抽象主義vs抽象表現(xiàn)主義

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1、抽象主義vs抽象表現(xiàn)主義：西方現(xiàn)代藝術(shù)的兩個(gè)發(fā)展方向：1）強(qiáng)調(diào)個(gè)人的表現(xiàn)，描寫(xiě)心理，潛意識(shí)的（受佛洛伊德影響）。包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義。2）力圖在形式上找到所謂的“真實(shí)”。包括立體主義、構(gòu)成主義、風(fēng)格派、極少主義、歐普（光效應(yīng)主義）。3）介乎2者之間，達(dá)達(dá)主義。抽象是與具象相對(duì)的，指不描繪對(duì)象的可視特征，而強(qiáng)調(diào)形狀、色彩、線條、塊面的精神本質(zhì)。在創(chuàng)作中以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，力求表現(xiàn)靈魂與精神、組織在畫(huà)面上。因此抽象繪畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的純粹形色，有類似于音樂(lè)之處。背景：20世紀(jì)初野獸派和立體派促進(jìn)

2、了形與色的獨(dú)立發(fā)展。主要人物：德國(guó)的康定斯基“抽象繪畫(huà)之父”進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他認(rèn)為可以有沒(méi)有歌詞而偉大的音樂(lè)，也可以有沒(méi)有題材而偉大繪畫(huà)。他在1910年畫(huà)了第一幅抽象的水彩畫(huà)，是一幅無(wú)具象愿望的、充滿活力的重疊色點(diǎn)。其他代表畫(huà)家：蒙德里安，荷蘭，他在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合，形成直角或長(zhǎng)方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，偶爾也用灰色，是荷蘭風(fēng)格派的主將，代表作《黃與藍(lán)的構(gòu)成》、《百老匯爵士樂(lè)》；馬列維奇，俄國(guó)，在1912年創(chuàng)立至上主義，除作為具象藝術(shù)根基的形式與內(nèi)容之間的對(duì)立，認(rèn)為形式就是內(nèi)容，繪畫(huà)只為

3、自身而存在代表作《黑方形》，《白中之白》；塔特林，俄國(guó)，構(gòu)成主義。構(gòu)成主義也是立體派和未來(lái)派影響的結(jié)果而產(chǎn)生一種抽象藝術(shù)，但是它反對(duì)純粹的藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)要為政治、為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，所以它和其他的抽象藝術(shù)在精神內(nèi)容以及意識(shí)形態(tài)的立場(chǎng)上是不同的。按抽象主義的發(fā)展趨勢(shì)，大致可分為：1﹞幾何抽象﹝或稱冷的抽象﹞。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義（風(fēng)格派），而發(fā)展出來(lái)。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以蒙德里安為代表。2﹞抒情抽象﹝或稱熱的抽象﹞。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義

4、發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向?？梢钥刀∷够鶠榇?。抽象表現(xiàn)主義：最早出現(xiàn)在20世紀(jì)40年代對(duì)康定斯基的抽象畫(huà)的評(píng)述中。后開(kāi)特指40年代后美國(guó)崛起的“紐約畫(huà)派”的抽象繪畫(huà)。抽象表現(xiàn)主義是一個(gè)極端個(gè)性化的流派，藝術(shù)家認(rèn)為藝術(shù)是需要即席創(chuàng)作的，對(duì)潛意識(shí)和夢(mèng)境迷戀，強(qiáng)調(diào)“行動(dòng)”和“過(guò)程”比最后的作品更重要。主要是受到了超現(xiàn)實(shí)主義的影響。代表人物：杰克遜?波洛克，美國(guó)人。他的作品最能顯示這一風(fēng)格在觀念上和手法上的特征。自1947年起，他采用了將大幅畫(huà)布平輔在地上，再在它周?chē)邅?lái)走去，利用“滴色”等方法進(jìn)行創(chuàng)。整個(gè)過(guò)程如同在催眠

