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《視覺(jué)表達(dá)中鏡頭角度的選擇探析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、視覺(jué)表達(dá)中鏡頭角度的選擇探析 藝有法、藝無(wú)定法，在視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)之路上經(jīng)常貫穿著這樣一個(gè)不成文的規(guī)定：想要一鳴驚人，先要與眾不同。而創(chuàng)究竟憑什么與眾不同呢？究其根本，那自然是小到每幅畫(huà)面、每個(gè)鏡頭，大到每部作品都不可或缺的視角問(wèn)題?！ ∫?、如何看得深 ?。ㄒ唬橐暯亲⑷胨枷氲膬?nèi)涵 所謂戰(zhàn)能勝，勝有道，道是什么呢？---道當(dāng)然有很多，于視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其一便是思想性，沒(méi)思想的人是無(wú)法做到一葉知秋、沙里淘金的，而沒(méi)思想的畫(huà)面是無(wú)法令人迸發(fā)感慨的。至于有思想和沒(méi)思想之間的區(qū)別可以用一句話(huà)故事加以說(shuō)明，第一
2、個(gè)故事：國(guó)王死了，后來(lái)王后也死了。第二個(gè)故事:國(guó)王死了，后來(lái)王后死于憂(yōu)傷。這可以說(shuō)是有思想性和沒(méi)思想性的本質(zhì)區(qū)別，第一個(gè)故事因缺乏國(guó)王和王后之間的聯(lián)系而顯得空洞匱乏、缺少思想內(nèi)涵，因?yàn)槿藗儾恢劳鹾笫窃趺此赖模质菫槭裁此赖?，第二個(gè)故事因建立起了國(guó)王和王后之間的緊密聯(lián)系而具有思想性，思想性之下人們?nèi)滩蛔?huì)感慨愛(ài)之偉大。歸根結(jié)底，視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)的思想性就是產(chǎn)生于各個(gè)構(gòu)成元素之間的相互聯(lián)系、相互碰撞之中，所有出現(xiàn)在畫(huà)面中的視覺(jué)元素都緊密地圍繞著一個(gè)內(nèi)涵,互相強(qiáng)化、互相映襯，甚至是互相反襯。道理就像沒(méi)有矛盾沖突
3、就沒(méi)有戲劇性一樣?！ ∧戏菙z影記者凱文卡特拍攝過(guò)一幅《饑餓的蘇丹》的照片。主體是居于前景的奄奄一息的小女孩，陪體是居于小女孩之后的食腐動(dòng)物禿鷲，且和主體一起位于對(duì)角線(xiàn)上，背景是非洲草原，這三個(gè)視覺(jué)元素之間相互聯(lián)系、相互碰撞，傳遞出來(lái)的強(qiáng)烈的思想信息就是非洲大陸的絕望---為什么我們就感受到了絕望呢？因?yàn)楹⒆釉谖覀冄壑谐３Ｊ谴笕说南Ｍ⑸鐣?huì)的希望、國(guó)家的希望、未來(lái)的希望，奄奄一息的孩子會(huì)讓我們感到?jīng)]有希望甚至是絕望，尤其是孩子的后面還有一只以食腐肉為生的禿鷲，更令整個(gè)畫(huà)面散發(fā)出揮之不去的死亡氣息，這種強(qiáng)烈
4、的沖擊會(huì)迫使我們每個(gè)人不得不對(duì)非洲的未來(lái)產(chǎn)生思考，所以說(shuō)這是一張極富思想性的照片，因此它也獲得了1994年普利策新聞攝影獎(jiǎng)。一言以概之，需要視覺(jué)工銘記的是：一幅沒(méi)思想的畫(huà)面是不可能令人看得深遠(yuǎn)的?！ 。ǘ橐暯亲⑷雽?zhuān)注的力量 拿攝影來(lái)說(shuō)，有的人一生只拍攝女人，有的人一生只拍攝小孩，有的人一生只拍攝流水，有的人一生只拍攝手，就像享譽(yù)世界的著名攝影師尤瑟夫卡什一樣在自己的大多數(shù)肖像攝影作品中都會(huì)以雙手作為主要拍攝對(duì)象。專(zhuān)注是在強(qiáng)調(diào)雖然視角要新穎，但創(chuàng)對(duì)于所看待的問(wèn)題要專(zhuān)注！專(zhuān)注！再專(zhuān)注！于不同時(shí)間、不同
