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《視覺表達中鏡頭角度的選擇探析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、視覺表達中鏡頭角度的選擇探析 藝有法、藝無定法，在視覺表達藝術(shù)之路上經(jīng)常貫穿著這樣一個不成文的規(guī)定：想要一鳴驚人，先要與眾不同。而創(chuàng)究竟憑什么與眾不同呢？究其根本，那自然是小到每幅畫面、每個鏡頭，大到每部作品都不可或缺的視角問題?！ ∫?、如何看得深 ?。ㄒ唬橐暯亲⑷胨枷氲膬?nèi)涵 所謂戰(zhàn)能勝，勝有道，道是什么呢？---道當(dāng)然有很多，于視覺表達藝術(shù)來說，其一便是思想性，沒思想的人是無法做到一葉知秋、沙里淘金的，而沒思想的畫面是無法令人迸發(fā)感慨的。至于有思想和沒思想之間的區(qū)別可以用一句話故事加以說明，第一
2、個故事：國王死了，后來王后也死了。第二個故事:國王死了，后來王后死于憂傷。這可以說是有思想性和沒思想性的本質(zhì)區(qū)別，第一個故事因缺乏國王和王后之間的聯(lián)系而顯得空洞匱乏、缺少思想內(nèi)涵，因為人們不知道王后是怎么死的，又是為什么死的，第二個故事因建立起了國王和王后之間的緊密聯(lián)系而具有思想性，思想性之下人們?nèi)滩蛔锌異壑畟ゴ?。歸根結(jié)底，視覺表達藝術(shù)的思想性就是產(chǎn)生于各個構(gòu)成元素之間的相互聯(lián)系、相互碰撞之中，所有出現(xiàn)在畫面中的視覺元素都緊密地圍繞著一個內(nèi)涵,互相強化、互相映襯，甚至是互相反襯。道理就像沒有矛盾沖突
3、就沒有戲劇性一樣?！ ∧戏菙z影記者凱文卡特拍攝過一幅《饑餓的蘇丹》的照片。主體是居于前景的奄奄一息的小女孩，陪體是居于小女孩之后的食腐動物禿鷲，且和主體一起位于對角線上，背景是非洲草原，這三個視覺元素之間相互聯(lián)系、相互碰撞，傳遞出來的強烈的思想信息就是非洲大陸的絕望---為什么我們就感受到了絕望呢？因為孩子在我們眼中常常是大人的希望、社會的希望、國家的希望、未來的希望，奄奄一息的孩子會讓我們感到?jīng)]有希望甚至是絕望，尤其是孩子的后面還有一只以食腐肉為生的禿鷲，更令整個畫面散發(fā)出揮之不去的死亡氣息，這種強烈
4、的沖擊會迫使我們每個人不得不對非洲的未來產(chǎn)生思考，所以說這是一張極富思想性的照片，因此它也獲得了1994年普利策新聞攝影獎。一言以概之，需要視覺工銘記的是：一幅沒思想的畫面是不可能令人看得深遠的。 ?。ǘ橐暯亲⑷雽Ｗ⒌牧α俊 ∧脭z影來說，有的人一生只拍攝女人，有的人一生只拍攝小孩，有的人一生只拍攝流水，有的人一生只拍攝手，就像享譽世界的著名攝影師尤瑟夫卡什一樣在自己的大多數(shù)肖像攝影作品中都會以雙手作為主要拍攝對象。專注是在強調(diào)雖然視角要新穎，但創(chuàng)對于所看待的問題要專注！專注！再專注！于不同時間、不同
5、地點、不同年代始終用心感悟一類事情，久而久之個人自然會形成與所有人都不同，甚至比所有人都深的感受。就像《環(huán)太平洋》的導(dǎo)演吉爾莫德爾托羅一樣，從小到大他就喜歡怪獸，終于在自己50來歲的時候，拍出了B級題材、A級制作的《環(huán)太平洋》，想想他的《刀鋒戰(zhàn)士》《地獄男爵》《潘神的迷宮》，不都是有他喜歡的怪獸的影子嗎？ 二、如何看得與眾不同 ?。ㄒ唬橐暯桥闲问降耐庖隆 『芏嗳嗽诖┮麓虬鐣r更喜歡不走尋常路,在欣賞電影時更喜歡劍走偏鋒的邪典電影，在觀察建筑時更喜歡巴洛克風(fēng)格，可以說對于視覺藝術(shù)表達力來說，不規(guī)則是一
6、件極富形式感的外衣?！ ∪鐦O富社會責(zé)任感和使命感的英國導(dǎo)演艾倫帕克，在拍攝電影《鳥人》之時，為了更加表現(xiàn)好廠房的高聳，不惜在地面上挖個坑，將攝影機退居于坑內(nèi)仰拍廠房。再如中國第五代知名導(dǎo)演張藝謀也做過類似的事情：為了表現(xiàn)好窯洞，不惜在窯洞里掏個隧道，將攝影機退居于隧道之內(nèi)進行拍攝，他們這樣做都是為了得到不同尋常的畫面效果?！ ∮械臅r候不同尋常往往要不合常規(guī)，如對于景別來說，公認(rèn)的一般規(guī)律是景別越小，畫面的強調(diào)作用越強，但公認(rèn)的一般規(guī)律并不是不可逾越的，它可以被打破甚至可以被推翻，正如張藝謀對北京電影學(xué)院
7、的學(xué)生們所說:將來你們出了校門，走向社會，去拍自己的作品時，你們可以什么都不信，什么都推翻。如前蘇聯(lián)電影《畫家蘇里庫夫》中有這樣一個鏡頭，畫家聽說自己的妻子已經(jīng)死了，急忙奔回家中，一推門，導(dǎo)演運用了一個俯拍的全景，大景別俯視之下屋內(nèi)空空蕩蕩、物是人非，然后蘇里庫夫靠在墻上癱倒了，這個俯拍全景的選用就不知要比通常那些神情木然、目光呆滯、潸然淚下的微像描寫高明多少倍。日本知名導(dǎo)演小津安二郎也說過這樣一段話:朋友死時，畫面是主角整張悲傷的臉的特寫；好朋友死時，臉再放大一點兒；親人死時，只剩下鼻子和眼睛；最愛的
8、戀人死時，畫面只剩一雙眼睛，那么此生唯一珍愛的獨生子死時，畫面該怎么表現(xiàn)呢？小津安二郎已經(jīng)跳出了這種通常的規(guī)律性法則，反其道而行之，他在拍攝悲傷場面時反而使用遠景，不再直接強調(diào)而只是緩緩地表現(xiàn)悲傷，此時那憂傷更仿佛涓涓細流，綿綿不絕，一直流到觀眾的心坎里，在那里徘徊、縈繞，久久不能散去?！ 。ǘ┳屢暯悄氈脸墒臁 ?000年，英國Tenminutesolder公司力邀全球15位頂級導(dǎo)演，演繹時間長河中的戰(zhàn)爭與和平，西班牙導(dǎo)演維克多艾里斯的
