沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù)

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沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù) 成都大學(xué)(社科~)2ol1年第3期沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的情節(jié)藝術(shù)曲秀麗(煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院,山東煙臺(tái)264100)?文藝論叢?提要:沈石溪作為當(dāng)代中國(guó)最著名的動(dòng)物小說(shuō)作家,他的動(dòng)物小說(shuō)情節(jié)曲折,驚險(xiǎn)刺激,結(jié)合對(duì)比《水滸傳》的寫(xiě)作手法,沈石溪在創(chuàng)作中十分善于抑揚(yáng),懸念等技法的運(yùn)用,體現(xiàn)了中國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作中情節(jié)制勝的關(guān)學(xué)特點(diǎn).關(guān)鍵詞:沈石溪;動(dòng)物小說(shuō);《水滸傳》中圖分類號(hào):I2O7.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1004—342(2011)o3—39—03沈石溪無(wú)疑是一位講動(dòng)物故事的高手.沈石溪的作品之所以能囊括多項(xiàng)大獎(jiǎng),并且本人能在國(guó)內(nèi)榮獲”動(dòng)物小說(shuō)大王”的稱號(hào),除了與他在作品中所揭示的深刻寓意與主題有關(guān)外,還與他善于營(yíng)構(gòu),編織故事情節(jié)有很大關(guān)系.那么,沈石溪作品情節(jié)究竟有什么特點(diǎn)呢?一波三折.曲折離奇讀過(guò)《水滸傳》的人都知道,在《水滸傳》中記敘了兩段打虎的鏡頭:武松打虎和李逵殺虎.但為什么武松打虎的情節(jié)比李逵殺虎的情節(jié)更受到人們的喜愛(ài)和津津樂(lè)道呢?究其原因,就在于前者寫(xiě)得一波三折,后者卻顯得平鋪直敘.”直則少情,曲則有味”(見(jiàn)馮鎮(zhèn)巒評(píng)點(diǎn)《聊齋志異?連城》篇).“山無(wú)起伏,便是頑山;水無(wú)瀠回,便是死水”(戚序本《紅樓夢(mèng)》第五十回總評(píng)).”文似看山不喜平”,因此,小說(shuō)的情節(jié)敘述就是要避免平鋪直敘,要追求波瀾曲折.在這方面,沈石溪可以說(shuō)是善于營(yíng)造這種波瀾曲折故事情節(jié)的高手.沈石溪的動(dòng)物小說(shuō),不論是短篇,中篇,或是長(zhǎng)篇,故事的情節(jié)都很曲折,從一開(kāi)始看似平靜的氣氛營(yíng)造,到進(jìn)人故事核心時(shí)的高潮起伏,再到最后故事的尾聲,似乎不讓讀者有喘息的機(jī)會(huì).例如在《斑羚飛渡》中:群羊被獵人與獵狗逼退到山崖時(shí),原本以為故事將盡,沒(méi)想到那些羚羊老,少搭配,老羚羊犧牲自己,讓青壯羚羊飛躍到對(duì)面的山崖上,這一段是故事中最戲劇性的情節(jié),也讓讀者立即感受到動(dòng)物求生的那種不可思議的力量,自嘆弗如.類似這種出乎讀者意料之外但又在情理之中的情節(jié),不時(shí)出現(xiàn)在沈石溪的故事中,讓閱讀的過(guò)程好似在觀賞一場(chǎng)沖突性甚強(qiáng)的電影,不但讓他的作品深具吸引力,也連帶使得讀者與書(shū)中的動(dòng)物之間立刻產(chǎn)生情感上的交流,由于這種戲劇化的表現(xiàn)方式,讀者可以較容易地感受到動(dòng)物主角的喜怒哀樂(lè),進(jìn)而對(duì)故事產(chǎn)生共鳴.而沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的敘述角度,敘述方式常在變換著,共同把故事事件的沖突向高處推進(jìn),使性格鮮明的一個(gè)個(gè)動(dòng)物形象烙入讀者的腦海中.具體來(lái)說(shuō),這種一波三折的情節(jié)特點(diǎn)在沈石溪的作品中主要表現(xiàn)在:(一)抑揚(yáng)交錯(cuò),虛實(shí)相生欲揚(yáng)先抑,抑是為了揚(yáng);欲抑先揚(yáng),揚(yáng)是為了抑.