淺談通俗歌曲的歌唱

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1、【標(biāo)題】淺談通俗歌曲的歌唱【作者】李維【關(guān)鍵詞】?通俗音樂??特點(diǎn)??呼吸?假聲與氣聲???節(jié)奏【指導(dǎo)老師】韓妮曼【專業(yè)】音樂學(xué)【正文】一、緒論通俗唱法在中國(guó)已經(jīng)家喻戶曉，它以生機(jī)勃勃的青春活力和核裂變似的巨大能量，贏得了千百萬(wàn)聽眾的青睞，爭(zhēng)得了在各種唱法中的平等地位，也進(jìn)人了高等音樂院校的神圣殿堂。但是，與民聲、美聲唱法不同，總是有人不斷地追問，到底什么叫通俗唱法，通俗唱法到底什么樣?這當(dāng)然與通俗唱法的歷史在中國(guó)大陸曾經(jīng)被割斷，它自身又五花八門、千姿百態(tài)、日新月異，瞬息萬(wàn)變有關(guān)。同時(shí)，人們又總是在唱與聽之中與它擦肩而過(guò)，在激動(dòng)與平靜之間迅速起伏，似乎無(wú)暇也

2、無(wú)心對(duì)它冷靜思考、深人研究和準(zhǔn)確界定。我認(rèn)為，通俗音樂在中國(guó)大陸流行二十多年的歷史，對(duì)通俗唱法的了解，因而應(yīng)當(dāng)從歷史的、社會(huì)的、技法的、審美的諸方面，對(duì)它做一些描述與分析，總結(jié)與概括，以此解決一些疑難并供學(xué)者們參考。毛主席說(shuō)過(guò)，“看一個(gè)人的歷史就可以了解他的現(xiàn)在，看他的歷史和現(xiàn)在就可以預(yù)見他的未來(lái)”。看人是這樣，看通俗歌曲、通俗唱法也可以這樣。我們暫且不看世界各國(guó)都有自己的通俗歌曲和通俗唱法，也不談中國(guó)自古以來(lái)音樂就有“陽(yáng)春白雪與下里巴人”之分，只是粗略考究一下現(xiàn)在的通俗歌曲和通俗唱法的來(lái)龍去脈。人們通常把港臺(tái)歌星演唱的通俗歌曲稱之為港臺(tái)歌曲，同時(shí)也認(rèn)為內(nèi)地

3、的通俗歌曲和通俗唱法是從港臺(tái)傳過(guò)來(lái)的。其實(shí)這只是一段時(shí)期的一種表面現(xiàn)象，而港臺(tái)通俗歌曲以及通俗唱法的真正源頭在內(nèi)地。這個(gè)從內(nèi)地到港臺(tái)又從港臺(tái)到內(nèi)地的往返流變過(guò)程，用曲式學(xué)的說(shuō)法，可以叫做中國(guó)通俗音樂發(fā)展的ABA。早在上個(gè)世紀(jì)的二三十年代，上海、天津、廣州等沿海大城市就出現(xiàn)了流行歌曲。開始是歌舞伎們演唱的從鄉(xiāng)下傳到城市的民間小調(diào)，后來(lái)就有作曲家沿襲這種風(fēng)格寫成流行歌曲，并且由職業(yè)演員歌星演唱。其中有代表性的作曲家是黎錦暉，有代表性的歌星是周漩。那些流行歌曲的思想內(nèi)容，演唱的風(fēng)格情調(diào)，魚龍混雜、良莠不齊，既有蜜糖也有砒霜。解放以后，由于極左路線執(zhí)行者們的文化幼稚

4、和文化專制，流行歌曲及流行唱法，被不分清紅皂白地一律戴上“黃色歌曲”、“靡靡之音”的帽子，統(tǒng)統(tǒng)被查封禁絕了。這也就是最早的通俗歌曲及通俗唱法在內(nèi)地的命運(yùn)。而這些流行歌曲不斷傳到香港、臺(tái)灣，非但沒有遭到禁絕，反倒得以長(zhǎng)足發(fā)展。如果我們聽聽港臺(tái)上個(gè)世紀(jì)四五十年代的通俗歌曲，其中有許多是當(dāng)年內(nèi)地流行歌曲的原版或翻版。以后，這種流行歌曲形式長(zhǎng)期生存于港臺(tái)的商品資本社會(huì)之中，不斷地與港臺(tái)民眾的生活情感相結(jié)合，與港臺(tái)復(fù)雜的多種語(yǔ)言相適應(yīng)，與港臺(tái)開放的多元的文化氛圍相融通，不斷地豐富充實(shí)自己，不斷地拓展創(chuàng)新自己，于是不斷地出現(xiàn)新人新作，成為港臺(tái)音樂生活的主流，成為亞洲不可

