帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風格

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1、帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風格帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風格帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風格第27卷第3期2006年6月淮北煤炭師范學院學報(哲學社會科學版)JournalofHuaibeiCoalIndustryTeachersCollege(PhilosophyandSocialSciences)V01.27No.3June.2006帕格尼尼《24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風格牛新民(安徽師范大學音樂學院,安徽蕪湖241000)摘要:通過對帕格尼尼(24首隨

2、想曲》中具有代表性的六首隨想曲的分析,論述了(24首隨想曲》的演奏技術(shù)與藝術(shù)風格.關(guān)鍵詞:帕格尼尼;24首隨想曲;演奏技巧;藝術(shù)風格中圖分類號:J635.46文獻標識碼:A文章編號:1003—2134(2006)03—0130—03尼科洛-帕格尼尼(意大利1782—1840)作為一位在音樂史上空前絕后的小提琴演奏家,作曲家,音樂巨匠,自1805年后,就以天才職業(yè)演奏家的身份在歐洲各大城市舉行小提琴獨奏音樂會,所到之處,反響強烈,盛況空前.然而,他創(chuàng)作的作品生前出版的極少,但由于在多年的巡回演出中以演奏

3、自己創(chuàng)作的小提琴作品為主,因此在歐洲各國產(chǎn)生了很大的影響,啟示了大批浪漫主義藝術(shù)家在文學,藝術(shù),哲學,美學領(lǐng)域里的創(chuàng)新發(fā)展.他的創(chuàng)作有三大特點:一是技巧上的創(chuàng)新,二是把其他樂器的演奏技巧移植到小提琴上來,三是為器樂音樂和小提琴演奏藝術(shù)中的浪漫主義方向奠定了寬廣和無限發(fā)展的基礎(chǔ)與空間.帕格尼尼的(24首隨想曲》(OP.1)是小提琴史上一部具有里程碑式的作品,被稱為小提琴作品中的《圣經(jīng)-新約》(巴赫無伴奏的《小提琴獨奏奏鳴曲與組曲》被稱為《圣經(jīng)?舊約》),成為每一個小提琴演奏家必須學習的曲目,也是每一位小

4、提琴演奏家演奏技巧的試金石.(24首隨想曲》寫于1801～1820年左右,于1820年由意大利米蘭的里柯迪商行出版.在(24首隨想曲》的第一版卷首標著這樣的標題:(Dedicatiagliartisti)”獻給藝術(shù)家”.帕格尼尼用這說明自己的作品是為成熟藝術(shù)家,為小提琴藝術(shù)的大師而寫的.……1《24首隨想曲》采用了”隨想曲”的體裁與曲式.”隨想曲”,顧名思義,是將音樂形象的塑造進入了隨心所欲的,如癡如醉的幻想境地,最終是將激情的表達與技術(shù)的發(fā)揮,炫耀熔為一體,而成為一種高級的,形式自由的曲式與體裁.《

5、24首隨想曲》從問世到現(xiàn)在,受到世界上每一位小提琴家無限敬仰和愛戴,是最能呈現(xiàn)出帕格尼尼的美學思想的技巧成就之作,也是一部浪漫主義小提琴藝術(shù)的百科全書.下面選出(24首隨想曲》中最為經(jīng)典的幾首,具體分析帕格尼尼的小提琴演奏技術(shù)與藝術(shù)風格.第一首隨想曲:E大調(diào),2/4拍子,行板,三部曲式.樂曲開始由分散和弦展現(xiàn)跳弓的技巧,不斷地運用雙弦和伸張手指及一個手指按雙弦或幾個手指同時按弦同時換把的左手技術(shù),右手運弓在G,D,A,E四根弦上進行上下琶音的跳弓,通過雙手配合協(xié)調(diào)的運動達到所有聲音的交替,連接的均勻,

6、準確,表現(xiàn)出一種高超的小提琴技巧.雖然樂曲沒有力度標記,但演奏者可根據(jù)其本身合乎邏輯的藝術(shù)布局,采用相應的力度手段來表現(xiàn).每個分解和弦里都隱伏著優(yōu)美的曲調(diào),演奏者左手準確的上下移動和右手飛速的拋弓,令人目不暇接,驚嘆不已,是一首非常富于音樂會表演效果的樂曲.譜例:囤Ⅲ第四首隨想曲:莊板,C小調(diào)2/4拍.這是一首頻繁地運用雙音演奏的樂曲,包括了三度,六度,八度,十度四種雙音,較集中地包括了左手技術(shù).它采用小提琴技術(shù)的綜合性與多樣性,反復使用雙音與三和弦.在高把位的雙音一t-,以靈活的速度演奏時,其聲音一

7、般都是表現(xiàn)力不夠,明亮度不夠,正因為如此,在樂曲的開頭,我們會清楚收稿日期:2006—04—08作者簡介:牛新民(1953一),男,安徽蕪湖人,安徽師范大學音樂學院教師,研究方向為音樂理論.130地看見MaeStOso(莊嚴地或同Aadante).在演奏時,最好用分拍,以四個三十二分音符的時值劃分為一拍.這樣演奏起來則更為穩(wěn)定從容.最后出現(xiàn)的”尾奏”,也是根據(jù)主題寫成的,但是運用了平行大小調(diào)交替技術(shù),樂曲結(jié)束在同名c大調(diào)上.這首隨想曲主題明快流暢,結(jié)構(gòu)規(guī)模較大,所以在演奏時,需要有較大的持久力.譜例:

8、四“狩獵”是較為著名的第九隨想曲的標題,后有人加上《木管的聲音》為副標題,是指樂曲中有不斷的音色變化(長笛,圓號).此首為E大調(diào),2/4拍,回旋曲式.開頭先是模仿長笛,接著以相同的旋律模仿法國號.這首隨想曲也是帕格尼尼最受歡迎的隨想曲之一.其主題變化多端,感人至深.作品中充滿活力的,獨特的音色,吸引了眾多的演奏家和音樂家.雖然樂曲是按照16世紀的”獵歌”風格寫成的,但并未采用”獵歌”常用的三連音節(jié)奏,這一點是較特別的.在一開始演奏模仿長笛的地方,演奏家指