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《趙之謙手札行書探析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、趙之謙“信札小行書”中的碑派風(fēng)韻探析程祥忠摘要本文通過趙之謙的手札小行書來探究其風(fēng)格內(nèi)的碑派元素，趙之謙的碑派手札小行書的形成與他求新求異的個(gè)性有很大的關(guān)系，他的手札小行書將魏碑的筆法與帖派行書的流美融合在一起，形成了內(nèi)有勁骨外有韻致的新體系，這個(gè)新體系的衍生有別于傳統(tǒng)的碑派與帖派，趙之謙是真正把碑帖的精神融入了筆端彤成了自已的筆墨藝術(shù)語言，他的手札小行書不僅具有北碑的雄強(qiáng)，還具有南帖的書卷氣，是他真正把碑的方嚴(yán)精神融入到帖中z完成了碑帖在形神的結(jié)合他的成功實(shí)踐對(duì)后世書法的字型演變奠走了基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：趙之謙崇碑手札小行書求獨(dú)求新-趙之謙的魏碑書風(fēng)形成因素1
2、■早年師法顏體■多涉宋人及其他古帖趙之謙早年學(xué)習(xí)書法由顏體入手呂5歲前的行書作品大多是出自顏體例如33歲時(shí)寫的行楷〃三辰兩金對(duì)聯(lián)"就是那個(gè)時(shí)期學(xué)顏的作品，趙之謙在《章安雜說》中記道:"二十歲前，學(xué)《家廟碑》,日五百字，無所得，遍求古帖，皆涉一過，亦不得。后于一友人家見山谷大字真跡止十余，若有所悟。偶臨《石門銘》筆勢(shì)頓異，覺從前俗骨漸磨漸去。然余未嘗學(xué)山谷一字。"①由此自敘可知二十歲前對(duì)顏體用功極勤，并且〃遍求古帖，皆涉一過"說明他早期學(xué)習(xí)的范圍很廣。"無所得〃也是正常情況因?yàn)樵谠缙陔A段重在繼承和臨摹，要想有所變化和心得,可能性不大。趙之謙既言是受了黃山谷的
3、啟發(fā)，從中有所悟，卻又未嘗學(xué)一字，這應(yīng)該是從黃山谷中找到了靈感，是學(xué)其理,而非技術(shù)層面上的簡(jiǎn)單臨摹，趙之謙比別人高明之處就在于能觸類旁通，能通過外在的形悟到根源。在同時(shí)代還有一位書家何紹基，他對(duì)趙之謙也很有影響，何紹基也是學(xué)習(xí)顏?zhàn)?，兩者比較，則無論在形，神上都很相似。倘若因?qū)懙南穸阏f趙學(xué)何,顯然缺少依據(jù)。但兩人書風(fēng)確實(shí)有著相近的聯(lián)系，因此受何的影響也為合理，這種聯(lián)系用同出一門顏體來解釋可謂更洽當(dāng),可見趙之謙早年的書風(fēng)多學(xué)唐人。乙尊碑抑帖的時(shí)代背景下形成的尊碑的觀點(diǎn)。在乾嘉以來的碑學(xué)思潮環(huán)境下，加上阮元《南北書派論》思想的影響,進(jìn)而包世臣對(duì)尊碑的極力倡行,