先前不過(guò)是虛張聲勢(shì),撩人耳目,至后才是真情所寄,實(shí)指所歸.所以,抑揚(yáng)交錯(cuò)手法,是一種虛虛實(shí)實(shí)的藝術(shù)技巧,對(duì)于情節(jié)發(fā)展來(lái)講,有推波助瀾的作用,并能促進(jìn)矛盾的尖銳化,使情節(jié)的發(fā)展合情合理;對(duì)人物性格的刻畫(huà)來(lái)說(shuō),更能增添浮雕感和立體感.所以,但明倫在《聊齋志異?瑞云》篇總評(píng)中說(shuō):”文之妙,當(dāng)于抑揚(yáng)對(duì)待中求之.”沈石溪在他的多篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)中都運(yùn)用了這種抑揚(yáng)交錯(cuò)的寫(xiě)作技法.《棕熊的故事》一開(kāi)始作者著力寫(xiě)出母熊對(duì)待小棕熊的救命恩人”我”是怎樣的兇狠,差點(diǎn)將”我”置于死地,但最后為了保護(hù)小棕熊,它忍著劇痛和難過(guò),咬著牙把腸子塞回肚子里,跑到觀察站托付我照顧小棕熊,欲揚(yáng)先抑地歌頌了棕熊感人的母愛(ài).又如《災(zāi)之犬》中,作者一開(kāi)篇就先告訴讀者這是一條很漂亮的獵狗:黑白相間的毛色,勻稱的身段,長(zhǎng)長(zhǎng)的腿,奔跑起來(lái)快疾如風(fēng);名字也起得很響亮,叫花鷹,意思是像鷹一樣敏捷勇敢.這是揚(yáng).緊收稿日期:2010—12—08作者簡(jiǎn)介:曲秀麗(1972一),女,山東省煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)部中文教研室講師.39接著,作者就筆鋒一轉(zhuǎn),用了將近全篇五分之四的篇幅來(lái)記敘了幾件收養(yǎng)花鷹的原來(lái)主人和自己所遭受的厄運(yùn),這是抑.結(jié)尾作者又?jǐn)⑹隽艘患驗(yàn)榛椀挠赂覡奚攀刮颐撾x印度鱷虎口的險(xiǎn)情,這又是揚(yáng),也是文章的高潮.所以,整篇文章作者通過(guò)這種抑揚(yáng)交錯(cuò)的手法,使我們讀者也跟隨作者對(duì)花鷹的感情由喜到惡到感激,愧疚的戲劇性變化,使故事的情節(jié)充滿起伏和跌宕,極大地提高了讀者的閱讀興趣.值得一提的是,這種抑揚(yáng)交錯(cuò)的情節(jié)結(jié)構(gòu)技法,作者在運(yùn)用的時(shí)候往往是和誤會(huì)法聯(lián)系在一起的.因?yàn)?我們讀者在閱讀故事的時(shí)候,只有當(dāng)我們讀者讀完整篇故事的時(shí)候我們才恍然大悟作家的這種抑揚(yáng)交錯(cuò)波瀾起伏的寫(xiě)作技巧,在閱讀故事的過(guò)程中,我們讀者還一直感覺(jué)到故事中的動(dòng)物主角是被”我”誤會(huì)了.(二)懸念設(shè)置,掀波揚(yáng)瀾沈石溪涉足的動(dòng)物小說(shuō)是一個(gè)為觀眾全然陌生的小說(shuō)生命領(lǐng)域.自然,由于動(dòng)物小說(shuō)形象的無(wú)語(yǔ)性特點(diǎn),為了尊重藝術(shù)的真實(shí),在小說(shuō)作品中出現(xiàn)許多作為我們旁觀者的人類無(wú)法理解的動(dòng)物習(xí)性就是一種合情合理的表現(xiàn).因此,當(dāng)敘述動(dòng)物的行為時(shí),沈石溪常常是采用第一人稱的敘述視角,先極力敘述動(dòng)物們的一些怪異的行為,直到將讀者的胃El吊足了,這才揭示出謎底,頓時(shí)讓讀者有一種恍然大悟之感.《血染的王冠》麻子猴王準(zhǔn)備英勇赴義前,在工作站中的那些怪異的舉動(dòng),作者進(jìn)行了詳盡的描述,這里就是為揭示出麻子猴王后來(lái)的獻(xiàn)身行動(dòng)設(shè)下了懸念,激起了讀者強(qiáng)烈的好奇心.德斯?fàn)柼┓蛉嗽凇墩撔≌f(shuō)》中說(shuō):”倘使一部小說(shuō)不能引起強(qiáng)烈的好奇心,那它決不是一部好作品”(《論德國(guó)文學(xué)和藝術(shù)》第287頁(yè)).清人毛宗崗評(píng)點(diǎn)《三國(guó)演義》時(shí)也說(shuō)”讀書(shū)之樂(lè),不大疑則不大快”,他認(rèn)為情節(jié)引人人勝妙在”疑”上.