電影•執(zhí)著•精神

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1、中國農(nóng)村醫(yī)療保險必須有商業(yè)保險公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險配套需求差距較大，風(fēng)險較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險業(yè)務(wù)增長點中國農(nóng)村醫(yī)療保險必須有商業(yè)保險公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險配套需求差距較大，風(fēng)險較高。針對農(nóng)村醫(yī)

2、療保險市場，保險公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險業(yè)務(wù)增長點中國農(nóng)村醫(yī)療保險必須有商業(yè)保險公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險配套需求差距較大，風(fēng)險較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險業(yè)務(wù)增長點中國農(nóng)村醫(yī)療保險必須有商業(yè)保險公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司卻駐足不前，究其原因主要是缺

3、乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險配套需求差距較大，風(fēng)險較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險市場，保險公司應(yīng)積極主動地爭取改善外部環(huán)境，同時應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險業(yè)務(wù)增長點文章來源畢業(yè)論文網(wǎng)www.biyelunwen.com.cn電影•執(zhí)著•精神文章來源畢業(yè)論文網(wǎng)www.biyelunwen.com.cn對大多數(shù)人來說，看電影不外乎一個目的：曰逃避，逃避不完美的現(xiàn)實，逃避缺憾的人生，暫時遠(yuǎn)離或平淡無奇，或孤獨(dú)寂寞，或緊張繁忙的生活。逃避分消極和積極兩種：沉溺于虛幻的世界的電影屬于消極逃避－娛樂

4、，藝術(shù)和科幻電影多屬于此類；沉浸于一個虛擬現(xiàn)實世界的屬于積極逃避。而這個虛擬現(xiàn)實世界又分兩種，一種是用白描的手法真實反映出的，無奈和殘酷盡收眼底，沁入心脾，寒徹心扉的現(xiàn)實世界，一種是用藝術(shù)的手法再現(xiàn)出的，使觀眾在感慨現(xiàn)實的無奈和丑陋的同時經(jīng)歷心靈洗禮和精神升華的現(xiàn)實世界，。在我看來，象所有其它的藝術(shù)形式一樣，電影的最高境界是能給人以情緒上的感動和思想上的震撼?！　∵z憾的是，中國所謂的大牌導(dǎo)演們近年來拍的電影充其量都只能給人以消極逃避?！稛o極》《夜宴》《黃金甲》無不屬于此類。（當(dāng)然，有人會認(rèn)為這些電影連消極逃避都談不上，只能做人們飯后茶余的笑料，這種看法也不無道理。）能給

5、人積極逃避的電影是我所喜愛和關(guān)注的電影。賈樟柯的電影大多用白描的手法真實地反映現(xiàn)實?！缎∥濉泛汀墩九_》真實得讓人窒息?！墩九_》講述的是一群在平淡、沉悶的生活中尋找希望和激情的青年。他們生活在縣城；比起農(nóng)村青年，他們更多一點地了解外面的世界。但這正是他們的不幸，因為80年代中國的巨變和世界的紛繁與他們無關(guān)，只能使他們年輕的心更加躁動不安?！度五羞b》延續(xù)了這個主題；依舊沉悶，依舊掙扎，依舊無法逃脫，依舊沒有出路。隨著拍攝場景由山西移到北京，《世界》里的年輕人的掙扎也從小縣城轉(zhuǎn)到了大都市的某個角落。變換的是場景，不變的是對掙脫現(xiàn)實桎梏的渴望。也許為了緩和一下氣氛，導(dǎo)演在幾個關(guān)

6、鍵的地方插入動畫，讓觀眾在一種虛幻的感覺中暫時獲得解脫。但這種嘗試在他所描繪的壓抑，煩瑣的塵世面前顯得過于單薄和輕飄?！　‰m然描寫的是都市生活，《榴蓮飄飄》和賈樟柯的反映小縣城生活的電影有著異曲同工之妙。電影的前半部分和后半部分反映了兩種完全不同的生活，但并沒有給人突兀的感覺。相反，這種強(qiáng)烈的反差讓觀眾深深地感受到了生活的無奈，殘酷和幾分荒誕。電影越到后來，越能看出味道。尤其是導(dǎo)演把拍攝景地拉到東北以后。看前半部分時，觀眾看到的女主人公只是個賺錢賺得發(fā)了瘋的行尸走肉：除了吃飯、睡覺，就是接客。沒有感情，沒有思想，沒有喜怒哀樂，沒有朋友，沒有家人，不知道她從哪里來，不知道

7、她要到哪里去，更不知道她活著是為了什么。　　但隨著劇情的發(fā)展，人們對她的了解在加深，對她的看法也在逐漸改變?；氐綎|北后，她也就回到了俗世。俗世中有復(fù)雜、微妙的人際關(guān)系需要處理，包括和父母和親戚朋友，還有感情上的糾纏不清。最讓人吃驚的是，她原來是個受過多年正規(guī)訓(xùn)練的京劇演員。當(dāng)她的親戚帶著她十八歲的表妹來讓她幫著找出路時，她平淡地說：“跳國標(biāo)舞怎么了？我還學(xué)了八年的國粹呢！”讓人很是懷疑自己聽錯了。原來那個在香港街頭匆匆行走的模糊形象一下子還原成了一個有血有肉的人。二十歲出頭的她也曾有過夢想，也曾為自己的夢想努力奮斗