5、地點(diǎn)、不同年代始終用心感悟一類(lèi)事情，久而久之個(gè)人自然會(huì)形成與所有人都不同，甚至比所有人都深的感受。就像《環(huán)太平洋》的導(dǎo)演吉爾莫德?tīng)柾辛_一樣，從小到大他就喜歡怪獸，終于在自己50來(lái)歲的時(shí)候，拍出了B級(jí)題材、A級(jí)制作的《環(huán)太平洋》，想想他的《刀鋒戰(zhàn)士》《地獄男爵》《潘神的迷宮》，不都是有他喜歡的怪獸的影子嗎？ 二、如何看得與眾不同 ?。ㄒ唬橐暯桥闲问降耐庖隆 『芏嗳嗽诖┮麓虬鐣r(shí)更喜歡不走尋常路,在欣賞電影時(shí)更喜歡劍走偏鋒的邪典電影，在觀(guān)察建筑時(shí)更喜歡巴洛克風(fēng)格，可以說(shuō)對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)力來(lái)說(shuō)，不規(guī)則是一
6、件極富形式感的外衣。 如極富社會(huì)責(zé)任感和使命感的英國(guó)導(dǎo)演艾倫帕克，在拍攝電影《鳥(niǎo)人》之時(shí)，為了更加表現(xiàn)好廠(chǎng)房的高聳，不惜在地面上挖個(gè)坑，將攝影機(jī)退居于坑內(nèi)仰拍廠(chǎng)房。再如中國(guó)第五代知名導(dǎo)演張藝謀也做過(guò)類(lèi)似的事情：為了表現(xiàn)好窯洞，不惜在窯洞里掏個(gè)隧道，將攝影機(jī)退居于隧道之內(nèi)進(jìn)行拍攝，他們這樣做都是為了得到不同尋常的畫(huà)面效果?！ ∮械臅r(shí)候不同尋常往往要不合常規(guī)，如對(duì)于景別來(lái)說(shuō)，公認(rèn)的一般規(guī)律是景別越小，畫(huà)面的強(qiáng)調(diào)作用越強(qiáng)，但公認(rèn)的一般規(guī)律并不是不可逾越的，它可以被打破甚至可以被推翻，正如張藝謀對(duì)北京電影學(xué)院
7、的學(xué)生們所說(shuō):將來(lái)你們出了校門(mén)，走向社會(huì)，去拍自己的作品時(shí)，你們可以什么都不信，什么都推翻。如前蘇聯(lián)電影《畫(huà)家蘇里庫(kù)夫》中有這樣一個(gè)鏡頭，畫(huà)家聽(tīng)說(shuō)自己的妻子已經(jīng)死了，急忙奔回家中，一推門(mén)，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)俯拍的全景，大景別俯視之下屋內(nèi)空空蕩蕩、物是人非，然后蘇里庫(kù)夫靠在墻上癱倒了，這個(gè)俯拍全景的選用就不知要比通常那些神情木然、目光呆滯、潸然淚下的微像描寫(xiě)高明多少倍。日本知名導(dǎo)演小津安二郎也說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà):朋友死時(shí)，畫(huà)面是主角整張悲傷的臉的特寫(xiě)；好朋友死時(shí)，臉再放大一點(diǎn)兒；親人死時(shí)，只剩下鼻子和眼睛；最?lèi)?ài)的
8、戀人死時(shí)，畫(huà)面只剩一雙眼睛，那么此生唯一珍愛(ài)的獨(dú)生子死時(shí)，畫(huà)面該怎么表現(xiàn)呢？小津安二郎已經(jīng)跳出了這種通常的規(guī)律性法則，反其道而行之，他在拍攝悲傷場(chǎng)面時(shí)反而使用遠(yuǎn)景，不再直接強(qiáng)調(diào)而只是緩緩地表現(xiàn)悲傷，此時(shí)那憂(yōu)傷更仿佛涓涓細(xì)流，綿綿不絕，一直流到觀(guān)眾的心坎里，在那里徘徊、縈繞，久久不能散去?！ 。ǘ┳屢暯悄氈脸墒臁 ?000年，英國(guó)Tenminutesolder公司力邀全球15位頂級(jí)導(dǎo)演，演繹時(shí)間長(zhǎng)河中的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，西班牙導(dǎo)演維克多艾里斯的
