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1、人美錢多有才華，這位紐約藝術(shù)界女王，改變了抽象表現(xiàn)主義的歷史！10藝術(shù)家海倫·弗蘭肯特爾在上世紀的美國，抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)起云涌。在層出不窮的大師與新秀之中，藝術(shù)家海倫·弗蘭肯特爾就像一顆璀璨的明珠，她美麗、富有、才華橫溢，成為了該時期最重要的藝術(shù)家之一。黃金夫婦1959年，雕塑家安東尼·卡洛和妻子第一次來到紐約，他們受邀前往一場歡迎晚宴。在那場宴會中，上百位賓客身著華服，談笑風(fēng)生。他們中既有風(fēng)光的明星，也有大名鼎鼎的藝術(shù)大師，可謂群光璀璨。海倫·弗蘭肯特爾《Overture》而安東尼·卡洛和妻子，當(dāng)晚就與大衛(wèi)·史密斯和海蒂·拉瑪相鄰而坐。多年以
2、后，安東尼回憶起那場宴會，仍然對此記憶猶新。而這場歡迎晚宴的女主人，正是海倫·弗蘭肯特爾（HelenFrankenthaler）。創(chuàng)作中的海倫·弗蘭肯特爾在當(dāng)時的紐約藝術(shù)界，海倫和她的丈夫，同為藝術(shù)家的羅伯特·馬瑟韋爾（RobertMotherwell）可以說是家喻戶曉，他們被公眾稱為“黃金夫婦”。藝術(shù)家羅伯特·馬瑟韋爾從出生起，海倫就生活在富人圈中，一直都是萬眾矚目的焦點。1928年，海倫出生在曼哈頓一個富裕的家庭中，作為家中最小的孩子，海倫從小就備受寵愛。而她從孩童時期，就對藝術(shù)特別感興趣。海倫·弗蘭肯特爾《Dream10Walk》，1977
3、年還是小孩子的時候，海倫就會涂上大人們的指甲油，趁指甲油還未干透時，她將自己的小手浸泡在清澈的水池中。鮮艷的色彩隨著水波流動漂散開來，海倫對這類游戲總是樂此不疲。海倫·弗蘭肯特爾《Untitled(Landscape)》，1951年對藝術(shù)的喜愛與執(zhí)著，讓長大后的海倫先后進入多所學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)專業(yè)。藝術(shù)大師的指導(dǎo)讓她的專業(yè)技能得到了提升。在她的伯樂、著名藝術(shù)評論家ClementGreenberg的引薦下，海倫加入了紐約的TibordeNagyGallery（蒂博爾·德·納吉畫廊），正式進入紐約藝術(shù)圈。海倫·弗蘭肯特爾《CircusLandscape》
4、，101.6×111.8cm，1951年很快，畫廊就為這位年輕的藝術(shù)新星舉辦了第一次展覽。這時候的海倫充滿活力、財力雄厚，還才華橫溢，一瞬間就成為了紐約藝術(shù)界的焦點。1958年，海倫嫁給了抽象表現(xiàn)主義大師，羅伯特·馬瑟韋爾。羅伯特·馬瑟韋爾《ElegytotheSpanishRepublic,1070》，1961年作為當(dāng)時抽象表現(xiàn)主義運動中的領(lǐng)軍人物之一，馬瑟韋爾同樣來自一個富有的家庭。兩人的婚姻得到了全紐約的關(guān)注，他們在婚后前往歐洲數(shù)月，度過了浪漫奢華的蜜月假期。回到紐約后，這對夫婦的住宅成為了紐約藝術(shù)界的社交圣地，無數(shù)藝術(shù)家、明星出入他們的宅
5、門。海倫·弗蘭肯特爾《Flirt》，67.9×100.3cm，1995年生性活潑開朗的海倫對社交充滿熱情，她常常舉辦聚會，音樂和舞蹈帶給她的快樂與藝術(shù)同等重要?！包S金夫婦”宴會上的賓客、音樂、美食美酒，成為了整個紐約藝術(shù)界人們時時刻刻討論的話題。海倫·弗蘭肯特爾《Pink10Lady》，213.4×147.3cm，1963年群山與海在大眾眼中，藝術(shù)家通常是嚴肅而深沉的，面對宛如一位“社交王后”的海倫，藝術(shù)評論界其實對她并不友好。有的人認為，海倫的作品并沒有深刻的主題表達，而太過隨意的創(chuàng)作方式，使得畫面色彩過于浪漫而甜美。海倫·弗蘭肯特爾《Basq
6、ueBeach》，148.8×176.8cm，1958年面對這樣的質(zhì)疑，海倫從來都是以作品來回擊。在她一生的眾多創(chuàng)作之中，最出名的莫過于那幅《群山與海》，它影響了整整一代，甚至更多年以后的抽象表現(xiàn)主義繪畫。海倫·弗蘭肯特爾《群山與海》1952年，海倫嘗試著直接把油畫顏料潑在未經(jīng)處理的油畫布上。因為原始畫布縫隙更大，因此滲透性更強。這些顏料慢慢地滲透進畫布之中，呈現(xiàn)出稀薄、通透的效果。而海倫還在其中加入了煤油等材料，使得顏料更加具有流動性。海倫·弗蘭肯特爾《Lorelei》，179.1×219.7cm，1956年在這樣的嘗試下，《群山與?！氛Q生了。
7、這幅作品引發(fā)了轟動，眾多藝術(shù)家紛紛前來觀賞，包括路易斯·莫里斯和肯尼思·諾蘭。他們兩人受到了海倫的啟發(fā)，也開始以類似的方式進行創(chuàng)作。不知不覺中，海倫發(fā)動了一場全新的藝術(shù)運動——色域繪畫（Color-fieldPainting）。海倫·弗蘭肯特爾《Beforethe10Caves》，260×265.1cm，1958年其實，這場看似是突發(fā)奇想的實驗，來源于那次一年前的展覽。1951年，海倫前往貝迪私人美術(shù)館，第一次參觀杰克遜·波洛克的展覽。波洛克獨創(chuàng)的“滴畫法”啟發(fā)了她，在參觀結(jié)束后，她曾寫道：“全部都在這里，我就想活在這樣的世界中，精通它的語言?！?/p>
8、海倫·弗蘭肯特爾《Jacob’sLadder》，287.9×177.5cm，1957年，MoMA由此，這種類似“浸染”的手法開始進入海倫