4、趙之謙也是受了時(shí)代影響具有了尊碑意識(shí)，形成這種尊碑的審美觀是在避亂溫閩期間,不過這個(gè)時(shí)候只是思想上接受了碑派理論主張，其實(shí)踐上卻尚未完成由帖入碑的轉(zhuǎn)換，真正實(shí)現(xiàn)理論與實(shí)踐結(jié)合是在客游京師后。在接受了碑學(xué)的理論主張后，又在京師地利人文的環(huán)境中,與金石書友考究解疑，硏習(xí)臨摹,在此期間,看到了不少以前未見過的碑刻墓志，這些資料讓他眼界大開。而在南方金石匱乏，是根本看不到這么多資料，所以趙曾刻一方"但恨金石南天貧〃?、?，這說明南北方的差異，在京期間由于可以取法碑版的資料很多，可以提筆臨之摹之，所以碑派書風(fēng)的形成這也是一個(gè)重要因素。二手札小行書筆法的"方”與"折”體
5、現(xiàn)了碑派精神。4點(diǎn)畫在本質(zhì)上追求碑派的方硬和鋒利在趙之謙的手札行書中我們可以發(fā)現(xiàn)，橫畫起筆入紙的動(dòng)作大部分是切進(jìn)去的，這個(gè)起筆動(dòng)作的是筆尖朝左上，直接以筆毫側(cè)面切入紙面，然后向右行筆，在行筆過程中，筆鋒,筆肚兼用,在收筆時(shí)稍作轉(zhuǎn)鋒動(dòng)作,順勢(shì)往右下方提出而不作頓筆動(dòng)作，形成一個(gè)與起筆處同樣有如刀刻而成的斜切面，就這個(gè)切面形成的方筆,參照的是北碑的造像用筆。如果橫畫完了以后，還有其它筆畫需要有一個(gè)轉(zhuǎn)折動(dòng)作,他不同的是在轉(zhuǎn)鋒不直接轉(zhuǎn)下而是朝右上方挑出，橫畫中較長(zhǎng)者往往帶有弧形，這是手腕在行筆過程中造成的，雖然是生理造成的,但為左下角向右上角伸展的字型奠定了基礎(chǔ)，
6、所以我彳門看趙這謙的小行書中字體多寬扁,有的字型甚至更為夸張，這種扁勢(shì)受魏碑的開張寬博的影響。豎畫也一樣,也是側(cè)鋒起筆，收筆也大多數(shù)側(cè)鋒尖收，有的是右下出鋒，收筆也形成一個(gè)斜面,其形狀像由刀刻而成，撇畫起筆如同豎畫，只是在收筆時(shí)重按形成肥筆，顯得厚重，有時(shí)也順其伸展出去有種開張感。捺畫的含蓄寫法〃三角狀〃簡(jiǎn)潔又厚重，與龍門造像中題記的點(diǎn)很相似，但趙之謙的點(diǎn)畫形狀不一，有時(shí)外輪廓線有是弧線，有的是直線，但用筆是相同的,都是筆尖直接切入紙面，然后稍作逆鋒提出，形成兩頭尖尖的樣了，這種筆法在南帖里是很少的見，只有北碑里有,趙之謙的行書里是很多這樣的筆法，這就說明
7、了趙的行書筆法來源于魏碑。趙之謙手札小行書中的斜鉤與南帖的鉤要稍作頓挫不一樣，一律都是順鋒平推而出這樣的表現(xiàn)與在《龍門二十品》刀刻感有著同樣的審美標(biāo)準(zhǔn),所以說小行書鉤畫刀刻味的用筆出自魏碑。2■使轉(zhuǎn)中具有以筆摹刀的’‘裝飾性"。在趙之謙的手札小行書中轉(zhuǎn)筆少而折筆多，折筆多一方面是因?yàn)闀鴮懰俣瓤煸斐傻?但有些折筆不是速度問題，轉(zhuǎn)折處大多是以側(cè)鋒起筆，露鋒出筆而結(jié)束,這種用筆不僅有方嚴(yán)險(xiǎn)峻感更具有挺拔鋒利的特點(diǎn),這種緊迫鋒利的筆畫,是具有裝飾性的用筆就是由于這些裝飾成刀刻的筆法生成的碑派意味也是趙之謙在不經(jīng)意中流露岀的審美意向，這種意味也決定了他的審美方向。3
8、,小行書的"翻筆截搭"源自魏碑的"斬釘截鐵"還有就是轉(zhuǎn)折處的多筆連
