論民族打擊樂(lè)的演奏技巧與情感表達(dá)

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1、目錄摘要2關(guān)鍵詞2引言3一、民族打擊樂(lè)器的功能3（一）強(qiáng)化樂(lè)曲節(jié)奏3（二）完善藝術(shù)效果3（三）貫穿整首樂(lè)曲4二、民族打擊樂(lè)的演奏技巧4（一）響木類(lèi)打擊樂(lè)的演奏技巧4（二）響銅類(lèi)打擊樂(lè)的演奏技巧4（三）皮革類(lèi)打擊樂(lè)的演奏技巧5三、民族打擊樂(lè)的情感表達(dá)5（一）深入了解音樂(lè)作品51.節(jié)奏的想象62.意境的想象6（二）塑造打擊樂(lè)中的情感61.生活中的情感體驗(yàn)62.忘我的演奏7結(jié)語(yǔ)7致謝87摘要中國(guó)民族打擊樂(lè)器在我國(guó)戲曲音樂(lè)和民族音樂(lè)中具有不可估量的作用。這種樂(lè)器不僅可以獨(dú)立演奏，而且對(duì)整體節(jié)奏的把握具有重要意義。民族打擊樂(lè)器

2、充分運(yùn)用多種編配技巧，獨(dú)特的打擊格調(diào)，烘托音樂(lè)氛圍，呈現(xiàn)音樂(lè)劇情、內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，這對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力具有重要含義。打擊樂(lè)器在表現(xiàn)中空頭力較強(qiáng)，聲音更為響亮，也被稱(chēng)為色彩性樂(lè)器。本文從民族打擊樂(lè)器的情感表達(dá)和演奏技巧進(jìn)入深入分析，以期為后續(xù)打擊樂(lè)器在音樂(lè)中的奠定理論基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞打擊樂(lè)；民族；演奏技巧；情感表達(dá)7引言完整的民族音樂(lè)涵蓋了“吹拉彈打”。其中對(duì)于“吹拉彈”而言，人們十分注重音色的調(diào)整，但對(duì)打擊樂(lè)器的使用，部分人進(jìn)行忽略。近幾年來(lái)，伴隨郭文景的《炫》、《戲》的出現(xiàn)，結(jié)合前期彭修文的《亂云飛》、《豐收鑼鼓》中對(duì)打擊樂(lè)器的

3、應(yīng)用，對(duì)打擊樂(lè)器的使用提出更高需求，怎樣將打擊樂(lè)器中的演奏技巧掌握的同時(shí)，更好表達(dá)情感，更好傳達(dá)音樂(lè)的韻味，這是當(dāng)下迫切需要關(guān)注的問(wèn)題常靜之.中國(guó)近代戲曲音樂(lè)研究[M].北京：大象出版社2006.（01）.。為此，本文結(jié)合當(dāng)下現(xiàn)有資料，對(duì)打擊樂(lè)器的演奏技巧和情感表達(dá)深入研究，對(duì)如何提高演奏技巧，做好隱約的情感表達(dá)進(jìn)行闡述，以期在民族打擊樂(lè)中將情感和演奏技巧進(jìn)行有效結(jié)合。以下，便是筆者對(duì)民族打擊樂(lè)的演奏技巧與情感表達(dá)的幾點(diǎn)思考：一、民族打擊樂(lè)器的功能打擊樂(lè)器主要通過(guò)音響、音色、速度、力度、節(jié)奏的對(duì)比和彼岸花，對(duì)任務(wù)的情

4、感進(jìn)行表現(xiàn)。起到對(duì)分為、矛盾、形式的渲染。民族的打擊樂(lè)器是民族音樂(lè)的紐帶，打擊樂(lè)器共同協(xié)作完成整個(gè)音樂(lè)的戲曲、節(jié)奏的統(tǒng)一完整。以傳統(tǒng)戲曲為例，民族打擊樂(lè)器不僅可以展現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白，連同整體的舞蹈、唱腔、念白、開(kāi)打、表演都需要依靠打擊樂(lè)器。例如在豫劇《拾玉鐲》之中，孫玉嬌在進(jìn)行撿玉鐲表演中，害怕別人看到她撿情人丟下的玉鐲，往外進(jìn)行窺探，此時(shí)的舞步呈現(xiàn)出“大大大大大大以大已臺(tái)”的節(jié)奏，伴隨舞步節(jié)奏從快到慢，進(jìn)而表現(xiàn)出從沒(méi)人的驚喜到有動(dòng)靜時(shí)的羞澀，通過(guò)力度的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出復(fù)雜的心情。（一）強(qiáng)化樂(lè)曲節(jié)奏樂(lè)曲中應(yīng)用了眾多打擊樂(lè)，

