西方繪畫藝術(shù)流派

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1、西方繪畫藝術(shù)流派(2007-02-0615:46:31)轉(zhuǎn)載?分類：我的圖文生活立體主義(Cubism)人們以立體主義這一稱呼來給畢加索、布拉克、格里斯和萊熱在1907年到1914年期間的藝術(shù)探索性創(chuàng)作命名。評論家沃克塞爾在他為布拉克畫展撰寫的評論中使用了“立方體”，“立方體的古怪”一詞，從此立體主義正式登上畫壇。立體主義畫家的探索起于塞尚的理論和創(chuàng)作實(shí)踐，他們把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓椎體來表現(xiàn)自然”這句話當(dāng)著自己藝術(shù)追求的理想。實(shí)質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機(jī)器時(shí)代的社會現(xiàn)實(shí)在畫家精神中的折射反映。立體主義的代表畫家是畢加索和

2、布拉克。畢加索曾說過：“當(dāng)我們搞立體主義時(shí)，并沒有搞立體主義的打算，而是要表達(dá)我們身上的東西?！辈祭藙t承認(rèn)：“立體主義，或者不如說我的立體主義，乃是我所創(chuàng)造的，為我所用的一種手段，其目的在于使繪畫符合我的天賦?！彼麄儍煞N氣質(zhì)的結(jié)合，又通過格里斯和萊熱各自的努力將它們重新結(jié)合在一起，這就形成了有活力的立體主義。立體主義在發(fā)展歷程中共經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期：1907—1909年的塞尚時(shí)期；1909—1912年的分析立體主義時(shí)期。他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個(gè)繪畫平面上的方法。隨著探索的發(fā)展，他們發(fā)現(xiàn)這樣的“分

3、析”往往使畫面越來越失去本來的形態(tài)，而陷入一種抽象的形。因此從1912年到1914年他們進(jìn)入了“綜合立體主義”時(shí)期，其觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。立體主義畫家并沒有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個(gè)人按著自己的思想去探索。畢加索說：“我要按照我的想像來作畫，而不是根據(jù)我所看到的?！辈祭艘舱f：“畫家并不想構(gòu)成一件奇聞軼事，而是要造成一種繪畫的事實(shí)?！绷Ⅲw主義的產(chǎn)生也是美術(shù)自身發(fā)展的必然。在傳統(tǒng)繪畫中只依看到的客觀自然作畫，所表現(xiàn)的只是自然的一個(gè)局部和一個(gè)片面，

4、隨著現(xiàn)代人的現(xiàn)代生活變化：客觀與微觀，速度和多變，機(jī)器對人的制約，這就要求繪畫要表現(xiàn)這多樣復(fù)雜性；古希臘柏拉圖關(guān)于幾何美的觀點(diǎn)及塞尚著意描繪事物的結(jié)構(gòu)、永恒性的觀點(diǎn)加之非洲黑人雕塑的啟迪，這就導(dǎo)致立體主義藝術(shù)的產(chǎn)生。早期的作品里，只用灰色調(diào)畫。由於使用中性色，整個(gè)的空間沒有看來特別前進(jìn)或后退的。代表畫家:布拉克、畢卡索、雷捷、德羅涅、萊布希茲、布朗庫希。畢加索(1881-1973)是現(xiàn)代藝術(shù)(立體派)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能，他的父親是個(gè)美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有

5、堅(jiān)實(shí)的造型能力。他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化:第一時(shí)期是:"藍(lán)色時(shí)期";第二時(shí)期是:"玫瑰紅時(shí)期";第三時(shí)期是:"黑人時(shí)期";第四時(shí)期是:"立體主義時(shí)期"，分成分解和綜合兩種形式;第五時(shí)期是:"古典主義時(shí)期";第六時(shí)期是:"超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期";最后是"抽象主義時(shí)期"。畢加索一生是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改造為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、繪畫、雕刻都如童稚

6、般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而過。他說過:"當(dāng)我們以忘我的精神去工作時(shí)，有時(shí)我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤茏匀换蚺既坏貋淼侥闵磉?，我想死也會相同?"他靜靜地離去，走完了九十三歲的漫長生涯，他如愿以償?shù)囟冗^了一生。他留下下的作品:<<紀(jì)念阿弗爾>>、<<伏拉像>>、<<和平與鴿子>>等。1905年產(chǎn)生于法國的松散的美術(shù)社團(tuán)。這個(gè)社團(tuán)沒有共同遵守的明確目標(biāo)。沒有發(fā)表過宣言和理論主張。野獸主義這個(gè)名稱是偶然產(chǎn)

7、生的。在1905年的巴黎秋季沙龍中,一群青年美術(shù)家的作品參展,他們是H.馬蒂斯﹑A.德蘭﹑A.馬爾凱﹑H.芒金﹑M.de弗拉曼克﹑G.魯奧等人。在他們的作品中間,有一件展品比較寫實(shí),風(fēng)格如意大利文藝復(fù)興時(shí)代雕塑家多納太羅的作品。批評家L.沃塞列斯在描述該展品時(shí),用了”在一群野獸中間的一位真正的藝術(shù)家”這樣一句話,把馬蒂斯等年輕畫家的畫比作野獸,故名。35歲的馬蒂斯被這群風(fēng)格并不相同的年輕畫家擁戴為領(lǐng)袖。參加野獸派活動的還有C.卡穆安。勒阿弗爾市的兩位畫家O.弗里茲﹑R.迪菲和后來成為立體派主將的G.布拉克﹑L.瓦爾塔和荷蘭籍的K.van

8、童根,也參加過野獸主義畫家的展覽會。評論家沃克塞爾在他為布拉克畫展撰寫的評論中使用了“立方體”，“立方體的古怪”一詞，從此立體主義正式登上畫壇。野獸主義(Fauvism)是自1898至1908年在法國盛行一