素描靜物的構(gòu)圖運(yùn)用技巧

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1、素描靜物的構(gòu)圖運(yùn)用技巧構(gòu)圖原理的運(yùn)用將“變化統(tǒng)一”的構(gòu)圖原理和形式美的法則，用來(lái)分析優(yōu)秀作品的構(gòu)圖，可從中受到啟迪；或用以指導(dǎo)自己在寫(xiě)生中對(duì)構(gòu)圖的研究與練習(xí)，將有利于加深對(duì)構(gòu)圖原理的認(rèn)識(shí)，提高構(gòu)圖能力。畫(huà)面空曠，單調(diào)，物象與空間失去恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系，造成過(guò)分懸殊的對(duì)比，削弱了兩者之間的整體聯(lián)系。將物象加大一些，運(yùn)用襯布的變化充實(shí)和豐富畫(huà)面，可加強(qiáng)物象與空間的統(tǒng)一因素（“空”——豐富畫(huà)面求得充實(shí)畫(huà)面悶塞，“不透氣”，物象與畫(huà)面空間過(guò)分“統(tǒng)一”，缺少對(duì)比與變化因素?？s小物象，增加“透氣”的空間，使兩者構(gòu)成恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系。在空間的襯托下，使物象集中而鮮明地呈現(xiàn)于畫(huà)面“悶”——縮小物象求得對(duì)比畫(huà)面

2、呆滯、刻板、完全對(duì)稱(chēng)的布局，造成“統(tǒng)一”有余，變化不足。適當(dāng)調(diào)整物象的空間位置打破完全對(duì)稱(chēng)的布局，加強(qiáng)變化的因素，構(gòu)成均衡的構(gòu)圖形式。通過(guò)主次，輕重的對(duì)比求得變化，增強(qiáng)構(gòu)圖的美感（圖78）?！鞍濉薄蚱茖?duì)稱(chēng)求得變化畫(huà)面只有“聚”的統(tǒng)一，而無(wú)“散”的變化，造成“擠壓”感。要改變物象過(guò)分聚集的布局，形成前后左后，疏密有致，高低錯(cuò)落，互相響應(yīng)的布局，在統(tǒng)一中變化，增強(qiáng)構(gòu)圖的美感（圖79）?！熬邸薄杳軐?duì)比求得變化畫(huà)面重心偏移失去均衡。物象集中偏向畫(huà)面一側(cè)，雖有變化但失去統(tǒng)一，造成畫(huà)面的不穩(wěn)定感。適當(dāng)調(diào)整物象的空間位置，構(gòu)成異形同量的均衡布局，以“異形”求變化，“同量”求統(tǒng)一，保持重心穩(wěn)定，

3、取得統(tǒng)一而富于變化的構(gòu)圖“偏”——調(diào)整重心求得穩(wěn)定畫(huà)面零散，缺少聯(lián)系。變化與統(tǒng)一的關(guān)系處理不當(dāng)，只注意了前后左右的空間變化，忽視了相對(duì)的集中統(tǒng)一，造成構(gòu)圖松散。調(diào)整布局，形成相對(duì)集中的構(gòu)圖中心，通過(guò)“聚”與“散”，“主”與“次”的對(duì)比，在變化中求統(tǒng)一“散”——主次對(duì)比求得變化黃金分割線(xiàn)的比例為：q:b=(q+b):q、1:0.618=1.618:1。在構(gòu)圖中，通過(guò)物體的長(zhǎng)短大小，空間位置、以及黑、白、灰布局，在畫(huà)面空間的分割中尋求整體與局部，局部與局部的恰當(dāng)比例，將使構(gòu)圖在變化中更富于和諧的秩序美。素描寫(xiě)生構(gòu)圖的應(yīng)用相對(duì)簡(jiǎn)單，只要將對(duì)象的主要部分置于畫(huà)面中心，將對(duì)象整體與邊框距離處理得

4、當(dāng)，背景底形不重復(fù)，就是成功的構(gòu)圖。同學(xué)們要注意，“畫(huà)面中心”并不是畫(huà)面的等分中心，它是以人的視覺(jué)方式確定的。這一中心，是以黃金分割定律原理確定的位置，即以1∶0.618的比例分割畫(huà)面，得出畫(huà)面中的四個(gè)相交位置，這四個(gè)位置即是接近畫(huà)面中心的“構(gòu)圖中心點(diǎn)”。我們可以將寫(xiě)生對(duì)象的主要部分，置于其中任何一點(diǎn)，即可得到優(yōu)美的構(gòu)圖形式（