資源描述：
《簡述現(xiàn)代藝術(shù)運動》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、18簡述現(xiàn)代藝術(shù)運動—馬川名稱藝術(shù)特點對平面設(shè)計造成的影響代表人物代表作品立體主義追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二維空間的繪畫特色。立體主義作品中抽象的幾何形態(tài)，多視角的畫面，不同空間
2、的物象組合，新材料的運用，拼貼手法的使用，為現(xiàn)代平面設(shè)計提供了新的創(chuàng)造元素，極大地豐富了平面設(shè)計語言，開拓了新的設(shè)計思維。立體主義所探索出的視覺語言更多地留在了平面設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)，使得平面設(shè)計初具現(xiàn)代特征。巴勃羅·魯伊斯·畢加索（1881－1973），西班牙《亞維農(nóng)的少女》；圖（1）《格爾尼卡》；圖（2）費爾南·萊熱(1881-1955)年，法國《三個女子》；圖(3)《地鐵叉道口的縮寫》圖（4）喬治·布拉克1882－1963，法國《埃斯塔克的房子》；圖（5）未來主義繪畫多以表現(xiàn)對象的移動感，震動感，趨向表達速度和運
3、動，這是未來主義的核心部分?？茖W(xué)和技術(shù)性在藝術(shù)創(chuàng)作中得到高度重視。平面設(shè)計主張無拘無束，自由自在。它的思潮也雜有類似立體主義和的德國表現(xiàn)主義之類的。是意大利在20世紀初期出現(xiàn)于繪畫，雕塑和建筑設(shè)計的一場影響深刻的現(xiàn)代主義運動，對其他現(xiàn)代藝術(shù)運動都帶來了很大的影響。它的思想打破了古典版式對板式設(shè)計的桎梏。給設(shè)計發(fā)展提供了廣闊的空間。費力波.馬里涅蒂1876-1974意大利《未來主義宣言》貴拉姆.阿波里涅1880-1918法國《書法語法》；圖（6）達達主義(1)體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的批判精神
4、:拋棄美學(xué)和藝術(shù)語言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和價值觀。(2)在反抗和嘲諷社會的同時，看不到社會的前途，染有濃厚的虛無主義情緒，與其說達達主義是文藝流派，毋寧說它是社會思潮。(3)在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來作為新的含有美學(xué)價值的語言。在平面設(shè)計上的影響與未來主義有相同之處，最大的影響在于以拼貼方法設(shè)計版面，以照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無規(guī)則化，自由化。把意大利未來主義的精神和形式探索加以發(fā)展，繼而為超現(xiàn)實主義產(chǎn)生了奠定了基礎(chǔ)。馬謝.杜尚1887-1986法國《
5、下樓梯的女人》；圖（7）約翰·哈特菲爾德1891—1968《特菲爾德-超人阿道夫吞金吐糞》；圖（8）超現(xiàn)實主義顧名思義，“超現(xiàn)實”是凌駕于“現(xiàn)實主義”之上的一種反美學(xué)的流派，藝術(shù)創(chuàng)作的核心，在于表達藝術(shù)家的心理狀態(tài)，思想狀態(tài)。純粹的精神的自動性，主張通過這種方式，口頭地、書面地或以任何其他形式表達思想的實實在在的活動。思想的照實記錄，不得由理智進行任何監(jiān)核，亦無任何美學(xué)或倫理學(xué)的考慮滲入。對平面設(shè)計的貢獻主要是在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)造性的啟迪上，推動了平面設(shè)計在觀念上的更新。超現(xiàn)實主義的自動性技巧直接剌激「抽象的表現(xiàn)主
6、義」發(fā)生薩爾瓦多·達利1904-1989《記憶的延續(xù)》；圖（9）胡安.米羅1893-1983《人投鳥一石子》；圖（10）圖（1）巴勃羅·魯伊斯·畢加索1906年圖（2）巴勃羅·魯伊斯·畢加索1937年圖（3）費爾南·萊熱1912年圖（4）費爾南·萊熱1919年圖（5）喬治·布拉克1908年圖（6）貴拉姆.阿波里涅1918年圖（7）謝.杜尚1911年圖（8）約翰·哈特菲爾德1935年圖（9）薩爾瓦多·達利1931年圖（10）人投鳥一石子1926年
