論杜甫詩歌的創(chuàng)作技巧

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1、論杜甫詩歌的創(chuàng)作技巧[內容摘要]唐代是我國封建社會相對鼎盛的一個時代，也是一個文人輩出的時代。初唐四杰各領風騷，李白、杜甫等中唐詩人更是把詩歌藝術推向了一個前所未有的高度，而杜甫又以其特有的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法貫絕一時。杜甫曾說：讀書破萬卷，下筆如有神。他的詩歌博采眾長，搜煉古今，形成了獨特的創(chuàng)作技巧。杜甫的詩歌被人稱為“詩史”，是由于其詩歌深刻地反映了當時的社會現(xiàn)實,但如果沒有獨特高超的技巧,盡管他對黑暗的社會現(xiàn)實再透析，也不能把這些事物通過詩歌恰如其分地表現(xiàn)出來。因此，我們探討其詩歌創(chuàng)作技巧顯得十分必要。[關鍵詞]杜甫詩歌；藝術創(chuàng)

2、作技巧?唐代是我國封建社會相對鼎盛的一個時代，也是一個文人輩出的時代。初唐四杰各領風騷，李白、杜甫等中唐詩人更是把詩歌藝術推向了一個前所未有的高度，而杜甫又以其特有的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法貫絕一時。前人曾說：杜甫詩“無一字無出處”。這說明杜詩的淵源是十分廣泛的；又有人說過：杜甫是“集大成的詩人”。這說明杜詩淵源雖廣，但杜甫卻又能融會貫通，采集眾人之長而自成一家。所以我們可以這樣說：杜甫詩歌的創(chuàng)作成就不僅僅在于繼承前人，更多的則是自我創(chuàng)新的結果。首先我們來看其詩歌的精神實質?！侗囆小?、《新安吏》等都是反映社會現(xiàn)實的詩篇，而且毫無夸張造作

3、之辭，這種創(chuàng)作手法我們稱之為現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，這是杜甫繼承了《詩經》中的《小雅》的創(chuàng)作手法，也就是說：《小雅》詩是杜甫詩歌精神實質的淵源。因《小雅》既言情，又加以議論，而且具有很強的時代針對性，議論大多是在論世。杜甫的很多詩篇例如《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》、“三吏”、“三別”都是除言情外還在敘事并加以議論的。胡夏客這樣評論杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》：“詩凡五百字，而篇中敘發(fā)京師、過驪山、就涇渭、抵奉先，不過數(shù)十字耳。余皆議論，感慨成文，此最得變雅之法而成章著也?！雹俣鸥Φ脑姼璧米冄胖?，我們認為這正是杜甫吸取和繼承

4、了中國古代詩歌作品的現(xiàn)實主義精神，而又在現(xiàn)實社會的基礎上加以發(fā)揚光大的。杜甫之所以能夠真實地、深刻地、廣泛地反映當時的社會現(xiàn)實，我們說它正是繼承了《雅》。這正好指出杜甫詩歌的精神實質與《雅》詩的精神實質是一脈相承的。杜甫詩歌創(chuàng)作的精神實質多來源于《雅》，那么表現(xiàn)手法也就多以《雅》為模板了。他的詩歌創(chuàng)作運用以賦為主、間用比興的手法，也可以說是散文化了的詩。尤其是如《新婚別》、《垂老別》、《新安吏》等篇幅比較長的詩更是如此，這種散文化詩的來源，是和班固《詠史詩》有著深刻的聯(lián)系的，而更多的則是學習蔡琰的《悲憤詩》，我們知道《悲憤詩》是寫

5、漢末之亂的詩，而杜甫的《北征》同樣以散文化的手法即以賦為主的手法寫了天寶之亂中的遭遇，二者多么相似。?以賦入詩、兼用比興杜甫詩在布置段落方面則是條理清晰、長短兼有、參差不齊卻又錯落相間，并且有明有暗、有重有輕以求方板。例如杜甫的《北征》則段落劃分很有章法，前有敘事，后又加以抒情和議論。杜甫的長篇大多如此布置段落；在音律節(jié)奏方面杜甫則更是高人一等。如著名的《兵車行》中對音律節(jié)奏的把握和創(chuàng)造很能說明這一點，其它長篇詩對這方面的處理也很有講究，杜詩節(jié)奏音律變化之精巧，韻律把握之準確，罕有后人與其相提并論。下面我們重點討論一下杜甫詩歌的用

6、韻方面。杜詩長篇在用韻方面，相對于《雅》則有不同的變化。大體上可以分為兩種：一種是全篇一直押韻，而且是押同一韻；另一種則是中間換韻或者說是轉韻。一韻到底的如《哀王孫》、《寄韓諫議注》等這是杜甫不同于初唐長篇的換韻，而自行創(chuàng)造出來的，妙在用意曲折，描寫多端，并不平板排列。例如《哀王孫》：長安城頭頭白烏，夜飛延秋門上呼。又向人家啄大屋，屋底達官走避胡。金鞭折斷九馬死，骨肉不得同馳驅。脖下寶玉青珊瑚，可憐王孫涕路隅?！г胀鯇O慎勿疏，五陵佳氣無時無。全詩除一二句外都押“烏”韻，韻腳落在最后一個字上。讀起來瑯瑯上口，而整體內容有自然連貫

7、，毫無有意造作之感。杜詩長篇一韻到底的并不多，大多是中間轉韻。如《丹青引》、《高都護驄馬行》、《樂游原歌》等，不過各篇又各有不同，都有些許變化。如《丹青引》詩全詩押韻首尾腰腹，安排得十分勻稱；《玄都壇歌》則又長短不齊，充分顯出參差之美。同時杜甫在轉韻的時候又有所創(chuàng)新，那就是在轉韻的首句不用韻。如《兵車行》中的轉韻首句“或從十五北防河”，《劍器行》中的“先帝侍女八千人”，《醉歌行》中的“君不見東吳顧文學”等等詩句。就七古而言，杜詩亦有聲韻之特色?！栋鯇O》憐王孫之困苦，實憂國家之顛覆。詩句以比興起頭，所謂“長安城頭頭白烏”。接著寫王

8、孫之遭遇，詩人對他的同情和慰勉。這和《兵車行》詩一樣同樣是一韻到底的。至于《哀江頭》則寫淪陷時曲江殘破景色，和《麗人行》可以兩相對照，一寫繁華，一寫悲慘，對照極為鮮明。本詩用仄韻，而又有所轉換。本來七古轉韻，在初唐七古之中極為普遍。杜甫之七古則有不