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《趙之謙：書、畫、印任性就是天才》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、趙之謙：書、畫、印任性就是天才世人都知藝術(shù)最講究天分，然世人卻都不知天分之難得難于上青天。世上從來不缺乏虔誠而勤奮的藝術(shù)家，卻從來難覓一個真正奇逸的天才。?然而，一百多年前的會稽出現(xiàn)了那個叫趙之謙的人。??趙之謙（1828-1884），字益甫，又字?叔，號很多，最常見者有冷君、無悶、悲盦等。在傳統(tǒng)的人生紀錄中，他是咸豐三年舉人，三上京城、四試禮部不第，最后官江西鄱陽、奉新、南城知縣，光緒十年十月初一日卒于南城官舍——一個天不假年的官場失意者，跟古代大多數(shù)讀書人沒有任何本質(zhì)的區(qū)別。傳樸堂舊藏?冷君印式（一）?葛昌楹手拓?只是在藝術(shù)的
2、造詣上，他是個標(biāo)準的天才，標(biāo)準到他自己都不得不承認自己是個天才。他曾評論幾位前輩說：鄧石如天分四人力六，包世臣天三人七，吳讓之天一人九，自己則是天七人三，天分實在諸人之上。這種狂，在趙之謙以前少有，在他之后更少有——如果有，大多數(shù)也只是供后人笑話的膚淺把柄。但趙之謙的狂與他的天才一樣，撲面而來如同一套漂亮的詠春拳，拳拳到肉，打得你不服都不行：憑著這七分天分，他成為中國書畫篆刻史上的全能冠軍，成就之高，無出其右。同治九年42歲時他集龔自珍《已亥雜詩》中的兩句成一對聯(lián)掛在自己壁間：別有狂言謝時望，但開風(fēng)氣不為師，算是給自己的一生下了定
3、論。句子雖出自定盦，然放在一起便是趙之謙自家風(fēng)度，自嘲，自知，自得，通透得不要不要的；所以其實身后的光芒萬丈他早已料到，既然料到，生前耍一張賤嘴罵罵人，算個什麼事？快意耳！傳樸堂舊藏?冷君印式（二）?葛昌楹手拓狂了要罵很多人，一生的對頭李慈銘要罵，一生的摯友魏稼孫也會罵，甚至連前輩吳讓之也沒逃過他的刻薄；然后逃難流離，應(yīng)舉公務(wù)，為了幾斗米時不時還要折幾下腰，他真正用來從事藝術(shù)的時間實在太少——五十六歲便匆匆謝幕，乃是生活之苦，而非藝術(shù)所累。但我們就是無法想像如果沒有趙之謙，近一百多年來的中國藝術(shù)史該怎麼寫。?這就是天才的力量。?在
4、他所擅長的藝術(shù)中，篆刻成就最高，所花費的時間可能卻是最少。咸豐二年（1852）二十四歲所刻的“躬恥”朱文印是目前所見趙氏最早的印章，到光緒八年（1882）他為潘祖蔭刻了一生中最后一枚印章“賜蘭堂”，邊款上說“不刻印已十年，目昏手硬”，也就是說自從同治十一年（1872）四十四歲以國史館謄錄議敘知縣分發(fā)江西，他的篆刻藝術(shù)生涯便早已經(jīng)停止了。前后算起來總共也不過二十來年的光景，如果不是在那麼短暫的生涯中留下那麼多曠世奇作，藝術(shù)史簡直無法原諒他這種任性的懈怠?！扮R山”“何傳洙印”壽山白芙蓉對章尚古書屋所藏趙之謙篆刻作品有一對對章、兩方雙面
5、印，數(shù)量不多卻皆為名品，剛好能展現(xiàn)趙氏篆刻自青年到壯年成熟期的風(fēng)貌。其中紀年最早的是咸豐七年（1857）為金石書畫家何鏡山所刻的“鏡山”“何傳洙印”朱白文壽山白芙蓉對章。印為本年十月所刻，其中“鏡山”朱文印擬六朝意，兩字線條勁健，磊磊落落，器宇之高令人不可直視。邊款說：?六朝人朱文本如是。近世但指為吾趙耳。越中自童借庵、家芃若后，知古者益鮮，此種已成絕響，日貌為曼生、次閑，沾沾自喜，真不知有漢何論魏晉者矣。?鏡?山可見他對當(dāng)時人只知以浙派為宗而不知追溯漢人相當(dāng)不滿，一句“六朝人本如是”相當(dāng)自負，大有示范給你們看看的意思。而“何傳洙
6、印”白文印擬漢人意，用篆方中帶圓，分朱布白自然中處處展現(xiàn)機鋒，腕力雄強過人。在此印的邊款中，他又發(fā)了一通著名的議論：?漢銅印妙處不在斑駁而在渾厚。學(xué)渾厚則全恃腕力，石性脆，力所到處，應(yīng)手輒落，愈拙愈古，看似平平無奇，而殊不易。貌此事與予同志者，杭州錢叔蓋一人而已。叔蓋以輕行取勢，予務(wù)為深入法，又微不同，其成則一也。然由是，益不敢為人刻印，以少有合故。?一邊議論漢印之法，一邊還是與浙派對比，一句“漢銅印妙處不在斑駁而在渾厚”如同平地驚雷，直擊要害，實在不同凡響。在這對印章中，完全能感受到二十九歲的趙之謙過人的見識和恐怖的天分，不僅當(dāng)
7、時印壇狀況的利弊全在眼里，對于古人、古法的精髓也是了然于胸；重要的是他還通過自己極富才情的創(chuàng)作來實踐自己的理論，這對印章簡直就是他早期印學(xué)理念與實踐結(jié)合的范本之作。?何傳洙印而那一生的自負在這里雖也開始隱隱犯濫，但時不時也會“益不敢為人刻印，以少有合故”，看來作為一個天才，在肆意臧否人物的同時，他對自己的作品同樣有著極為苛刻的要求，不入自己法眼的作品是絕不拿出手的。在他寫給友人秦勉鋤的信中曾說：“弟在三十前后，自覺書畫篆刻尚無是處，壬戌以后，一心開闢道路，打開新局”。壬戌是同治元年（1862），那時他三十四歲，此時的他開始發(fā)力，真
8、正進入藝術(shù)的黃金時期。尚古書屋所藏兩方趙之謙雙面印，正都是此時的作品。?一方是同治五年（1866）春將往天臺山游玩之際所刻的“長陵舊學(xué)”“趙之謙印”朱白兩面自用印，這方三十八歲時的作品經(jīng)常用在他的書畫作品上。白文“趙之謙印”四字根據(jù)筆劃的多寡而作粗
