這期間受到包豪斯教育思想和瑞士現(xiàn)代設(shè)計理念的熏陶。1942年（28歲）他擔(dān)任瑞士巴塞爾職業(yè)學(xué)院字體設(shè)計課程的客座教師，從此開始了其設(shè)計教育的生涯。1947年（33歲）艾米爾?魯?shù)屡c阿明?霍夫曼（ArminHofmann）共同創(chuàng)立了瑞士巴塞爾設(shè)計學(xué)院，他主要擔(dān)任版式設(shè)計的教學(xué)工作，他們以巴塞爾設(shè)計學(xué)院為教學(xué)實驗基地，大力倡導(dǎo)和摸索新的平面設(shè)計風(fēng)格。因為艾米

5、爾?魯?shù)碌膭?chuàng)新教學(xué)理念，使巴塞爾設(shè)計學(xué)院的平面設(shè)計教學(xué)得到了一個飛躍性的發(fā)展，這也使它成為后來瑞士現(xiàn)代設(shè)計師的搖籃。艾米爾?魯?shù)略O(shè)計作品探析艾米爾?魯?shù)乱簧铝τ诎媸胶妥煮w設(shè)計的研究，他專注于對每個版面各造型元素之間和諧關(guān)系的處理，運用科學(xué)的設(shè)計方法，通過簡單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式來達(dá)到設(shè)計上的統(tǒng)一性，并強調(diào)作品與觀眾的相互交流。他的平面設(shè)計作品處理得簡明扼要、嚴(yán)謹(jǐn)明晰，既有高度的視覺傳達(dá)的功能性，又具有強烈的時代形式美感。魯?shù)拢ò腿麪枌W(xué)派）風(fēng)格特點魯?shù)拢‥milRuder）是瑞士版式設(shè)計國際風(fēng)格的領(lǐng)軍人物，他和ArminHofmann創(chuàng)立了巴塞爾學(xué)校，對現(xiàn)代平面設(shè)計影響極大。在日

6、本設(shè)計界，把《EmilRuderTypography》這本書稱為平面設(shè)計的圣經(jīng)?！禘milRuderTypography》封面《EmilRuderTypography》內(nèi)頁魯?shù)拢ò腿麪枌W(xué)派）是艾米爾?魯?shù)略?958年（44歲）為巴塞爾商業(yè)博物館所設(shè)計的招貼海報。該海報運用文字與照片的對比手法，海報主題“dieZeitung（報紙）”中的字母“Z”（深黑）赫然聳現(xiàn)，醒目而突出，而照片作為附屬（灰調(diào)），這種組合方式使得海報整體清晰明朗?！癦”字體夸張的放大處理，無疑能夠增強海報的視覺沖擊力。從作品中的文字與照片的比例以及它們之間所處位置上來分析，字母“Z”和單詞“dieZeitung”可視為海報

7、的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號文字又可視為海報的灰度塊面，再加上各元素間空白區(qū)域的存在，使該海報的黑白灰層次關(guān)系十分明確，讓觀者在視覺上自然而舒適。《報紙》（dieZeitung）魯?shù)拢ò腿麪枌W(xué)派）是艾米爾?魯?shù)略谠O(shè)計研究中對Helvetica字體做的發(fā)射構(gòu)成實驗。Helvetica字體結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定有力、簡潔而直接，以德語單詞“brennpunkt”為設(shè)計單元（即基本形）[4]，以此單元繞中心做重復(fù)排列