“疑”就是懸念.延長(zhǎng)渴望,增加期待,使讀者始終期待著那個(gè)”閃光”的出現(xiàn),掀起情節(jié)的波瀾.沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)正是這一方面的典范.當(dāng)然,沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)作品中的懸念,是依據(jù)動(dòng)物形象的性格特點(diǎn)和情節(jié)發(fā)展的邏輯展開(kāi)的.《棕熊的故事》中 的母棕熊,在它生命的最后時(shí)刻才來(lái)到救助站找我,這一怪異行為的懸念背后,是動(dòng)物母愛(ài)的天性使然.《血染的王冠》中懸念的設(shè)置,是麻子猴王作為一個(gè)群族領(lǐng)袖的使命所為.所以,懸念的設(shè)置不單單就是為了營(yíng)造波瀾曲折的故事情節(jié),也是為了更加淋漓盡致地表現(xiàn)人物的性格.40驚險(xiǎn)緊張.蕩人心魄沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)以動(dòng)物為主角進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的全新領(lǐng)域,之所以這樣說(shuō),是因?yàn)橐酝膭?dòng)物主角的作品主要是童話和寓言,而這兩類作品由于它們強(qiáng)烈的說(shuō)教意味,所以,作品中的動(dòng)物主角常常脫離實(shí)際生活,帶有極大的虛構(gòu)痕跡,自然作品中也缺少真實(shí)動(dòng)物生活中那種弱肉強(qiáng)食的血腥味.沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)恢復(fù)了動(dòng)物世界原始的,本真的這種血腥氣息,讀他的作品,更讓我們親身感受到動(dòng)物生存的不易與偉大.所以,沈石溪作品本身的內(nèi)容就充滿了一種驚心動(dòng)魄與驚險(xiǎn)刺激.除此之外,作家還非常注重從情節(jié)上進(jìn)行這種驚險(xiǎn)營(yíng)造.(一)緩中生急,扣人心弦《水滸傳》第三十九回寫(xiě)梁山泊好漢在江州劫法場(chǎng)救宋江,宋江與戴宗即將被處決,形勢(shì)十分緊張.而此時(shí)作者卻不厭其煩地細(xì)細(xì)描寫(xiě)起掃法場(chǎng),判斬等枝節(jié)來(lái).這里,金圣嘆批道:”偏是急煞人事,偏要故意細(xì)細(xì)寫(xiě)出,以驚嚇讀者,使作者快活也.”為此,金圣嘆又說(shuō):”寫(xiě)急事不肯少用筆,蓋少用筆其急亦遂解矣.”小說(shuō)中所寫(xiě)的急事之”急”,就是要使讀者讀著產(chǎn)生坐立不安,急煞難耐的藝術(shù)效果,如果作者將所寫(xiě)的急事的結(jié)局一下子就端了出來(lái),那么”急”的意義和效用也就取消了.這就像觀看射箭,本來(lái)是一件緊張的事情,但觀者才一眨眼,射箭者就讓箭中了靶子,那還有什么緊張和趣味呢?沈石溪不愧為文章妙手,在敘述動(dòng)物故事時(shí),他將弓弦張滿到最高限度,只在將讀者的懸念引到最高點(diǎn),估計(jì)讀者能得到最大的”快活”——藝術(shù)享受時(shí),才將箭射向結(jié)局.沒(méi)有達(dá)到這個(gè)要求,他就只將箭放在弓弦上頻頻躍動(dòng),決不射出.《狼妻》就是這樣的一種情節(jié)藝術(shù).”我”,一個(gè)科研工作者,只為了獲得狼的家庭生活的第一手資料,便決定披著已經(jīng)被我殺死的公狼的狼皮,喬裝打扮,只身深入狼穴,與母狼和其狼崽同居一穴.那么”我”的命運(yùn)究竟會(huì)如何呢?這篇小說(shuō)作者本身就非常大膽地運(yùn)用了險(xiǎn)筆敘述,讀者讀到這樣的開(kāi)頭,一定急于知道故事的結(jié)局,但沈石溪卻你急他不急,偏不讓這個(gè)結(jié)局立即出現(xiàn),而是故意一波三折,寫(xiě)狼妻發(fā)現(xiàn)了“我”的秘密,但并不點(diǎn)破,依然陪著”我”玩這個(gè)生命游戲,直到最后,這根弓弦張滿得不能再?gòu)埩?也就是狼妻準(zhǔn)備要吃“我”了,又峰回路轉(zhuǎn),一條金貓尾巴又挽救了”我”的性命.整個(gè)故事,驚險(xiǎn)刺激,波瀾迭起.