經(jīng)典與現(xiàn)代的完美平衡——電影《逃離德黑蘭》剪輯藝術(shù)分析

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1、蜃飛揣撇艨學(xué)報(bào)經(jīng)典與現(xiàn)代的完美平衡——電影《逃離德黑蘭》剪輯藝術(shù)分析■鄭漢民電影《逃離德黑蘭》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《逃》)根據(jù)1979年伊朗人質(zhì)事件改編而來(lái)，講述了美國(guó)中情局特工在伊朗伊斯蘭革命爆發(fā)、美國(guó)大使館備戰(zhàn)的情況下，通過(guò)在伊朗偽裝拍攝一部名為【摘要】《彳御》的好萊塢電影的方式，成功將6名美國(guó)外交官帶離德黑蘭的故事。本片由演員本-阿弗萊克執(zhí)導(dǎo)并主演，榮獲第85屆本文從回歸經(jīng)典剪輯、快節(jié)奏對(duì)話(huà)剪輯、奧斯卡最佳影片、最佳剪輯、最佳改編劇本三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。多時(shí)空剪輯三方面對(duì)影片《逃離德黑蘭》進(jìn)行剪輯藝術(shù)分析，認(rèn)

2、為該片堅(jiān)持鏡頭組考察歷屆奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)名單，能獲得剪輯獎(jiǎng)的影片一接產(chǎn)生敘事及情感意義，使影片回歸到影般屬于以下兩種情況：一種是最佳影片和最佳剪輯同屬于一部電像敘事的經(jīng)典時(shí)代，同時(shí)影片在多人對(duì)話(huà)、影，如《無(wú)間道風(fēng)云》《英國(guó)病人》《芝加哥》等，作為一部獲多時(shí)空平行敘事以及復(fù)合“最后一分鐘營(yíng)得最佳影片獎(jiǎng)的電影，各個(gè)電影元素應(yīng)該是高水準(zhǔn)的，剪輯作救”等剪輯藝術(shù)方面做了有益的探索和嘗為電影創(chuàng)作的重要組成部分，本身可能并不突出，但協(xié)助這部試，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代剪輯之間找到了一個(gè)最電影獲得了最佳影片獎(jiǎng)，因此，評(píng)委

3、會(huì)有理由相信這部電影的佳平衡點(diǎn)。剪輯也是優(yōu)秀的；另外一種是剪輯技術(shù)、技巧特別突出，甚至形成某種風(fēng)格，如《諜影重重》《拆彈部隊(duì)》《社交網(wǎng)絡(luò)》等影片?！娟P(guān)鍵詞】電影《角斗士》獲得了第73屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，該片的剪輯剪輯時(shí)空敘事在敘事、角色塑造、動(dòng)作、節(jié)奏等方面水準(zhǔn)很高，理應(yīng)獲得最佳剪輯獎(jiǎng)，但同時(shí)獲提名的《毒品網(wǎng)絡(luò)》中呈現(xiàn)的多時(shí)態(tài)、多敘事線平行推進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式，以及眾多性格復(fù)雜的角色的塑造，比之《角斗士》更勝一籌，最后把最佳剪輯獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了《毒品網(wǎng)絡(luò)》。《逃》能獲得最佳剪輯獎(jiǎng)，筆者認(rèn)為，上述兩個(gè)原因兼而

4、有之，最佳影片獎(jiǎng)證明了該片剪輯藝術(shù)水準(zhǔn)很高，此外，該片的剪輯師在多人對(duì)話(huà)、多敘事線平行推進(jìn)、人物塑造等方面都做了新的嘗試并取得了不俗的成績(jī)。萬(wàn)方數(shù)據(jù)己口13國(guó)凰翌圈一樣面無(wú)表情，但通過(guò)鏡頭的組接，這些沒(méi)有或較弱情感指向的鏡頭獲得了新的情感信息，賦予角色蘇聯(lián)的“蒙太奇理論”告訴我們，兩個(gè)鏡頭組某種明確的心理活動(dòng)，就連工作人員把護(hù)照放下的接在一起，能產(chǎn)生新的含義，止lr3'l,，“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”手部特寫(xiě)鏡頭(表1序號(hào)31／圖1)，也因?yàn)榍昂蟾嬖V我們，演員的表演鏡頭跟其他鏡頭組接在一起鏡頭(圖2、3)

