論蕭紅小說(shuō)的風(fēng)格(初稿)

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1、本科生畢業(yè)論文論文題目：論蕭紅小說(shuō)的風(fēng)格姓名：謝玉玲指導(dǎo)教師：覃碧卿副教授專業(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)年級(jí)：2003級(jí)秋類別：專升本學(xué)習(xí)中心：江門(mén)學(xué)習(xí)中心完成時(shí)間：2005年10月12日北京師范大學(xué)繼續(xù)教育與教師培訓(xùn)學(xué)院7論蕭紅小說(shuō)的風(fēng)格[摘要]蕭紅的小說(shuō)具有鮮明的文體特征，她打破了傳統(tǒng)小說(shuō)單一的敘事模式，創(chuàng)造了一種介于小說(shuō)、散文和詩(shī)之間的邊緣文體，并以其獨(dú)特的超常規(guī)語(yǔ)言、自傳式敘事方法、“非情節(jié)化”結(jié)構(gòu)及詩(shī)化風(fēng)格形成了別具一格的“蕭紅體”小說(shuō)文體風(fēng)格。同時(shí)，她以自己悲劇性的人生感受和生命體驗(yàn)，觀照她所熟悉的鄉(xiāng)土社會(huì)的生命形態(tài)和生存境遇，揭露和批判國(guó)民性弱點(diǎn)，抒寫(xiě)

2、著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇，從而使其小說(shuō)獲得一種濃烈而深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特而豐厚的文化內(nèi)涵。[關(guān)鍵詞]蕭紅小說(shuō)文體風(fēng)格悲劇風(fēng)格蕭紅是憑著天賦和敏銳的藝術(shù)感覺(jué)進(jìn)行創(chuàng)作的，她以獨(dú)特的藝術(shù)感受力和表達(dá)才能創(chuàng)造了一種介于小說(shuō)、散文和詩(shī)之間的邊緣文體；這種文體突破了傳統(tǒng)小說(shuō)單一的敘事模式，以獨(dú)特的超常規(guī)語(yǔ)言、自傳式敘事方法、散文化結(jié)構(gòu)及詩(shī)化風(fēng)格形成別具一格的“蕭紅體”文體風(fēng)格，從而構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)具韻味的藝術(shù)世界。同時(shí)，蕭紅是一位體驗(yàn)型、情緒型的極富才華的現(xiàn)代女作家。她的一生顛沛流離、短促悲涼，飽受被放逐的寂寞、孤獨(dú)和痛苦。蕭紅的小說(shuō)創(chuàng)作正是她的悲劇人

3、生的真實(shí)寫(xiě)照。她以自己悲劇性的人生感受和生命體驗(yàn)，觀照她所熟悉的鄉(xiāng)土社會(huì)的生命形態(tài)和生存境遇，揭露和批判國(guó)民性弱點(diǎn)，抒寫(xiě)著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇，從而使其小說(shuō)獲得一種濃烈而深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特而豐厚的文化內(nèi)涵。蕭紅以別具一格的語(yǔ)言風(fēng)格和表達(dá)方式，表現(xiàn)為超常規(guī)的句法形式及由此而來(lái)的新鮮自然的美學(xué)意趣，形成了獨(dú)特的“蕭紅味”，顯示了不可多得的藝術(shù)才情和創(chuàng)作生命力。一、蕭紅小說(shuō)的文體風(fēng)格（一）超常規(guī)的文體語(yǔ)言蕭紅的小說(shuō)有超常規(guī)的文體語(yǔ)言。她并不是按照常人的思維循規(guī)蹈矩地寫(xiě)，而是以一種極自然的陌生語(yǔ)言去描寫(xiě)她所熟悉的一切。蕭紅對(duì)語(yǔ)言的超常規(guī)運(yùn)用