可以想象,這么驚險(xiǎn)刺激的故事如果沒(méi)有這些”慢筆”來(lái)細(xì)細(xì)講述,會(huì)有這樣蕩人心魄的藝術(shù)魅力嗎?所以,小說(shuō)的節(jié)奏與時(shí)問(wèn)有時(shí)并不能完全對(duì)應(yīng),即越是事件急速發(fā)展而節(jié)奏并非急速推進(jìn),有時(shí)越更能使情節(jié)緊張激烈,藝術(shù)效果就越好.(二)傳奇述異,;1人入勝好奇尚異,是中國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作的一大美學(xué)特點(diǎn).其實(shí),在今天的現(xiàn)代小說(shuō)中,這種小說(shuō)也依然很有市場(chǎng),比如:”談妖記魔”的鬼怪故事,依然受到許多人的追捧.這類作品就是我們所說(shuō)的傳奇作品.的確,出奇的情節(jié)能夠震驚人心,平凡的情節(jié)不易扣人心弦.當(dāng)然,傳奇就是傳奇人,奇事,事不奇則不傳.沈石溪的許多動(dòng)物小說(shuō)的主角雖不是奇人,但確是動(dòng)物世界中的奇事.沒(méi)有奇異的情節(jié),寫(xiě)千人所共見(jiàn),萬(wàn)人所共知的動(dòng)物故事,也就沒(méi)什么傳的必要了.一群紅崖羊,為了使自己的種族更團(tuán)結(jié)和更具有活力,竟然要請(qǐng)回它們的天敵雪豹,《打開(kāi)豹籠》講述的就是這樣一個(gè)故事.《保姆蟒》講述的故事的主角是擔(dān)任孩子保姆的大蟒蛇.生死攸關(guān)時(shí)刻,一群老斑羚競(jìng)甘愿為小斑羚做天梯,《斑羚飛渡》的故事就是如此……動(dòng)物與動(dòng)物之間,動(dòng)物與人之間,我們常人無(wú)法想象的離奇怪異之事,沈石溪用他的生花妙筆,一一給我們娓娓道來(lái).當(dāng)然,這樣的作品,最重要的就是雖然讓我們讀者在感到整個(gè)故事出人意料的同時(shí),但一定又要有情理之中的感受.所以,從這個(gè)角度來(lái)講,沈石溪的確是一位杰出的傳奇作家,因此,不少讀者就認(rèn)為,讀他的作品,似乎不是在看小說(shuō),而是在觀察真實(shí)的動(dòng)物世界.而能夠讓讀者產(chǎn)生這樣真實(shí)的感受,不也正是沈石溪作品的成功之處嗎?當(dāng)然,由于沈石溪是一位高產(chǎn)的作家,所以,他的作品中情節(jié)特點(diǎn)的表現(xiàn)也是多方面的.但筆者認(rèn)為,作為動(dòng)物小說(shuō),如果沒(méi)有了情節(jié)表現(xiàn)上的驚險(xiǎn)與曲折,這樣的動(dòng)物小說(shuō)的藝術(shù)魅力也就可想而知.因此,從這個(gè)角度上來(lái)看,沈石溪是深諳此道的,而這,也正是他的作品能長(zhǎng)盛不衰的根本藝術(shù)原因口巴!參考文獻(xiàn):[1]王泉根.生命的拷問(wèn)——評(píng)沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的生命意蘊(yùn)兼與吳其南商榷[J].當(dāng)代文壇,1998,(O1)[2]張興順.中國(guó)動(dòng)物小說(shuō)之王:沈石溪[J].語(yǔ)文世界(初中版),2005,(04)[3]施文青.沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)的審美價(jià)值[J].語(yǔ)文學(xué)刊,2001,(06)ThePlotStyleofAnimalStoriesbyShenShixiQuXiuli(YantaiVocationalCollege,Yantai,Shandong,China)Abstract:AsthemostfamouscontemporaryChinesewriterofanimalstories,ShenShixi,sanimalstoriesareplottedwithfictionaltwistsandturns,andthrills.Ifcomparedwiththewritingtechniquesin”AllMenAreBroth—ers”,Mr.Shenisverygoodatapplicationoftechniquessuchasthecircumflex,suspense,etc.andreflectstheaes—theticcharacteristicsthatChineseclassicalnovelsstressonplots.41