帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格

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1、帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格第27卷第3期2006年6月淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)JournalofHuaibeiCoalIndustryTeachersCollege(PhilosophyandSocialSciences)V01.27No.3June.2006帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格牛新民(安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院,安徽蕪湖241000)摘要:通過對(duì)帕格尼尼(24首隨想曲》中具有代表性的六首隨想曲的分析,論述了(24首隨想曲

2、》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風(fēng)格.關(guān)鍵詞:帕格尼尼;24首隨想曲;演奏技巧;藝術(shù)風(fēng)格中圖分類號(hào):J635.46文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003—2134(2006)03—0130—03尼科洛-帕格尼尼(意大利1782—1840)作為一位在音樂史上空前絕后的小提琴演奏家,作曲家,音樂巨匠,自1805年后,就以天才職業(yè)演奏家的身份在歐洲各大城市舉行小提琴獨(dú)奏音樂會(huì),所到之處,反響強(qiáng)烈,盛況空前.然而,他創(chuàng)作的作品生前出版的極少,但由于在多年的巡回演出中以演奏自己創(chuàng)作的小提琴作品為主,因此在歐洲各國產(chǎn)生了很大的影響,啟示了大批浪漫主義藝術(shù)家在文學(xué),藝術(shù),哲學(xué),美學(xué)領(lǐng)域里的創(chuàng)

3、新發(fā)展.他的創(chuàng)作有三大特點(diǎn):一是技巧上的創(chuàng)新,二是把其他樂器的演奏技巧移植到小提琴上來,三是為器樂音樂和小提琴演奏藝術(shù)中的浪漫主義方向奠定了寬廣和無限發(fā)展的基礎(chǔ)與空間.帕格尼尼的(24首隨想曲》(OP.1)是小提琴史上一部具有里程碑式的作品,被稱為小提琴作品中的《圣經(jīng)-新約》(巴赫無伴奏的《小提琴獨(dú)奏奏鳴曲與組曲》被稱為《圣經(jīng)?舊約》),成為每一個(gè)小提琴演奏家必須學(xué)習(xí)的曲目,也是每一位小提琴演奏家演奏技巧的試金石.(24首隨想曲》寫于1801～1820年左右,于1820年由意大利米蘭的里柯迪商行出版.在(24首隨想曲》的第一版卷首標(biāo)著這樣的標(biāo)題:(Dedic

4、atiagliartisti)”獻(xiàn)給藝術(shù)家”.帕格尼尼用這說明自己的作品是為成熟藝術(shù)家,為小提琴藝術(shù)的大師而寫的.……1《24首隨想曲》采用了”隨想曲”的體裁與曲式.”隨想曲”,顧名思義,是將音樂形象的塑造進(jìn)入了隨心所欲的,如癡如醉的幻想境地,最終是將激情的表達(dá)與技術(shù)的發(fā)揮,炫耀熔為一體,而成為一種高級(jí)的,形式自由的曲式與體裁.《24首隨想曲》從問世到現(xiàn)在,受到世界上每一位小提琴家無限敬仰和愛戴,是最能呈現(xiàn)出帕格尼尼的美學(xué)思想的技巧成就之作,也是一部浪漫主義小提琴藝術(shù)的百科全書.下面選出(24首隨想曲》中最為經(jīng)典的幾首,具體分析帕格尼尼的小提琴演奏技術(shù)與藝術(shù)

5、風(fēng)格.第一首隨想曲:E大調(diào),2/4拍子,行板,三部曲式.樂曲開始由分散和弦展現(xiàn)跳弓的技巧,不斷地運(yùn)用雙弦和伸張手指及一個(gè)手指按雙弦或幾個(gè)手指同時(shí)按弦同時(shí)換把的左手技術(shù),右手運(yùn)弓在G,D,A,E四根弦上進(jìn)行上下琶音的跳弓,通過雙手配合協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)達(dá)到所有聲音的交替,連接的均勻,準(zhǔn)確,表現(xiàn)出一種高超的小提琴技巧.雖然樂曲沒有力度標(biāo)記,但演奏者可根據(jù)其本身合乎邏輯的藝術(shù)布局,采用相應(yīng)的力度手段來表現(xiàn).每個(gè)分解和弦里都隱伏著優(yōu)美的曲調(diào),演奏者左手準(zhǔn)確的上下移動(dòng)和右手飛速的拋弓,令人目不暇接,驚嘆不已,是一首非常富于音樂會(huì)表演效果的樂曲.譜例:囤Ⅲ第四首隨想曲:莊板,C

6、小調(diào)2/4拍.這是一首頻繁地運(yùn)用雙音演奏的樂曲,包括了三度,六度,八度,十度四種雙音,較集中地包括了左手技術(shù).它采用小提琴技術(shù)的綜合性與多樣性,反復(fù)使用雙音與三和弦.在高把位的雙音一t-,以靈活的速度演奏時(shí),其聲音一般都是表現(xiàn)力不夠,明亮度不夠,正因?yàn)槿绱?在樂曲的開頭,我們會(huì)清楚收稿日期:2006—04—08作者簡介:牛新民(1953一),男,安徽蕪湖人,安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院教師,研究方向?yàn)橐魳防碚?130地看見MaeStOso(莊嚴(yán)地或同Aadante).在演奏時(shí),最好用分拍,以四個(gè)三十二分音符的時(shí)值劃分為一拍.這樣演奏起來則更為穩(wěn)定從容.最后出現(xiàn)的”尾

7、奏”,也是根據(jù)主題寫成的,但是運(yùn)用了平行大小調(diào)交替技術(shù),樂曲結(jié)束在同名c大調(diào)上.這首隨想曲主題明快流暢,結(jié)構(gòu)規(guī)模較大,所以在演奏時(shí),需要有較大的持久力.譜例:四“狩獵”是較為著名的第九隨想曲的標(biāo)題,后有人加上《木管的聲音》為副標(biāo)題,是指樂曲中有不斷的音色變化(長笛,圓號(hào)).此首為E大調(diào),2/4拍,回旋曲式.開頭先是模仿長笛,接著以相同的旋律模仿法國號(hào).這首隨想曲也是帕格尼尼最受歡迎的隨想曲之一.其主題變化多端,感人至深.作品中充滿活力的,獨(dú)特的音色,吸引了眾多的演奏家和音樂家.雖然樂曲是按照16世紀(jì)的”獵歌”風(fēng)格寫成的,但并未采用”獵歌”常用的三連音節(jié)奏,這

8、一點(diǎn)是較特別的.在一開始演奏模仿長笛的地方,演奏家指