第二十二課 重屬和弦前方的共同和弦

《第二十二課 重屬和弦前方的共同和弦》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、第二十二課重屬和弦前方的共同和弦一、共同和弦：所謂共同和弦，乃是指在轉(zhuǎn)屬調(diào)時(shí)，本調(diào)與新調(diào)（屬調(diào)）所共有的和弦。用這些共有的和弦作為媒介，使本調(diào)流暢的進(jìn)入新調(diào)（屬調(diào)），這就是共同和弦。例：C大調(diào)與G大調(diào)，有四個(gè)和弦是兩調(diào)所共有的：這四個(gè)和弦是兩調(diào)所共有的，但能作為共同和弦使用的卻只是前三個(gè)：（至于C：III=G：VI不用作共同和弦，是由于它與后方的重屬和弦在和弦的進(jìn)行上不佳。）共同和弦都是放在重屬和弦的前方，用它作為離調(diào)（離本調(diào)）接入新調(diào)（屬調(diào)）的媒介。在這三個(gè)共同和弦中，首先要介紹的是：1、本調(diào)的VI=屬調(diào)的II以C調(diào)為例則是：C:VI=G:

2、II例1：貝多芬的歡樂(lè)頌：（其原調(diào)為G大調(diào)，為便于解釋?zhuān)葘⑵湟茷镃大調(diào)）例2：速開(kāi)心門(mén)用本調(diào)：VI=屬調(diào)：II作為共同和弦是很好的使用，因?yàn)椋海?）VI是個(gè)副三和弦，副三和弦有松弛調(diào)性的作用。（三個(gè)正三和弦：I，IV,V是確立調(diào)性的和弦，（特別是V(7)—I）因此其調(diào)性感強(qiáng)烈。）而VI一來(lái)，147其調(diào)性感就松動(dòng)了，因此容易離調(diào)。（2）VI=II，屬調(diào)的II級(jí)（上主和弦）是IV（下屬和弦）的代用和弦，用II—V7—I剛好可作成不完全復(fù)合終止式，接入新調(diào)極為合宜。現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)這個(gè)VI=II的共同和弦在鍵盤(pán)上的彈奏：由于這個(gè)Am是在第一拍，第一拍是強(qiáng)

3、拍，故將它以8度的低音彈出。若是將它以和弦彈出也是可以的：但這個(gè)Am不要彈成轉(zhuǎn)位（不要彈成Am/C(VI6)或Am/E因Am的原位（本位）才有其音響的特色。順便提醒：重屬和弦用在終止式中，幾乎都是原位，因終止式的V(7)—I幾乎都是原位和弦。VI=II的使用經(jīng)常是與后方的重屬和弦用在同一個(gè)小節(jié)中，因此，它的彈奏經(jīng)常是：在強(qiáng)拍與次強(qiáng)拍彈了和弦的根音，確定是原位之后，其后方的弱拍（第二、四拍）則可隨聲部進(jìn)行之需要，可隨意轉(zhuǎn)位，這轉(zhuǎn)位并不影響是本來(lái)的原位。在此提出一個(gè)問(wèn)題：若是你看到一個(gè)旋律，旋律上方并沒(méi)有標(biāo)示和弦時(shí)，你要怎么辦呢？請(qǐng)看這個(gè)4小節(jié)：

4、147它不該是V(7)—I--IV—V嗎？怎么知道改用重屬呢？何處用重復(fù)呢？若不知用重屬，又怎能在其前方加上共同和弦呢？在和弦的配置上，不可忘記曲式的結(jié)構(gòu)，曲式中有樂(lè)句、樂(lè)段；樂(lè)句樂(lè)段的結(jié)尾都要用終止式，這是在前方第二十課所教過(guò)的。前樂(lè)句要用半終止或不完全終止，后樂(lè)句（也就是樂(lè)段）要用完全終止，現(xiàn)在將《速開(kāi)心門(mén)》這首歌（谷中清泉322首）的全曲列出來(lái)，看看它的地位，然后決定是否可用重屬（暫）轉(zhuǎn)入屬調(diào)：從全曲的地位中，可以知道它是后樂(lè)段的前樂(lè)句，它的結(jié)束該使用的終止式是半終止。半終止是X（任何一個(gè)和弦）接V（屬和弦）。既然是任何一個(gè)和弦，我們即

5、可就其旋律的顯示可用重屬和弦了。當(dāng)然，就旋律看當(dāng)然也可是IV—V，但若是試試音響，就知道它不及半終止轉(zhuǎn)屬調(diào)的音響生動(dòng)。因此，選擇用重屬，并在其前方加上Am作共同和弦，這個(gè)連接就精彩漂亮了，這不是用IV—V所能比擬的。因此：1472、本調(diào)的=屬調(diào)的當(dāng)使用本調(diào)V為共同和弦乃是用它的第二轉(zhuǎn)位——它的六四和弦，使它與后方的II7（新調(diào)的V7）接V，作成終止六四的形式：將這個(gè)G和弦作成第二轉(zhuǎn)位——G/D()就是認(rèn)定D7—G是個(gè)終止式，是屬調(diào)的V7—I。所以它的前方用（G大調(diào)的），以促使進(jìn)入屬7和弦到主和弦的流暢。例1：圣哉三一歌（贊美詩(shī)400首之第一首

6、）（原調(diào)為bE大調(diào)，為便于解釋?zhuān)诖艘茷镃調(diào)）現(xiàn)在將原作者的和聲寫(xiě)出來(lái)，加以仔細(xì)的討論：還記得完全終止式：V(7)—I的前方，用一個(gè)，稱(chēng)為終止六四嗎？這個(gè)終止六四形成動(dòng)感進(jìn)入后方的屬7和弦，這個(gè)屬7和弦再導(dǎo)入主和弦，形成一個(gè)完滿(mǎn)的結(jié)束。因此，當(dāng)本調(diào)的屬和弦，用于屬調(diào)的共同和弦時(shí)，就使用它的第二轉(zhuǎn)位。另一個(gè)我們要學(xué)著用的乃是第4小節(jié)，次中音聲部的后2拍，用了一個(gè)的音，這個(gè)是表明前方暫轉(zhuǎn)入屬調(diào)，在此立即回到原調(diào)，這個(gè)新調(diào)（屬調(diào)）主和弦G，用還原的F音，而成為原調(diào)的屬7和弦，使之立即回到原調(diào)。147再加上一首曲例：在圣詩(shī)中有一首名為“微聲盼望”的詩(shī)

7、歌，這是大作曲家莫扎特（Mozart）的作品，原著是有名的女聲二重唱，其中所用的共同和弦就是：《谷中清泉》第483首“十架歸路”的旋律就是此曲。為著可給你作為材料使用，而將微聲盼望的全曲連同歌詞寫(xiě)出：在加以分析以后，就發(fā)現(xiàn)第三行的結(jié)尾，是第二樂(lè)段的前樂(lè)句的結(jié)尾（此曲是ABC的三段式），該是使用半終止（X（任何一個(gè)和弦）接V）了，即是X—任何一個(gè)和弦，其前方的旋律可是顯示所使用的和弦是重屬和弦（II7）嗎？是的！既是如此，它再前方的G和弦就是共同和弦了！G和弦作共同和弦時(shí)，要用它的第二轉(zhuǎn)位。因此，這四小節(jié)就該是：147注：第一拍的音是個(gè)掛留音。

8、第2,3拍才是和弦音。是II7的和聲音。用的好！莫扎特如此使用G/D（）作為共同和弦，我們這樣使用也一定錯(cuò)不了。3、另一個(gè)共同和弦是C和弦（C：I=G：IV）例：慈