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《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)論文：論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)論文：論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建摘 要：本文將影視動(dòng)畫場(chǎng)景的視覺藝術(shù)作為研究對(duì)象，以影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)相關(guān)文獻(xiàn)為依據(jù)，結(jié)合相關(guān)理論，對(duì)國(guó)內(nèi)外較為著名的影視動(dòng)畫進(jìn)行分析，根據(jù)場(chǎng)景的視覺設(shè)計(jì)要素理論，提出場(chǎng)景創(chuàng)建的內(nèi)容和方法以及藝術(shù)氛圍營(yíng)造的手法及途徑?！ ￡P(guān)鍵詞：動(dòng)畫場(chǎng)景；視覺藝術(shù)；創(chuàng)建 ABSTRAT:Inthispaper,theobjectofthestudyisthevisualartsoffilmandtelevisionanimationscene.Basedontherelat
2、edliteratureaboutthedesignof,combinedwithrelevanttheory,thepaperanalyzemanyfamousfilmandtelevisionanimations.Accordirtgtothevisualdesignelementsofthescene,weproposedthecontentsandmethodsofthecreation,aswellastheapproachandmeanstocreatetheartisticatmosphere.
3、KEYWORDS:AninaationScene;VisualArts;Create 影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一門為展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，刻畫人物性格和刻畫人物特定空間環(huán)境的時(shí)空造型藝術(shù)。場(chǎng)景氛圍設(shè)計(jì)，是動(dòng)畫角色表演的舞臺(tái)，是假定性的空間，(第136頁(yè))它在作品畫面里大多處于第二視覺層次。成功的影視動(dòng)畫需有完美的場(chǎng)景烘托，場(chǎng)景設(shè)計(jì)既要有高度的創(chuàng)造性，又要有很強(qiáng)的藝術(shù)性。(第4頁(yè))場(chǎng)景設(shè)計(jì)還要具有合理性，要依據(jù)故事情節(jié)發(fā)展線索創(chuàng)造動(dòng)畫場(chǎng)景需要的構(gòu)圖與氛圍?！ ∫?、影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀 影視動(dòng)畫經(jīng)過(guò)多年
4、的努力，成就了經(jīng)典的美式風(fēng)格、精致唯美的日式風(fēng)格、富有特色的韓國(guó)動(dòng)畫影片等經(jīng)典作品，其中充滿人文氣質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格中出現(xiàn)多樣化趨勢(shì)：漫畫化、裝飾化、本土風(fēng)格化，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返谋尘霸O(shè)計(jì)里還體現(xiàn)出抽象主義、立體主義和表現(xiàn)主義的繪畫風(fēng)格被用于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)建中，使影視動(dòng)畫效果別具一格，突出角色定位下的不同國(guó)家、民族、地域、文化、審美的差異。美國(guó)動(dòng)畫影片《黃金國(guó)》，造型熱烈奔放、夸張，色彩鮮艷；韓國(guó)動(dòng)畫影片《美麗蜜語(yǔ)》，造型清馨恬美、柔和可愛，色彩高雅清秀；日本動(dòng)畫影片《千與千尋》，造型神秘詭異，復(fù)雜多變，色彩豐富
5、華麗?！ ‰m然成功地塑造了動(dòng)畫世界中的米老鼠、唐老鴨、龍貓等形象，但影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫行業(yè)以及動(dòng)畫理論界往往是不被重視的，在專業(yè)培養(yǎng)和理論研究及批評(píng)等領(lǐng)域，可以說(shuō)一直是個(gè)空白。(第4頁(yè))影視動(dòng)畫是一個(gè)近幾年來(lái)才出現(xiàn)的新興產(chǎn)業(yè)，目前各種創(chuàng)作理論還不很完備，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還存在一些誤區(qū)：認(rèn)識(shí)片面，創(chuàng)作思路不完整，把動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)等同于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，認(rèn)為是繪制背景；或只重視視覺效果，過(guò)度的藝術(shù)化，忽視場(chǎng)景合理性?！ 《?、影視動(dòng)畫場(chǎng)景的視覺藝術(shù) 影視動(dòng)畫場(chǎng)景包含有內(nèi)景、外景和內(nèi)外景。場(chǎng)景的構(gòu)成要素有物質(zhì)要素(
6、景觀、建筑、道具、人物、裝飾等)和效果要素(外形、顏色、光影等)，前者需要后者準(zhǔn)確和藝術(shù)地表現(xiàn)，后者是構(gòu)建場(chǎng)景氛圍最直接的視覺表現(xiàn)。場(chǎng)景可彰顯動(dòng)畫角色的性格動(dòng)作與情景動(dòng)作，其視覺藝術(shù)與視覺審美集中體現(xiàn)在具有繪畫性質(zhì)的造型手段，顏色搭配和光影效果方面。動(dòng)畫作為具有高度假定性的藝術(shù)，借助于幻想、想象和象征，運(yùn)用夸張、變形等手段傳達(dá)作品的意念。經(jīng)過(guò)思考而將其外化了的色和形的景物已非自然景物的簡(jiǎn)單復(fù)制，它應(yīng)成為與觀眾交流并能引起共鳴的具有特別的藝術(shù)感染力的一種藝術(shù)語(yǔ)言。(第140頁(yè))決定著一部動(dòng)畫作品的的角色形象、環(huán)境面
7、貌以及整個(gè)影片的視覺風(fēng)格，(第2頁(yè))他們通常從以下幾各方面定位著對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程藝術(shù)追求?！ 〉谝唬簣?chǎng)景追求藝術(shù)性的合理，符合劇情內(nèi)容和導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。場(chǎng)景藝術(shù)是建立在設(shè)計(jì)的合理的基礎(chǔ)上的，必須體現(xiàn)敘事功能，隱喻功能，展現(xiàn)時(shí)空關(guān)系，營(yíng)造情緒氛圍，刻畫角色性格、心理，強(qiáng)化矛盾沖突。因此進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要熟讀、理解劇本，明確劇本所設(shè)定的歷史因素、時(shí)代特征；其次要明確地域、民族特點(diǎn)；最后明確影片的風(fēng)格類型。畫面的合情合理要根據(jù)意境的需要，同時(shí)可適當(dāng)夸大或者突出視覺效果，用生動(dòng)的畫面效果吸引觀眾的注意力。熟讀并深刻理解劇本
8、，明確其歷史背景，著重分析角色性格特征和造型特點(diǎn)，創(chuàng)造的場(chǎng)景造型風(fēng)格與人物風(fēng)格要高度的和諧統(tǒng)一。動(dòng)畫片《大力士》中塑造了古代希臘文化背景，描繪了林淋漓盡致的原始森林。其中花園設(shè)計(jì)場(chǎng)景將古希臘的造型元素加以結(jié)合，如柱子、滴水帷幕的形式感，向下帶有俯沖式的效果和超級(jí)曲線設(shè)計(jì)，還有波浪形和渦漩形設(shè)計(jì)?！ 〉诙簻?zhǔn)確的造型形式和獨(dú)特的造型手段形成獨(dú)具魅力的動(dòng)畫場(chǎng)景的藝術(shù)風(fēng)格。造型