5、狀態(tài)般的專心致志和徹底的身心投入，被稱為“行動(dòng)繪畫(huà)”，代表作《秋天的韻律》等（后來(lái)他的作品都只有編號(hào)而沒(méi)有名字了）。羅伯特?馬瑟維爾，也是抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)始人和倡導(dǎo)人之一，著名的作品是《西班牙共和國(guó)挽歌》系列作品。抽象表現(xiàn)主義是第一個(gè)由美國(guó)興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。美國(guó)興起此藝術(shù)運(yùn)動(dòng)跟當(dāng)時(shí)紐約想要取代巴黎成為世界藝術(shù)中心是有影響的。也是二戰(zhàn)之后西方藝術(shù)的第一個(gè)重要的運(yùn)動(dòng)，享有的地位無(wú)與倫比。它是戰(zhàn)后漫長(zhǎng)風(fēng)格實(shí)驗(yàn)的開(kāi)端，標(biāo)志著一個(gè)新的時(shí)代的到來(lái)。自此之后的一段時(shí)期里，西方現(xiàn)代藝術(shù)的中心從巴黎轉(zhuǎn)移到了紐約。波普藝術(shù)vs政治波普

6、：20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)倫敦，50-60年代中期，波普藝術(shù)作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義（晦澀難懂）、現(xiàn)代主義（只重功能，冷漠而缺乏人情味）的叛逆登上了藝術(shù)舞臺(tái)而鼎盛于美國(guó)。強(qiáng)調(diào)通俗易懂、大眾化。他的命名和波普鼻祖的漢密爾頓的一幅拼貼畫(huà)《是什么讓我們的生活如此美好》有關(guān)。創(chuàng)作中都有一個(gè)共同的特征，他們以流行的商業(yè)文化形象和都市生活中的日常之物為題材，使用挪用和復(fù)制、放大等手法，認(rèn)為藝術(shù)要面對(duì)生活，面對(duì)消費(fèi)，設(shè)計(jì)是為大眾的即戰(zhàn)后嬰兒們感官上的，思想上的滿足。把所見(jiàn)、所知的生活環(huán)境以大家熟識(shí)的形式表達(dá)出來(lái)獲得大家共鳴。其實(shí)

7、“大眾化”是渠道，利用大眾的力量打破傳統(tǒng)的束縛才是根本目的。原因1）．后工業(yè)時(shí)代的影響2）．波普文化的影響3）．對(duì)功能主義風(fēng)格的反感1)英國(guó)經(jīng)過(guò)戰(zhàn)后初期的經(jīng)濟(jì)低谷之后，開(kāi)始進(jìn)入“豐裕社會(huì)”階段；2）戰(zhàn)后成長(zhǎng)的年輕人成為社會(huì)消費(fèi)主體，他們不滿現(xiàn)代主義冷漠、缺乏人情味的設(shè)計(jì)；3）美國(guó)大眾文化的影響，啟發(fā)英國(guó)年輕一代產(chǎn)生波普設(shè)計(jì)代表人物：最有影響和最具代表性的畫(huà)家是安迪?沃霍爾，代表作一系列的帶點(diǎn)庸俗味道的肖像畫(huà)，還有重復(fù)商標(biāo)構(gòu)成的裝飾畫(huà)，包括他自己的、毛澤東、瑪麗蓮夢(mèng)露的頭像，重復(fù)的可口可樂(lè)瓶子和坎貝爾罐頭湯等等。利

8、希滕斯坦，代表作有《丁丁歷險(xiǎn)記》、特色是平涂的色彩，夸張的印刷網(wǎng)點(diǎn)。奧登堡，巨型的室外雕塑，一系列“軟”東西。羅伯特?勞申伯格，直接將各種實(shí)物組合再涂上油漆，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)代表作有《風(fēng)箏》《大峽谷》等。影響：照片寫(xiě)實(shí)主義（超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義）：克勞斯利用網(wǎng)格按比例放大照片，遠(yuǎn)看幾可亂真，近看卻是一塊塊模糊的色塊。讓人重新思考什么才是“真實(shí)”，漢森的一系列市民形象雕塑。波普藝術(shù)對(duì)生