5、其中的木魚(yú)、鼓、鈸、鑼等樂(lè)器中，不僅強(qiáng)化了整體節(jié)奏，且烘托熱烈情調(diào)和氛圍。例如《金蛇狂舞》中，不管是從結(jié)構(gòu)上節(jié)奏中，都具有鮮明特點(diǎn)，全曲中將具有彈性的節(jié)奏貫穿始末，增加傷打擊樂(lè)的熱烈，表明對(duì)未來(lái)生活的向往，對(duì)光明的向往。伴隨強(qiáng)有力的節(jié)奏對(duì)節(jié)日的喜慶進(jìn)一步表達(dá)，實(shí)現(xiàn)歡騰情緒的進(jìn)一步擴(kuò)展。7（二）完善藝術(shù)效果以《拾玉鐲》為例，僅通過(guò)小鑼和鼓在不同速度、不能力度下的表現(xiàn)，就將撿玉鐲的形象作出生動(dòng)展示。這種打擊樂(lè)器的使用讓藝術(shù)更加完善。通過(guò)結(jié)合樂(lè)器特征，展現(xiàn)人物內(nèi)心，通過(guò)內(nèi)心節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)傳神攻略。在打擊樂(lè)器

6、的“打”中，對(duì)觀(guān)眾進(jìn)行擊打，同樣也對(duì)演員進(jìn)行擊打，將看戲的和演習(xí)的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而呈現(xiàn)完整藝術(shù)創(chuàng)造。（三）貫穿整首樂(lè)曲在我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲中，必定會(huì)有鑼鼓開(kāi)場(chǎng)，這種開(kāi)場(chǎng)有效地打開(kāi)了整體演出。開(kāi)場(chǎng)運(yùn)用打擊樂(lè)器可以更好的將觀(guān)眾帶入到舒緩、緊張的情節(jié)之中，進(jìn)而為整體敘事增添氛圍何為著.戲曲音樂(lè)研究[M].北京：中國(guó)戲劇出版社,1985，（12）.。除此之外，針對(duì)不同等級(jí)的人物在出場(chǎng)中，也需要進(jìn)行鼓點(diǎn)渲染，表明身份。并且鼓點(diǎn)對(duì)劇中的任務(wù)的一招一式起到指揮作用。不同段落之間的迂回變換也需要通過(guò)鼓點(diǎn)進(jìn)行闡述，唯有如此才能貫穿、配合劇中的

7、變換特征，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)表演特效。在緊扣心弦至于還應(yīng)該努力同觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，演繹劇中人物呂冰峰.淺談打擊樂(lè)在戲曲藝術(shù)中的作用[J].劇作家2005.?？梢哉f(shuō)打擊樂(lè)在民族音樂(lè)中貫穿始末，始終襯托演員。二、民族打擊樂(lè)的演奏技巧民族打擊樂(lè)根據(jù)材料的不同可被分為三類(lèi)，一類(lèi)為響木類(lèi)，例如木魚(yú)、梆子、板凳；另一類(lèi)為響銅類(lèi)，例如碰鈴、鑼、鈸等；最后一類(lèi)為皮革類(lèi)，如排鼓、鼓、象腳鼓等。（一）響木類(lèi)打擊樂(lè)的演奏技巧以梆子為例，演奏過(guò)程中，需要左手持梆子，右手拿起槌。由于梆子正反兩面為五度關(guān)系，所以在演奏過(guò)程中，需要先進(jìn)行低音的表達(dá)，然后進(jìn)行高

8、音的闡釋何為著.戲曲音樂(lè)研究[M].北京：中國(guó)戲劇出版社,1985，（12）.。這種先低后高的表現(xiàn)方式可呈現(xiàn)出輕松活潑的音樂(lè)效果，但在實(shí)際的演奏過(guò)程中，需要保持格調(diào)的一致，更好的將樂(lè)器融入到音樂(lè)之中。木魚(yú)的大小不同，音調(diào)不同，所以在擊打過(guò)程中，需要暗娼常用調(diào)，將他們區(qū)分為七音階或五音階，演奏過(guò)程中通過(guò)悶擊、滾奏、雙擊、單擊的方式，對(duì)不同位置予以