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1、我國油畫的當代性的主要表現(xiàn) 普藝術的出現(xiàn)意味著藝術資源、藝術方式及藝術價值觀念的改變，下面是小編搜集的一篇關于中國當代油畫主要表現(xiàn)探究的論文范文，供大家閱讀參考。 1關于油畫 普遍來說，油畫的表達方式是真實的講究體積、空間、色彩意大利是西洋文明的搖籃，一般而言，西方造型藝術遵循肇始于希臘和羅馬的古典藝術法則，這種造型的法則由體積和空間構成，從古典時期、文藝復興時期，到17世紀、18世紀、印象派再到現(xiàn)代派，基本上都是在這個造型體系基礎上的形式和風格的變化。但是需要指出的是，油畫誕生于十五世紀的尼德蘭，材料的改變導致技法、構圖、題材都發(fā)生了相應的變化，并由
2、此成為西方繪畫的主流。而尼德蘭繪畫在表達寫實的方面具有平面和立體的雙重性質。這一點很重要，與其說早期尼德蘭油畫具有現(xiàn)代感，不如說她延續(xù)了西亞及愛琴海的古代美術。換言之，西方美術的發(fā)展的規(guī)律是由象征寓意的抽象表現(xiàn)與自然擬真的寫實表現(xiàn)交相替換的。西亞及愛琴海的古代美術所采用的表現(xiàn)方式是重形式的象征圖旨;到了希臘和古羅馬時代則流行寫實的自然主義，即所謂的古典主義;由于宗教的束縛，中世紀美術多用暗喻性圖式，并向與寫實相悖的變形風格發(fā)展;文藝復興重拾古典藝術，之后的巴洛克藝術則延續(xù)了文藝復興的藝術方向，并以理想美的追求使得自然寫實主義在西方美術的發(fā)展達到了巔峰;到了十
3、九世紀，工業(yè)革命的洗禮，使藝術家在重新審視歷代繪畫技法、理論之后，開始探索繪畫本質的世界并訴求個體的精神意志，開始了二十世紀的抽象之旅?！ ?繪畫的當代性簡析 2.1當代性 在現(xiàn)代主義時期，主體和客體、自我和對象是二元分離的，主體、自我的完整、正確與自信，構成了現(xiàn)代畫家的英雄人格，因而現(xiàn)代藝術的批判是對傳統(tǒng)、對社會亦即對既已存在的客體、對象的批判。其問題意識是對象化的。然而在今天，由于經(jīng)濟全球化及文化傳播方式的變化，現(xiàn)代主義精英意識正在改變當主體直面問題時，問題不僅是對象化的，而且是主體化的，因為主體存在于問題之中，就是問題的一部分。當今世界如此之多的社
4、會問題、文化問題和精神問題與每一個人都有關系。我們和客體、對象的關系，由于有問題的共同性、共生性和共犯性，不再可能是二元分離的。當代藝術中自我意識所發(fā)生的變化，也就是主體的問題化，亦即主體的對象化。這其中既包含主體性的消解也包含主體性的尋覓，而主體意識的重建只能實現(xiàn)于不斷直面問題和反省問題的過程之中。主體既有問題，其內(nèi)在結構就不可能是完整的、正確無誤的和完全自我界定的。因此當代藝術的根本要義在于，通過反省自我來揭示問題并揭示問題的遮蔽者，即那些用宏大敘事和終極意義作為權力代碼的操控性力量-國家政治、文化資本、慣性意識和知識型構等等。無論是面對文化資本操控的圖
5、像時代，還是面對慣性意識操控的繪畫傳統(tǒng)，繪畫的創(chuàng)造性都離不開個體生命的自我意識。自我意識的變化是當代繪畫研究的核心問題?！ ?.2當代油畫 油畫之有現(xiàn)代與當代的區(qū)別，大致是從波普藝術及照像寫實繪畫開始的。波普藝術的出現(xiàn)意味著藝術資源、藝術方式及藝術價值觀念的改變。大眾文化、消費文化和商業(yè)文化堂而皇之地進人藝術領域，改變了現(xiàn)代藝術前衛(wèi)性、精英性、技藝性和學科性。波普藝術把各種非藝術的圖像全部帶進了繪畫領域，這不是守成或拒絕就可以解決的。照片、錄像、廣告、文字、圖案和涂鴉，這些東西和繪畫的繪制放在一起，只能導致一個結果，那就是追問使用這些圖像的根據(jù)。而在這之前
6、，繪畫以其繪制的技藝性作為一種藝術形態(tài)存在，是不需要任何理由的。進一步的問題是，既然繪制已經(jīng)不是繪畫的必要條件，那為什么一定是繪制而不是復制，一定是高超的技藝而不是任意的涂鴉?所以波普藝術的出現(xiàn)即意味著繪畫的觀念化轉變，意味著繪畫必須在繪畫之外，或者說在繪畫技藝之外為自己尋找創(chuàng)作的理由這也就是阿瑟丹托曾經(jīng)談到的哲學對藝術的剝奪。事實上，當藝術反過來人侵哲學并解構哲學的時候，藝術的觀念化反而取得了一種新的歷史意義，也就是它對其歷史的意識就成為其性質的一部分。歷史意識對藝術本體性質的介人，意味著藝術作品總是處在與其他藝術作品互為關系的時間序列之中，意味著藝術作品
7、總是產(chǎn)生于當下的具體的歷史情境之中。也就是說，我們對繪畫的價值評估主要不再以繪畫是什么作為根據(jù)，而是更多地轉向了繪畫做什么和怎么做的問題。 3中國當代油畫 應該客觀地看到中國與西方社會在文化傳統(tǒng)、政治制度、經(jīng)濟發(fā)展、現(xiàn)代文明程度等諸多方面的不同和差距。在這個大的背景下，中國的油畫家必須要以一個冷靜的頭腦和正確的思路去理解當代油畫。歷史可以很明確的告訴我們，自20世紀開始，中國藝術(包括文學、建筑、繪畫、音樂、詩歌、戲劇一切形式在內(nèi))的發(fā)展是一直在一個連續(xù)斷裂的層面上向西方學習的過程。在這個過程中同時迷失了自己的文化價值觀念和藝術方向。中國社會的歷史進程沒
8、有經(jīng)歷完整的資本主義過程，缺失現(xiàn)代工業(yè)文明的環(huán)節(jié)，與
