老一廠紫砂壺介紹

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1、老一廠紫砂壺介紹老一廠是原江蘇省宜興紫砂工藝廠的簡稱，建于1955年，由吳云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顧景州、蔣蓉七大老藝人集中當(dāng)時民間制壺和陶刻的紫砂藝人一起成立的，歷時40余年，培養(yǎng)了大批紫砂國大師、省大師、省名人和高級工藝美術(shù)師，創(chuàng)作制作的紫砂精品更是層出不窮，可謂幾百年來紫砂最輝煌的時期，直到1997年結(jié)束國營改制為民營。老一廠紫砂壺現(xiàn)在一般界定為1977—1997年原老一廠一車間生產(chǎn)的較高檔的商品壺，當(dāng)時多用于出口創(chuàng)匯，前后可分為：1、橢圓綠標(biāo)期（1977—1982年）2、甲子泥無標(biāo)期（1983—1987年）3、方圓標(biāo)期（1987—1992年）4、鐳

2、射標(biāo)期（1993—1997年）老一廠紫砂壺所有泥料采用黃龍山4號井的泥料；造型更是前輩大師、名家定型定款；窯火也是當(dāng)年燒重油的隧道窯，2002年因污染已經(jīng)被打掉，所以老一廠紫砂壺以其“泥優(yōu)型正窯火足，不可再生，不可復(fù)制”而一直被紫砂愛好者們追捧。?老一廠紫砂壺究竟好在哪里？泥料上乘一般人，對宜興壺的泥料有些茫然，其一大原因，因?yàn)槟壳笆芯?，最亂的除了造型，即是原料。先前最重要的泥料采集的黃龍山四號井，因灌進(jìn)大水成了危礦，于上世紀(jì)末封礦。今日許多搞泥的，只得從外省去采購做壺料。鄭板橋說“壺用宜興砂”，宜興壺如用了外地砂，其亂象可想而知。泥料是宜興壺的基礎(chǔ)。至今為止，無論從

3、美感及沏茶實(shí)用功能，任何其他地方的泥料，還未見有超過宜興黃龍山一帶優(yōu)質(zhì)泥料的。而一廠所用的料都是黃龍山四號井所開采的。即使四號井中，無論紫泥、紅泥、段泥，都遠(yuǎn)比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也將做壺的泥料稱之為“泥中泥”。優(yōu)質(zhì)制壺泥如同木料中紫檀、黃花梨一樣，是非常珍貴的。純以肉眼看壺的泥質(zhì)，多看看就會發(fā)現(xiàn)一廠老壺的優(yōu)質(zhì)泥的玄機(jī)，比如紫色中隱隱可看到些微的紅色或黃色，紅泥中常顯現(xiàn)出一點(diǎn)黃色，而黃泥中常夾雜些紅色。即在一種主色中夾雜飄忽不定的它種色彩。壺是用來沏茶的，鐘愛老一廠紫砂壺的，多半精于品茶。只有優(yōu)質(zhì)“宜興壺”，才能沏出茶的香氣與回甘，甚至從湯色，耐泡度，

4、抗餿等許多方面，老一廠紫砂壺確有無可比擬的優(yōu)越。?造型典雅形，即造型，是宜興壺的美感基礎(chǔ)。古人賞美，謂之，七分姿三分色。賞“宜興壺”亦是，無論光、花器，先得視其造型?！袄弦粡S紫砂壺”在造型設(shè)計上，大致可分為四點(diǎn)：一是仿明清及清末民國初較為古典和經(jīng)典的款式。由于一廠有民國時代已成名的多位大家（他們一直被尊稱為輔導(dǎo)員），在選擇老款式時，并不是機(jī)械地模仿，而是融入老藝人個人審美情趣與時代的審美觀念，事實(shí)上是一番再創(chuàng)作。二是一廠老藝人和新秀所創(chuàng)作的壺式，如“輔導(dǎo)員”朱可心的“報春壺”、“長青壺”等多款花器壺；高海庚廠長的“集玉壺”，顧景舟輔導(dǎo)員的“上新橋壺”，顧紹培的“天龍頂珠

5、壺”，李昌鴻的“竹簡壺”等。三是昔日的中央工藝美院如今的清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院若干教師設(shè)計的壺，其中以高莊教授（國徽定稿人）所設(shè)計，顧景舟首制的“提璧壺”最為經(jīng)典。四是畫家亞明先生設(shè)計、王寅春輔導(dǎo)員首制的“亞明方壺”等。屬當(dāng)代書畫家創(chuàng)作的，當(dāng)然，韓美林先生也設(shè)計了富有他個人風(fēng)格的多款壺式。在九十年代，中國書畫家佼佼者唐云、羅桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，對一廠造型同樣有不可磨滅的貢獻(xiàn)。一廠藝人他們得益于前輩藝人超凡脫俗的審美情趣，以及與世界各國陶藝家的交流，在造型藝術(shù)上培養(yǎng)出卓而不群的審美眼光。?做工老道“老一廠紫砂壺”多數(shù)是由做高檔壺的一車間制作的，新藝人要三年陶校畢業(yè)，

6、實(shí)習(xí)考核合格才能進(jìn)入一車間。我所謂“老到”，“老”是老練、老辣，“到”則基于嫻熟的手法能得心應(yīng)手的將技法施展的恰到好處，簡而言之即做工“到位”。一個優(yōu)秀的制壺者，在整個做壺過程中，拍身筒、安流、裝把、用“明針”等一系列工藝做下來，行云流水，歡暢自如。一廠老壺最受詆毀的，是所謂“做工太粗”。在我看來做工粗細(xì)，無非是工筆的精致工整與寫意的自然灑脫之別。拿做壺泰斗時大彬一脈作例。他的大弟子李仲芳、徐友泉是公認(rèn)的做活細(xì)過時大彬，以至于那時代諸多達(dá)官顯貴一致認(rèn)為李、徐青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了。但徐友泉晚年客觀公正地指出：以我的“細(xì)”依然不如師傅之“粗”。這是史籍中有記載的。陳壽珍晚年專

7、攻掇球、仿古、有的連把子都有所偏斜，連當(dāng)代最富盛名的顧景舟都認(rèn)為其工雖粗，但粗曠仍不失器度恢宏。今日的制壺名家中，已很難找到陳壽珍一類“寫意型”高手。我試讓中年一代制壺佼佼者試做“粗工”壽珍掇球一類壺，竟一做還是細(xì)工，換言之，已不習(xí)慣用粗工來制壺了。我并非否定能工巧匠那巧奪天工的絕技，壺技如大亨，那確實(shí)有過人的技法，讓人折服。我只是想告訴愛壺者，“一廠”中諸多老藝人是受益于壺藝家們的輔導(dǎo)成長起來的，只有在這些老壺中，我們依然能看到在做工上的多元狀態(tài)。這些看似“粗工”的壺遠(yuǎn)比今日多數(shù)借助機(jī)械加工的細(xì)工壺更是傳統(tǒng)意義上的宜興茗壺。?裝飾美觀老