論析勃拉姆斯及其創(chuàng)作特征

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1、論析勃拉姆斯及其創(chuàng)作特征論文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；19世紀；古典音樂；純音樂；音樂文化；創(chuàng)作特征　　論文摘要：l9世紀后豐葉的歐洲樂壇上，勃拉姆斯作為德奧古典作曲家的最后一人，在世界音樂文化發(fā)展史上占有特殊而重要的地位。他的創(chuàng)作既師承古典傳統(tǒng)，又伸向廣闊的民間；他的作品，其早期和晚期在情調(diào)上具有極大的反差，甚至同一時期的作品也完全不同。他的創(chuàng)作如同斑駁陸離的多棱鏡，曲折地反映出作曲家所處時代的社會風貌以及作曲家個人內(nèi)心世界的復(fù)雜情感。19世紀的德國，政治風云動蕩，資產(chǎn)階級革命的浪潮揭開了德國文學(xué)藝術(shù)史上一個偉大而輝煌的時代。貝多芬、舒伯特、門德爾松、舒曼等音樂巨匠燦若巨星，照耀著19世紀上半葉的歐

2、洲。而當?shù)聡Y產(chǎn)階級由興盛走向衰落之際，群星璀燎的天空也日漸暗淡、寂事起來。此時在歐洲音樂文化史上曾與古典大師巴赫（J.S.Bach），貝多芬(Beethoven)齊名，被稱為“三B”之一的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(Ja}am}BraMs)鉛著古典巨匠的足跡正緩緩而堅定地走來，他站在古典作曲家行列中，成為德國古典作曲家中的最后一人。1833年5月7日，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯誕生在德國漢堡的一間狹小陰暗的房子里。童年的勃拉姆斯，其生活是很困窘的，但同時也受到了父母親早期的音樂熏陶與教育，這使他從小就與音樂結(jié)下了不解之緣。勃拉姆斯七歲時.父親便送他學(xué)習(xí)鋼琴，到十歲時，又兼學(xué)作曲。很快，他就能夠開獨奏音樂會，

3、演奏巴赫、莫}L、貝多芬以及他自己的作品，并顯示出了超群的才華。據(jù)說，在門德爾松去世后，勃拉姆斯的老師馬克森曾說道:’一代宗師去了.但另有一個大師正在興起，這就是勃拉姆斯:’在1848—1860年這十余年中，青年勃拉姆斯創(chuàng)作了一批富于理想色彩、充滿青春活力的作品。這些作品明朗樂觀，處處流滋出他對祖國的山水風光以及對德國民族和民間藝術(shù)的熱愛。1862年，勃拉姆斯遷居維也納.并從此定居下來。在此前后，作曲家的創(chuàng)作已逐漸走向成熟，在聞名遐邇的奧地利音樂名城維也納.勃拉姆斯迎來了自己一生中音樂創(chuàng)作的最興盛與輝煌時期。從刃年代至即年代.作曲家重新在他長于表達深刻思想和廣闊社會內(nèi)容的大型音樂體裁領(lǐng)域里馳騁

4、縱橫—他寫出了自己一生中僅有的四部構(gòu)思宏大的交響曲、兩部管弦樂曲;他寫出散發(fā)著古典馨香的海頓主題變奏曲》;他還寫出幾部堪與古典欲籠作媲美的協(xié)奏曲—(大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲)和(。小調(diào)小提琴與大提琴雙協(xié)奏曲)。這一時期的作品，就其內(nèi)容的深刻與廣闊，形式的宏偉與嚴謹，都達到勃拉姆斯本人以及當時眾多作曲家創(chuàng)作中的一個高峰，也使勃拉姆斯的盛名與盛沓達到極點，并由此莫定了他在音樂史上的大師地位。1897年4月，一代古典音樂大師勃拉姆斯在維也納的窩所中辭世。在19世紀末歐洲音樂文化發(fā)展史上、勃拉姆斯是一個特殊而又復(fù)雜的人物。他的創(chuàng)作猶如斑駁陸離的多棱鏡，曲折地反映出那個時代、那時的社

5、會風貌以及作曲家個人的內(nèi)心世界。勃拉搶斯自幼受到德奧古典音樂和浪漫先驅(qū)音樂創(chuàng)作的啟迪與影響。這些優(yōu)秀的藝術(shù)遺產(chǎn)成為他終生探求的重要領(lǐng)域。19世紀后半葉.不少音樂家脫離古典傳統(tǒng)去尋求一種新的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方法，他們或從神話傳奇、從其他文藝作品中尋找創(chuàng)作主題:或從個人內(nèi)心世界去開拓創(chuàng)作天地。這種探求是有意義的，但勃拉姆斯卻有意識地在自己的作品中保持古典音樂傳統(tǒng)。他的不少作品師承巴赫、莫扎特、貝多芬、舒曼等古典巨匠和浪漫派先驅(qū)的神韻.或以雅細工筆，或以奔灑酣墨，曲折地反映了當時德國的社會風貌、市井人情及個人的情感世界:音樂學(xué)家曾稱他為‘’哈姆雷特‘.，因為貝多芬的影子始終伴隨著他。他自己也說過、他不

6、斷聽到身后”巨人的足音.，(“巨人”指古典音樂大師貝多芬):當時有些人力倡“向前看，忘掉過去‘，!但勃拉姆斯卻是懷著深刻的信仰.運用古典藝術(shù)形式對過去、對古人進行了有意義的回顧。這反映出他對‘.今天.，現(xiàn)實生活的不滿，也反映出他對‘明天，.的期待與憧憬。如果說，勃拉姆斯的一只手伸向古典傳統(tǒng)，他的另一只手則伸向了民間。早在青年時代，他就在家鄉(xiāng)收集、整理和改編民歌，井于1858年出版了4本兒童民歌集,1864年出版了他改編的14首德國民歌,1894年他編配了7冊《德意志民歌集)。勃拉姆斯對民間音樂的神往，不單出于愛好，而是表現(xiàn)出他的強烈的愛國激情和對本民族文化藝術(shù)的深厚感情。同時.他對當時歐洲其他

7、民族的音樂文化也抱有極高的熱情。勃拉姆斯的創(chuàng)作，泛運用了德國及其他民族的音樂素材，如他的鋼琴作品，就有許多民歌和民間舞曲性質(zhì)的通俗作品，在他的交響樂、協(xié)奏曲以及管弦樂等大型器樂作品中，經(jīng)常出現(xiàn)德國民謠風主題、維也納典雅的舞曲節(jié)奏、匈牙利和斯拉夫民間音樂的旋律。他還繼承舒伯特、舒曼這兩位歌曲大師的傳統(tǒng)，把民歌運用到自己的歌曲創(chuàng)作中。民族、民間音樂在勃拉姆斯創(chuàng)作中的運用，反映出作曲家與普通民眾在精神上