5、忽視的通俗音樂勁旅。盡管港臺(tái)通俗歌曲及通俗唱法也有優(yōu)劣高低之分，但從總體來(lái)說(shuō)，港臺(tái)音樂家們對(duì)于通俗音樂的把握、通俗歌曲的創(chuàng)作、通俗唱法的演唱，都曾比內(nèi)地音樂家們領(lǐng)先過(guò)一大步。20世紀(jì)80年代初，港臺(tái)歌曲以進(jìn)口錄音機(jī)樣帶的方式隨著內(nèi)地改革開發(fā)的浪潮蜂涌而入。由于長(zhǎng)期的文化專制，造成內(nèi)地音樂生活的單調(diào)枯燥，荒涼寂寞，所以港臺(tái)歌曲涌來(lái)猶如干柴烈火。盡管許多中老年人將它視若洪水猛獸，極力阻攔，年輕人卻把它視為稀世珍寶，競(jìng)相傳播。于是乎刮起一陣狂熱的對(duì)港臺(tái)歌曲、港臺(tái)歌星的模仿風(fēng)，出現(xiàn)了一批仿星、仿歌。這種情況可以戲說(shuō)為流行歌曲在新形勢(shì)下的“出口轉(zhuǎn)返銷”。然而，畢竟中華

6、民族音樂文化的源頭在內(nèi)地，內(nèi)地有雄厚的音樂資源，有眾多的音樂人才。經(jīng)過(guò)大約五年從驚慌失措到苦悶仿徨又到醞釀準(zhǔn)備的時(shí)間，內(nèi)地又刮起一陣更強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，出現(xiàn)了一批以西北民間音樂為素材，既有濃烈的泥土芳香和鮮明的民族色彩，又充分發(fā)揮了通俗音樂個(gè)性的優(yōu)秀通俗歌曲，隨之又升起了一批成功地演唱這些歌曲的新歌星?！拔鞅憋L(fēng)”的刮起，不僅標(biāo)志著內(nèi)地通俗歌曲的創(chuàng)作和演唱從盲目到自覺，從模仿到創(chuàng)造，也揭開了中國(guó)通俗歌曲史上富有鮮明民族特色的光輝一頁(yè)。從“西北風(fēng)”刮起至今的十五年中，內(nèi)地通俗歌壇時(shí)而喧鬧時(shí)而沉寂，時(shí)而潮起而潮落，老作品被淘汰，新作品又出現(xiàn)，老歌星日益成熟，新歌星

7、不斷升起,內(nèi)地通俗歌壇在艱難探索中不斷前進(jìn)。由于通俗唱法以自然發(fā)聲為主，修飾性少，因此通常屬于真聲發(fā)音類型。但許多人在沒有天然的好嗓子的情況下，演唱通俗歌曲時(shí)總顯得氣息淺、無(wú)共鳴或共鳴位置不穩(wěn)定，特別是沒有高音區(qū)，唱高音顯得很虛弱，也就唱不出好韻味。為了唱好通俗歌曲，在探討具體的演唱技法之前，有必要先對(duì)通俗唱法的特點(diǎn)作進(jìn)一步初步認(rèn)識(shí)。二、通俗歌曲歌唱時(shí)發(fā)聲特點(diǎn)發(fā)聲器官的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)（聲帶）在通俗唱法中的主要功能是發(fā)音，即在氣流振動(dòng)兩片聲帶時(shí)，閉合而發(fā)聲，但為了表達(dá)歌曲的某種特殊情感，或表現(xiàn)歌曲的某些特殊風(fēng)格韻味，當(dāng)氣流振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶可以閉合一部分，而讓另一

8、部分不閉合，產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時(shí)聲帶的功能，就不僅僅