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《第二十一課重屬和弦使用的位置（續(xù)）》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、第二十一課重屬和弦使用的位置（續(xù)）面對本課的題目，宋大叔必須承認(rèn)有一個(gè)錯(cuò)失，乃是他在編寫二十課的講義中，幾乎把第二十一課內(nèi)容都含蓋了。因此，光盤與講義的進(jìn)度不相吻合。為此，本課的講義內(nèi)容分成兩個(gè)部分：（一）藉光盤中的四首歌，再次強(qiáng)調(diào)重屬和弦使用的位置，并深入討論一些與其相關(guān)的問題。（二）加上一些光盤中所沒有的內(nèi)容——重屬和弦在半終止之外的使用。*******（一）光盤中四首歌的第一首：自耶穌來住在我心（在第20課的P.132，在此不再寫譜）此曲的重屬和弦是用在：樂段的結(jié)尾（后樂句的結(jié)尾），但經(jīng)常是用在樂段的前樂句。提
2、醒：重屬和弦（無論是II，或II7）的后方一定是接屬和弦，是半終止。在曲式上，半終止的II（7）－V都是本（原）位和弦（根音在低音），很少使用轉(zhuǎn)位。但在此，我要主動的提出一個(gè)問題，重屬和弦是不是一定要用II7？用II行不行？答案是可以的，因II中已經(jīng)包含了#fa這個(gè)音，這個(gè)音就象征是已經(jīng)進(jìn)入屬調(diào)了。但I(xiàn)I7卻因有一個(gè)7度音，這個(gè)7度音與3音構(gòu)成一個(gè)傾向后方V（屬和弦）的動力，因此使用II7－V是更佳的選擇。以下的例一、二、三、四，四首歌其中的三首皆為新歌，筆者要藉這些新歌向青年作曲家進(jìn)言：（a）要曉得樂句、樂段的位置
3、，要會用終止式。（b）何時(shí)用半終止，何時(shí)可用重屬和弦：II（7）－V，是要緊的認(rèn)知。例一：耶穌,你如此美好(喜樂贊美主900首的780首)此曲為D大調(diào)，為便于討論，改為C大調(diào)：138這不是個(gè)并行樂句的樂段，因此要小心分出前后樂句來——前樂句為－小節(jié)，后樂句在－小節(jié)。現(xiàn)在看看原作者所配置的和弦：前樂句停在屬和弦，因此是半終止。后樂句是完全終止，V（V7）－I。既是這樣，前樂句使用C－G（I－V）固然可以，但是否有可能用重屬和弦呢？答案是：可以，用重屬和弦較為精彩。用在第3小節(jié)的第4拍，第4拍是V7（V9）的和弦音，但，
4、和弦都是常用在強(qiáng)拍，若是一小節(jié)用兩個(gè)和弦時(shí)，則和弦要用在強(qiáng)拍與次強(qiáng)拍。因此，后方用在第3拍是好的（不用管那個(gè)G（5）音）。請彈奏用C－G，或用D7－G，兩者比較一下，聽其效果。順便一提的，此樂段的結(jié)尾剛好是完全復(fù)合終止式：因此它應(yīng)當(dāng)是：作業(yè)：請你將此曲改為D大調(diào)，寫出和弦，并彈奏之。例二：等候神（喜樂贊美主900首的783首）原調(diào)為E大調(diào)，為易于討論，將其改為F大調(diào)?？纯丛舅渲玫暮拖遥哼@是并行樂句作成的樂段，因此，不再抄錄后樂句了。我們一目了然的知道，這個(gè)前樂句的結(jié)尾所用的是半終止。既是半終止，V（C）的前方使用
5、X（任何一個(gè)和弦）都可以，但若是用V（C）再接V（V7138）就不對了，在此當(dāng)然該是：II7（G7）－V（C）在此第3，4小節(jié)的和弦該是：至于其前方為何用VI（Dm）是有理由的，在下一課就要討論這個(gè)問題了。順便一提的就是第2小節(jié)，使用II（Gm）與VI（Dm），這是個(gè)笨拙的配置，使低音與旋律成8度的關(guān)系，其音響不佳。把II（Gm）改成II6（Gm/bB）吧！全小節(jié)都使用II6，甚至是（Gm7/bB）都是很好的配置。作業(yè)：請把此曲改為E大調(diào)，寫出和弦并彈奏之。例三：我要喜樂（喜樂贊美主900首的639首）此曲用了許多的
6、切分音，因此生動活潑，與傳統(tǒng)的詩歌截然不同。這是個(gè)“大二段式”的曲子，所謂大二段式，乃是樂曲、樂段都擴(kuò)大了一倍。一般的4/4拍的樂句經(jīng)常是4小節(jié)，而本曲的前樂句卻為8個(gè)小節(jié)，后樂句也是8小節(jié)，一個(gè)樂段就是16小節(jié)了。故此，第、第小節(jié)所用的就是半終止，用II－V。本曲作者不用II7是可以的，因II（A）就包含了兩調(diào)之間的不同音#fa（#C），只是II比較安定，II7（A7）則比較多有動感。在第8小節(jié)有了個(gè)Dsus，這個(gè)sus是掛留音，請容以后解釋。在第小節(jié)是半句的位置，本曲作者將A（II）與D都放在第小節(jié)，其實(shí)這個(gè)A（
7、II）和弦放在第小節(jié)的后半，再接第138小節(jié)的D，那也就是使用重屬了。惟，宋大叔認(rèn)為重屬和弦（II7）是用在樂句的結(jié)尾，則此處第、小節(jié)用G（I）－D（V）就可以了。總之，我們得到一個(gè)結(jié)論：重屬和弦接屬和弦，是用在樂句、樂段的結(jié)尾。當(dāng)樂句、樂段的結(jié)尾是半終止的時(shí)候，其前方若是有II7的和弦音，就可使用重屬和弦了。重屬和弦接屬，也就是屬調(diào)的V（7）－I，是暫時(shí)轉(zhuǎn)入屬調(diào)之中了。在曲式上使用重屬（7）接屬的半終止，兩者均是原（本）位，不要轉(zhuǎn)位。（二）重屬和弦在半終止以外的使用重屬和弦接屬（II7－V），其實(shí)就是由本調(diào)轉(zhuǎn)入屬調(diào)
8、，在較大的樂曲中，如器樂曲中的迴旋曲、奏鳴曲的大調(diào)樂曲，其第一主題為本調(diào)，而第二主題即轉(zhuǎn)入屬調(diào)，并持續(xù)的在屬調(diào)中進(jìn)行。但，我們接觸的是歌曲的形式，不論是二段式，或三段式，卻都是用在半終止的結(jié)尾：II7－V，都是轉(zhuǎn)去，就在下個(gè)樂句又立即轉(zhuǎn)回。重屬用在半終止是曲式上正規(guī)的用法，但除此之外還有別的用法嗎？在光盤中并沒有介紹，但由于本課的內(nèi)容已在上一課
