論民族打擊樂的演奏技巧與情感表達(dá)

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1、目錄摘要2關(guān)鍵詞2引言3一、民族打擊樂器的功能3（一）強(qiáng)化樂曲節(jié)奏3（二）完善藝術(shù)效果3（三）貫穿整首樂曲4二、民族打擊樂的演奏技巧4（一）響木類打擊樂的演奏技巧4（二）響銅類打擊樂的演奏技巧4（三）皮革類打擊樂的演奏技巧5三、民族打擊樂的情感表達(dá)5（一）深入了解音樂作品51.節(jié)奏的想象62.意境的想象6（二）塑造打擊樂中的情感61.生活中的情感體驗(yàn)62.忘我的演奏7結(jié)語7致謝87摘要中國民族打擊樂器在我國戲曲音樂和民族音樂中具有不可估量的作用。這種樂器不僅可以獨(dú)立演奏，而且對整體節(jié)奏的把握具有重要意義。民族打擊樂器

2、充分運(yùn)用多種編配技巧，獨(dú)特的打擊格調(diào)，烘托音樂氛圍，呈現(xiàn)音樂劇情、內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，這對音樂表現(xiàn)力具有重要含義。打擊樂器在表現(xiàn)中空頭力較強(qiáng)，聲音更為響亮，也被稱為色彩性樂器。本文從民族打擊樂器的情感表達(dá)和演奏技巧進(jìn)入深入分析，以期為后續(xù)打擊樂器在音樂中的奠定理論基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞打擊樂；民族；演奏技巧；情感表達(dá)7引言完整的民族音樂涵蓋了“吹拉彈打”。其中對于“吹拉彈”而言，人們十分注重音色的調(diào)整，但對打擊樂器的使用，部分人進(jìn)行忽略。近幾年來，伴隨郭文景的《炫》、《戲》的出現(xiàn)，結(jié)合前期彭修文的《亂云飛》、《豐收鑼鼓》中對打擊樂器的

3、應(yīng)用，對打擊樂器的使用提出更高需求，怎樣將打擊樂器中的演奏技巧掌握的同時(shí)，更好表達(dá)情感，更好傳達(dá)音樂的韻味，這是當(dāng)下迫切需要關(guān)注的問題常靜之.中國近代戲曲音樂研究[M].北京：大象出版社2006.（01）.。為此，本文結(jié)合當(dāng)下現(xiàn)有資料，對打擊樂器的演奏技巧和情感表達(dá)深入研究，對如何提高演奏技巧，做好隱約的情感表達(dá)進(jìn)行闡述，以期在民族打擊樂中將情感和演奏技巧進(jìn)行有效結(jié)合。以下，便是筆者對民族打擊樂的演奏技巧與情感表達(dá)的幾點(diǎn)思考：一、民族打擊樂器的功能打擊樂器主要通過音響、音色、速度、力度、節(jié)奏的對比和彼岸花，對任務(wù)的情

4、感進(jìn)行表現(xiàn)。起到對分為、矛盾、形式的渲染。民族的打擊樂器是民族音樂的紐帶，打擊樂器共同協(xié)作完成整個(gè)音樂的戲曲、節(jié)奏的統(tǒng)一完整。以傳統(tǒng)戲曲為例，民族打擊樂器不僅可以展現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白，連同整體的舞蹈、唱腔、念白、開打、表演都需要依靠打擊樂器。例如在豫劇《拾玉鐲》之中，孫玉嬌在進(jìn)行撿玉鐲表演中，害怕別人看到她撿情人丟下的玉鐲，往外進(jìn)行窺探，此時(shí)的舞步呈現(xiàn)出“大大大大大大以大已臺(tái)”的節(jié)奏，伴隨舞步節(jié)奏從快到慢，進(jìn)而表現(xiàn)出從沒人的驚喜到有動(dòng)靜時(shí)的羞澀，通過力度的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出復(fù)雜的心情。（一）強(qiáng)化樂曲節(jié)奏樂曲中應(yīng)用了眾多打擊樂，

5、其中的木魚、鼓、鈸、鑼等樂器中，不僅強(qiáng)化了整體節(jié)奏，且烘托熱烈情調(diào)和氛圍。例如《金蛇狂舞》中，不管是從結(jié)構(gòu)上節(jié)奏中，都具有鮮明特點(diǎn)，全曲中將具有彈性的節(jié)奏貫穿始末，增加傷打擊樂的熱烈，表明對未來生活的向往，對光明的向往。伴隨強(qiáng)有力的節(jié)奏對節(jié)日的喜慶進(jìn)一步表達(dá)，實(shí)現(xiàn)歡騰情緒的進(jìn)一步擴(kuò)展。7（二）完善藝術(shù)效果以《拾玉鐲》為例，僅通過小鑼和鼓在不同速度、不能力度下的表現(xiàn)，就將撿玉鐲的形象作出生動(dòng)展示。這種打擊樂器的使用讓藝術(shù)更加完善。通過結(jié)合樂器特征，展現(xiàn)人物內(nèi)心，通過內(nèi)心節(jié)奏和聽覺節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)傳神攻略。在打擊樂器

6、的“打”中，對觀眾進(jìn)行擊打，同樣也對演員進(jìn)行擊打，將看戲的和演習(xí)的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而呈現(xiàn)完整藝術(shù)創(chuàng)造。（三）貫穿整首樂曲在我國傳統(tǒng)樂曲中，必定會(huì)有鑼鼓開場，這種開場有效地打開了整體演出。開場運(yùn)用打擊樂器可以更好的將觀眾帶入到舒緩、緊張的情節(jié)之中，進(jìn)而為整體敘事增添氛圍何為著.戲曲音樂研究[M].北京：中國戲劇出版社,1985，（12）.。除此之外，針對不同等級(jí)的人物在出場中，也需要進(jìn)行鼓點(diǎn)渲染，表明身份。并且鼓點(diǎn)對劇中的任務(wù)的一招一式起到指揮作用。不同段落之間的迂回變換也需要通過鼓點(diǎn)進(jìn)行闡述，唯有如此才能貫穿、配合劇中的

7、變換特征，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)表演特效。在緊扣心弦至于還應(yīng)該努力同觀眾產(chǎn)生共鳴，演繹劇中人物呂冰峰.淺談打擊樂在戲曲藝術(shù)中的作用[J].劇作家2005.?？梢哉f打擊樂在民族音樂中貫穿始末，始終襯托演員。二、民族打擊樂的演奏技巧民族打擊樂根據(jù)材料的不同可被分為三類，一類為響木類，例如木魚、梆子、板凳；另一類為響銅類，例如碰鈴、鑼、鈸等；最后一類為皮革類，如排鼓、鼓、象腳鼓等。（一）響木類打擊樂的演奏技巧以梆子為例，演奏過程中，需要左手持梆子，右手拿起槌。由于梆子正反兩面為五度關(guān)系，所以在演奏過程中，需要先進(jìn)行低音的表達(dá)，然后進(jìn)行高

8、音的闡釋何為著.戲曲音樂研究[M].北京：中國戲劇出版社,1985，（12）.。這種先低后高的表現(xiàn)方式可呈現(xiàn)出輕松活潑的音樂效果，但在實(shí)際的演奏過程中，需要保持格調(diào)的一致，更好的將樂器融入到音樂之中。木魚的大小不同，音調(diào)不同，所以在擊打過程中，需要暗娼常用調(diào)，將他們區(qū)分為七音階或五音階，演奏過程中通過悶擊、滾奏、雙擊、單擊的方式，對不同位置予以