4、既表現(xiàn)為新鮮、生疏，同時(shí)又表現(xiàn)為直率、自然。蕭紅語(yǔ)言的直率首先表現(xiàn)在她率性而言，以她特有的童心觀照世界時(shí)對(duì)這個(gè)詩(shī)意世界不加雕飾的語(yǔ)言描繪。這種超常規(guī)語(yǔ)言的運(yùn)用在蕭紅后期的創(chuàng)作中越來(lái)越成熟。這里有《牛車上》中的三月春陽(yáng)，有《后花園》中的六月鮮花，有《小城三月》中的初春原野等等，它們都是一個(gè)個(gè)兒童眼中的世界，自然而成。同時(shí)，這種直率的語(yǔ)言又表現(xiàn)出自然的特點(diǎn)，因?yàn)橹甭?，不用偽飾、矯情，就更顯得自然質(zhì)樸。在蕭紅的文學(xué)語(yǔ)言中，直率和自然這兩種特性是自然成為一體的。在《呼蘭河傳》第三章第一節(jié)中一段寫(xiě)景文字最能體現(xiàn)這一點(diǎn)?！盎ㄩ_(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就象鳥(niǎo)上天了

5、似的。一切都活了。都有無(wú)限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊花，就開(kāi)一個(gè)謊花，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就結(jié)一個(gè)黃瓜。若都不愿意，就是一個(gè)黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開(kāi)，也沒(méi)有人問(wèn)它。玉米愿意長(zhǎng)多高就長(zhǎng)多高，它愿意長(zhǎng)上天去，也沒(méi)有人管。蝴蝶隨意的飛，一會(huì)從墻頭上飛來(lái)一對(duì)黃蝴蝶，一會(huì)從墻頭上飛走了一個(gè)白蝴蝶。它們是從誰(shuí)家來(lái)的，又飛到誰(shuí)家去？太陽(yáng)也不知道這個(gè)?！边@段文字完全以兒童的眼光來(lái)描寫(xiě)自然景物，借用了兒童語(yǔ)言的簡(jiǎn)短樸素的形式特點(diǎn)，顯得真誠(chéng)坦率。這種語(yǔ)言沒(méi)有著意雕琢的痕跡，自然而然。蕭紅的

6、小說(shuō)語(yǔ)言的新鮮、生疏表現(xiàn)為直率、自然，又蘊(yùn)含著一種稚拙渾樸的美，一種獨(dú)特而醇厚的情調(diào)，從而成為“蕭紅體”小說(shuō)敘述風(fēng)格的重要特征。7（二）自傳式敘事方法蕭紅在本質(zhì)上是一位自傳型和情感型的作家，自傳式敘事方法才成為蕭紅自覺(jué)的選擇與追求。在她的小說(shuō)中，這種自傳式敘事方法主要體現(xiàn)在下述的兩個(gè)方面：首先，是自傳性的懷舊筆調(diào)。蕭紅最成功、最富藝術(shù)魅力的作品，大多是那些融進(jìn)她個(gè)人生命體驗(yàn)和生活經(jīng)歷的自傳體小說(shuō)，如《后花園》、《家族以外的人》、《呼蘭河傳》、《小城三月》等，它們均無(wú)一例外地運(yùn)用了自傳性的懷舊筆調(diào)，通過(guò)回憶的方式，“以我觀物”敘事記人，寫(xiě)景狀物。蕭紅之所以如

7、此執(zhí)著地運(yùn)用自傳性的懷舊筆調(diào)，緣于其一種自覺(jué)的創(chuàng)作觀。一般說(shuō)來(lái)，與現(xiàn)實(shí)貼得太近，常常不容易把握住生活的本質(zhì)與內(nèi)涵；而隨著時(shí)間的推移造成適當(dāng)?shù)膶徝佬睦砭嚯x以后，才有可能看清它的全部?jī)r(jià)值。蕭紅在時(shí)空上已遠(yuǎn)離故事中的題材、人物和環(huán)境，過(guò)去的一切已經(jīng)經(jīng)過(guò)時(shí)間的過(guò)濾與沉淀，這就使她能夠抽身事外，而以一種審美靜觀的態(tài)度去回憶，用懷舊的筆調(diào)將自己的原始情緒升華為一種審美情緒，并進(jìn)而與題材溶為一體?！逗籼m河傳》回憶的是故鄉(xiāng)呼蘭河的平庸的生活，刻畫(huà)的是動(dòng)物般生存著的人們，但這里“仍然有美，即使這美有點(diǎn)病態(tài)”。①其次，是第一人稱限制敘述。從總體上看，蕭紅小說(shuō)的敘事角度是多樣的

8、，有全知敘事角度（《生死場(chǎng)》、《馬伯樂(lè)》等），也有旁知敘事角度（《