5、的組接產(chǎn)生了兩層情感含義：第一，時(shí)，能產(chǎn)生新的情感含義。在影片《逃》中，很多海關(guān)工作人員相信了鮑勃的話(huà)，但對(duì)他們身份還存段落的敘事、角色情感表達(dá)最終是通過(guò)鏡頭組接完有懷疑，所以放下護(hù)照，猶豫著要不要敲章；第二，成的，它回歸到了更為古典的剪輯藝術(shù)范疇，如果官員甲再次抬頭的鏡頭(表1序號(hào)32／圖3)進(jìn)一我們把單個(gè)鏡頭設(shè)定為沒(méi)有過(guò)多敘事及情感含義的步明確了這種猶豫，他想讓鮑勃等人給出一個(gè)更有碎片，那么通過(guò)剪輯把這些碎片以某種順序組接在說(shuō)服力的證據(jù)。一起時(shí)，就獲得了敘事的意義和情感；中擊力，并形亨利·沙

6、茨戴著墨鏡的近景鏡頭(表1序號(hào)16／成了某種節(jié)奏。圖5)更能說(shuō)明剪輯是如何賦予角色內(nèi)心情感的，片中機(jī)場(chǎng)第二個(gè)檢查點(diǎn)的段落，除了托尼之外單從這個(gè)側(cè)面拍攝、角色又戴了墨鏡的鏡頭我們無(wú)其他人都沒(méi)有入境時(shí)填寫(xiě)的白聯(lián)，眾人必須堅(jiān)持咬法得知亨利-李沙茨的內(nèi)心狀態(tài)，但緊接著的海關(guān)定是入境處丟失了白聯(lián)才有可能蒙混過(guò)關(guān)。下表是官員甲面無(wú)表情看著畫(huà)右的鏡頭(圖6)賦予亨利該段的分鏡表(表1)，表中最后兩列分別是單個(gè)某種緊張和焦慮，并加強(qiáng)了兩人的心理狀態(tài)，這種鏡頭中角色的情感狀態(tài)SD豐I]鄰鏡頭組接在一起之后心理狀態(tài)

7、與其說(shuō)是角色表演賦予的，還不如說(shuō)觀眾的情感效果?？从捌瑫r(shí)劇情發(fā)展到此主動(dòng)賦予角色的，觀眾認(rèn)為上述段落中，由于剪切改變了角色情感狀態(tài)的此時(shí)亨利應(yīng)該緊張，海關(guān)官員也應(yīng)該懷疑，而官員鏡頭共有36個(gè)，占鏡頭總數(shù)的86％，其中，沒(méi)有乙進(jìn)辦公室之后的未知結(jié)果造成的敘事懸疑，更加對(duì)白的反應(yīng)鏡頭有28個(gè)。因此，這個(gè)段落基本摒強(qiáng)了這兩個(gè)鏡頭的情感狀態(tài)。棄了對(duì)話(huà)揭示角色情感和心理活動(dòng)的方法，而采用從敘事的完整性來(lái)看，前半段事件在工作人員角色表演加剪輯的方式來(lái)完成。有意思的是，在這乙進(jìn)辦公室后就結(jié)束了，直接下一場(chǎng)武裝

8、總部確認(rèn)28個(gè)鏡頭中演員的表演大都非常內(nèi)斂克制，除了托尼等人身份即可，但為了增加戲劇張力和懸疑效鮑勃這個(gè)角色略微流露出少許的緊張、焦慮之外，果，后面還加了15—19五個(gè)沒(méi)有對(duì)白的鏡頭(圖4、其他角色基本做到了“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”中那個(gè)演員5、6、7．1、7．2、8)，這五個(gè)鏡頭(7．1和7．2是圖圖2圖3圖4圖5蛩(圖7圖7．2圖8萬(wàn)方數(shù)據(jù)鼉糯㈣學(xué)報(bào)表1人質(zhì)通過(guò)第二檢查點(diǎn)的分鏡表序號(hào)景別內(nèi)容拍攝方法角色情緒剪輯效果鮑勃·安德斯把護(hù)照和入境黃聯(lián)遞到海關(guān)工作人員甲手中．甲1近景手持、搖無(wú)無(wú)拉開(kāi)抽屜2特寫(xiě)