主題二藝術(shù)創(chuàng)作與元素.ppt

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1、主題二藝術(shù)創(chuàng)作與元素我們一起來(lái)說(shuō)相聲相聲的起源相聲又名?像聲?，屬於中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱藝術(shù)的一門，也可說(shuō)是語(yǔ)言藝術(shù)、幽默的藝術(shù)。它起源於北京各個(gè)客棧、大街、廣場(chǎng)等表演藝術(shù)街頭藝術(shù)的地方。隨著時(shí)代的更迭，它從客棧、大街上消失，在舞臺(tái)上的表演內(nèi)容也有了一些改變。原來(lái)的相聲在人們心中，被認(rèn)為是一種不入流的行業(yè)，但是在現(xiàn)代這個(gè)時(shí)代，它帶給我們的卻是一份最難得的禮物－笑聲。多元的表演方式單口相聲一個(gè)人的表演，通常獨(dú)自述說(shuō)著故事性的內(nèi)容，但與說(shuō)書人不同的是，相聲必須有?哏?才能成立表演，因此具有笑料的?包袱?是絕對(duì)不可少的。直得注意的是，長(zhǎng)篇的

2、單口相聲，因?yàn)轭愃?說(shuō)書?，往往會(huì)配合著使用?醒木?來(lái)表演。單口相聲表演　　　　　　　醒木對(duì)口相聲這是相聲表演中較為常見(jiàn)的形式，雙人一搭一唱的表演，總是能達(dá)到極佳的效果。表演的兩人一主一輔，主述者稱為?逗哏?，輔述者則稱為?捧哏?；因?yàn)槎骸⑴醯姆萘坎煌?，又可以分?一頭沉?和?子母哏?。逗哏捧哏一頭沉的表演以?逗哏?為主，?捧哏?為輔子母哏則是兩人等量，多半是爭(zhēng)辯的形式?對(duì)口相聲?發(fā)展到後期，會(huì)在室內(nèi)演出使用大道具?桌子?，這是受到京劇一桌二椅的影響。在?對(duì)口相聲?表演時(shí)，?逗哏?通常是站在桌子外側(cè)，?捧哏?則站在桌子後方。對(duì)

3、口相聲表演群口相聲指的是三人或三人以上的相聲表演，因人數(shù)較多，演員之間需有絕佳的默契。演出人員除了?逗哏?與?捧哏?外，還有第三人叫做?泥縫兒?，也就是適時(shí)的在?逗哏?與?捧哏?的話中填補(bǔ)空檔。各種相聲表演中的?逗哏?角色經(jīng)常是主導(dǎo)的地位，開頭、銜接與轉(zhuǎn)折時(shí)總是話鋒一轉(zhuǎn)，變換了話題方向。而?捧哏?角色則常有些插話、幫腔，對(duì)於?逗哏?講的內(nèi)容會(huì)適時(shí)的表達(dá)出一些反應(yīng)，或同意或反對(duì)；或敬佩、或譏諷；或提問(wèn)、或補(bǔ)充．．．?？偟膩?lái)說(shuō)，?捧哏?慣用的語(yǔ)助詞有?嗯、哎、哦、啊、嘿、嗐?六字，使用的話語(yǔ)雖然簡(jiǎn)短卻十分的重要，經(jīng)常能在一段對(duì)話中

4、發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的效果。對(duì)口相聲表演舞臺(tái)上的基本元素在舞臺(tái)上表演的相聲人員，無(wú)論人數(shù)的多寡，上臺(tái)前都須要達(dá)到一定的基本要求，也就是四種表演方式與六種表演技巧。藉由這些不同的表演元素與基本技巧的綜合運(yùn)用，相聲演員便可展現(xiàn)豐富、靈活的語(yǔ)言表演。四種表演方式：說(shuō)（語(yǔ)言）、學(xué)（模擬）、逗（搞笑）、唱（學(xué)唱）六種表演技巧：貫口活兒、怯口活兒、柳口活兒、腿兒活兒、巧活兒、雙簧。表演方式說(shuō)：以語(yǔ)言來(lái)敘述，是相聲的主要表演方式。學(xué)：模擬，從聲音、動(dòng)作到表情的模擬，在舉手頭足間，展現(xiàn)幽默的特質(zhì)。逗：偏向喜劇的一種特殊風(fēng)格。唱：非歌唱表演，而是將歌唱

