論畢加索陶藝作品的藝術(shù)特征

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1、廣東金融學(xué)院課程論文——論畢加索陶藝作品的特征論畢加索陶藝作品的特征學(xué)生姓名：陳曉滿學(xué)號(hào)：15162120907劉劉序號(hào)：72院系：工商管理學(xué)院指導(dǎo)教師：余錦龍?zhí)峤蝗掌冢?017年12月7日II廣東金融學(xué)院課程論文——論畢加索陶藝作品的特征摘要1946年，一個(gè)炎熱的夏天，畢加索與戀人來(lái)到法國(guó)蔚藍(lán)的海岸小市鎮(zhèn)瓦洛里斯（Vallauris）度假，在參觀陶藝展的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)了暗藏在土壤、水、火中早在幾千年前就被中國(guó)古代人認(rèn)識(shí)到的魅力和力量。直到1973年他去世，2000多件陶藝作品被留在人間。與他著名的繪畫(huà)一樣，畢加索運(yùn)用陶瓷藝術(shù)的天才創(chuàng)造力同樣影

2、響深遠(yuǎn)，直接影響了沃克思、安納森等第一代美國(guó)現(xiàn)代陶藝的先驅(qū)們。相比畢加索那些充滿情欲的油畫(huà)和素描作品，晚年的陶瓷藝術(shù)其實(shí)是最能完整體現(xiàn)出他那與自然并駕齊驅(qū)的嫻熟造型能力，具有極高的審美價(jià)值。2011年4月，美國(guó)佳士得拍賣(mài)行帶來(lái)了他親手制作的150多件原始陶器，該批拍品中包括盤(pán)子、容器、釉面瓦罐等。關(guān)鍵詞：畢加索；陶瓷藝術(shù)；三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期-9-廣東金融學(xué)院課程論文——論畢加索陶藝作品的特征目錄摘要I一、藝術(shù)家介紹-1-(一)人物簡(jiǎn)介-1-(二)人物經(jīng)歷-1-(三)陶藝生涯-1-二、陶藝作品特征-2-(一)不同時(shí)期-2-1、平涂時(shí)期-2-2、立體時(shí)

3、期-3-3、塑陶時(shí)期-3-(二)不同題材-4-1、貓頭鷹題材-4-2、女人題材-5-3、斗牛題材-5-三、創(chuàng)作的影響因素-5-(一)愛(ài)情-5-(二)童趣-6-參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………7-9-廣東金融學(xué)院課程論文——論畢加索陶藝作品的特征論畢加索陶藝作品的特征-9-廣東金融學(xué)院課程論文——論畢加索陶藝作品的特征一、藝術(shù)家介紹(一)人物簡(jiǎn)介畢加索（1881～1973）是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。他的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”

4、的說(shuō)法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期——早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、后來(lái)的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。(二)人物經(jīng)歷畢加索從小就很有藝術(shù)天賦，他會(huì)做惟妙惟肖的剪紙，還創(chuàng)作了許多驚人的繪畫(huà)作品。左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才。然而，這個(gè)“天才”卻不是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)生，上課對(duì)他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是折磨，聽(tīng)課時(shí)他不是漫無(wú)邊際地幻想，就是看著窗外的大樹(shù)和鳥(niǎo)兒。畢加索成了同學(xué)們捉弄的對(duì)象。作為壞學(xué)生，在學(xué)校關(guān)禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室里只有板凳

5、和空空的墻壁，可是畢加索卻很高興。因?yàn)樗梢詭弦化B紙，在那里自由地繪畫(huà)。有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想象的天地里，雖然功課不好，但他卻在繪畫(huà)的天地里找到了快樂(lè)。(三)陶藝生涯1946年，畢加索到法國(guó)巴黎出席畫(huà)展開(kāi)幕式，在開(kāi)幕式結(jié)束后，他應(yīng)朋友的邀請(qǐng)來(lái)到法國(guó)南部著名的制陶小鎮(zhèn)瓦洛里斯參加一個(gè)陶瓷展。在陶瓷展上，他對(duì)當(dāng)?shù)刂奶账嚧髱熖K珊哈米耶的作品十分欣賞，展覽結(jié)束后，蘇珊夫人邀請(qǐng)畢加索到她的陶藝坊去參觀，當(dāng)時(shí)，畢加索隨手就捏了三個(gè)陶瓷。次年，畢加索在巴黎參加完畫(huà)展后，他想看看當(dāng)時(shí)在馬杜拉做的那三件陶瓷燒制出來(lái)的效果，于是，他帶著馬蒂斯

6、和夏加爾一起來(lái)到馬杜拉。畢加索看到那三件作品燒制出來(lái)的效果后，他當(dāng)場(chǎng)就決定留下來(lái)，這一留就是近三十年。-9-廣東金融學(xué)院課程論文——論畢加索陶藝作品的特征畢加索一迷上了陶藝，就迷得如癡如狂。他像真正的工匠那樣勤奮勞作。不僅很快學(xué)會(huì)了拉坯、成型和施釉等工藝，還自己配料、畫(huà)窯爐草圖和自燒陶瓷，甚至買(mǎi)來(lái)車(chē)床切割加工陶藝。他從開(kāi)始時(shí)不懂陶藝、只能在坯胎平面作畫(huà)，到熟通并創(chuàng)造性地運(yùn)用各種技術(shù)制陶，顯示出這位天才藝術(shù)家過(guò)人的創(chuàng)造能力。在畢加索看來(lái)，他深怕過(guò)了上萬(wàn)年后，他的油畫(huà)會(huì)因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)而腐蝕，而陶瓷，只要燒制穩(wěn)定后，它就可以永久保存下來(lái)。因此，在畢

7、加索藝術(shù)創(chuàng)作的最后三十年里，他把主要的創(chuàng)作精力用在了陶瓷創(chuàng)作上。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1947年－1971年間，畢加索創(chuàng)作了4000多件陶瓷作品，而在這4000多件作品里，他挑選了633件作為限量作品，每件從25件到500件不等。一、陶藝作品特征與西方商業(yè)銀行發(fā)達(dá)的中間業(yè)務(wù)相比，我國(guó)銀行中間業(yè)務(wù)無(wú)論在規(guī)模還是質(zhì)量等方面都存在許多問(wèn)題，主要體現(xiàn)在:(一)不同時(shí)期在畢加索三十年的陶瓷創(chuàng)作中，主要分為三個(gè)階段：平涂時(shí)期，立體時(shí)期和塑陶時(shí)期。根據(jù)不同時(shí)期來(lái)分析畢加索的陶藝作品特征：1、平涂時(shí)期在平涂時(shí)期，畢加索把法國(guó)南部一帶常用的瓷盤(pán)當(dāng)作畫(huà)布，將他生命中重要的山

8、羊，斗牛，人物等形象描繪在盤(pán)子上。值得一提的是，畢加索在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的很多作品均是用中國(guó)毛筆畫(huà)的。據(jù)悉，張大千先生當(dāng)年在拜會(huì)畢加索時(shí)贈(zèng)送了一套中國(guó)毛筆給他，他很快能