5、穿插於段子中。表演技巧貫口活兒：一連串的字距組合呈現(xiàn)，像繞口令、數(shù)來(lái)寶或是Ｒａｐ等技巧，分為大貫口與小貫口，講究快而不亂，慢而不斷。怯口活兒：運(yùn)用各地的方言演出，展現(xiàn)南腔北調(diào)的趣味。柳口活兒：以唱為主的表演，通常是學(xué)唱歌謠或戲曲。(影片欣賞)腿兒活兒：以戲曲表現(xiàn)裡的某些肢體動(dòng)作。巧活兒?。罕憩F(xiàn)舞蹈、武術(shù)、口技等特殊才藝。雙簧　?。簝扇撕献?，一前一後，把相與聲分解演出。前者只做動(dòng)作不出聲為?愚者?，後者只出聲不做動(dòng)作為?智者?。利用兩人聲音與動(dòng)作的不協(xié)調(diào)和誇張，達(dá)到充分的喜劇效果，通常帶點(diǎn)整人的味道。段子與竹板快書在北方說(shuō)唱藝術(shù)

6、的名詞裡，段子屬於一個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容的範(fàn)圍，比起集數(shù)眾多的連續(xù)劇，較為簡(jiǎn)短完整，是一次演完的段落。竹板快書是一種類似數(shù)來(lái)寶的表演方式，只是字?jǐn)?shù)與押韻的要求不像數(shù)來(lái)寶嚴(yán)格，較為彈性。表演的內(nèi)容類似說(shuō)書，演員說(shuō)書時(shí)，兩手拿著竹板，一邊說(shuō)書一邊拍擊竹板來(lái)控制節(jié)奏，是一種具有難度與挑戰(zhàn)性的表演藝術(shù)。林文彬先生竹板快書表演上臺(tái)前的幕後準(zhǔn)備１口齒清晰伶牙俐齒：可以利用繞口令或數(shù)來(lái)寶來(lái)加強(qiáng)練習(xí)。２表情豐富聲調(diào)動(dòng)人：先了解臺(tái)詞的意義，在家以搭配適當(dāng)?shù)谋砬楹驼Z(yǔ)氣。３動(dòng)作誇張卻步繁複：加入肢體的動(dòng)作會(huì)使相聲演出更加生動(dòng)活潑，但要注意使用的適切性。４說(shuō)學(xué)

7、逗唱加強(qiáng)訓(xùn)練：特別研究劇本，找出含有說(shuō)、學(xué)、逗、唱的部分加強(qiáng)練習(xí)，使其唯妙唯肖。創(chuàng)造屬於自己的相聲劇本掌握主題：可運(yùn)用懲惡揚(yáng)善，知識(shí)介紹或純粹娛樂(lè)的手法來(lái)豐富內(nèi)容，以不違背善良風(fēng)俗為原則。安排包袱：沒(méi)有包袱的相聲就像白開水，平淡而無(wú)味。適時(shí)的加入笑料，才能使觀眾回味無(wú)窮。選擇語(yǔ)言：用字遣詞的適當(dāng)性，切忌典故、地方土話、冷僻語(yǔ)詞以及拗口或混淆的語(yǔ)意，造成觀眾不易理解，無(wú)法抖包袱，增添笑料。撰寫對(duì)話：對(duì)話要自然。除了逗哏與捧哏的份量分配要恰當(dāng)外，也要避免角色中途錯(cuò)位，還需根據(jù)表演者的能力來(lái)安排，若能一邊編寫一邊模擬表演，對(duì)於演出的

8、流暢度會(huì)更有幫助喔！老劇本的照片相聲創(chuàng)作起手式－包袱設(shè)計(jì)名相聲演員馬季先生於八十年代出的《相聲藝術(shù)漫談》中，提到寫作相聲劇本必須要注意題材以及語(yǔ)句結(jié)合的部分。依相聲的內(nèi)容取材，技巧運(yùn)用，表演型態(tài)等，所歸納出的二十二種逗笑的方法即，?相聲廿二手法?馬季的相聲廿二手法１三翻四抖三