歐洲不同歷史時(shí)期的合唱風(fēng)格

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1、歐洲不同歷史時(shí)期的合唱風(fēng)格（一）文藝復(fù)興時(shí)期（1400-1600)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)形成了古希臘文化以后歐洲文化的第二高峰，音樂(lè)文化以面向人世和對(duì)古典文化的繼承為主要特征撼動(dòng)了宗教音樂(lè)的統(tǒng)治地位。音樂(lè)家承上啟下的建樹顯示出獨(dú)立的歷史特性，佛蘭德樂(lè)派、維尼斯樂(lè)派、羅馬樂(lè)派等的興起和工業(yè)技術(shù)的革命，特別是出版印刷業(yè)的發(fā)展以及歐洲宮廷權(quán)力、財(cái)力的增大，使音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生了很大的變化：1.世俗體裁得到極大發(fā)展。2.宗教復(fù)調(diào)音樂(lè)受人文主義和世俗藝術(shù)的影響產(chǎn)生許多變革。3.器樂(lè)演奏出現(xiàn)脫離對(duì)歌唱效仿的現(xiàn)象。4.創(chuàng)作上擴(kuò)大了表現(xiàn)

2、手法和音域。5.受自然科學(xué)影響音樂(lè)理論研究迅速發(fā)展。上述風(fēng)格在合唱中具體表現(xiàn)為：1.調(diào)式逐漸向大、小調(diào)發(fā)展而脫離教會(huì)調(diào)式。意大利卡農(nóng)式的獵歌、多聲部的牧歌和法國(guó)歌謠曲的內(nèi)容多以抒發(fā)人文主義思想為主，充滿清新氣息。2.“音樂(lè)依照歌詞的強(qiáng)弱安排重音以及旋律的抑揚(yáng)，雖有小節(jié)線但屬于非節(jié)拍性?！?，在此時(shí)期間多是三拍的旋律，速度、力度同樣也是根據(jù)歌詞的情緒而定，避免“漸慢漸弱”處理。3.新的經(jīng)文歌更重視高聲部旋律的生動(dòng)和節(jié)奏的流動(dòng)性，雖受素歌的一定影響，但不同于中世紀(jì)固定歌調(diào)的結(jié)構(gòu)模式。羅馬樂(lè)派的代表人物帕萊斯特里

3、那創(chuàng)作了更完美的合唱藝術(shù)形式——無(wú)伴奏合唱。純粹的人聲使合唱擁有了更加凈化而清晰的風(fēng)格。4.四聲部新教圣詠的社會(huì)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宗教音樂(lè)范疇，各聲部作用同等的復(fù)調(diào)音樂(lè)由中世紀(jì)的單樂(lè)章發(fā)展為五樂(lè)章套曲結(jié)構(gòu)的正規(guī)彌撒，合唱聲部時(shí)常先后交替，具有卡農(nóng)式的風(fēng)格。5.大、小三六度已被認(rèn)為是協(xié)和音程，并制定了不協(xié)和音的使用規(guī)則。非人格化的本質(zhì)使文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)欠缺戲劇性的表現(xiàn)，所以指揮這一時(shí)期的合唱作品，在風(fēng)格把握上應(yīng)避免奔放與枯燥，必須保持一定程度的抑制，特別是節(jié)奏方面要求更應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)。另外，性意復(fù)調(diào)作品聲部之間的扶持

4、與謙讓，音樂(lè)因缺少“間隙性”，所以終止感較弱。（二）巴羅克時(shí)期(1600-1750)“巴洛克”源于葡萄牙語(yǔ)Baroque，原指珍珠的不規(guī)則怪異的形狀。熱烈、華麗、裝飾性光怪陸離的巴洛克風(fēng)格相對(duì)質(zhì)樸、靜穆、嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的文藝復(fù)興藝術(shù)而言自然是一種潮流，歐洲各國(guó)當(dāng)時(shí)正處于在封建制度向資本主義制度過(guò)渡的時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展上的不平衡和各民族不同的文化傳統(tǒng)使音樂(lè)風(fēng)格呈現(xiàn)出繽紛復(fù)雜的狀況：1.在調(diào)式方面，大、小調(diào)體系已取代了完全解體的教會(huì)體系。2.在新的功能和聲觀念基礎(chǔ)上形成的數(shù)字低音手法得到廣泛應(yīng)用。3.在音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)上派

5、生性的二部結(jié)構(gòu)具有普遍性。4.節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的持續(xù)不斷、貫穿始終，富于流動(dòng)性的旋律連續(xù)擴(kuò)展、不停展開，大樂(lè)段之間已出現(xiàn)了剛?cè)?、?qiáng)弱的對(duì)比關(guān)系。5.歐洲近代的許多重要音樂(lè)體裁初步形成。在合唱中具體表現(xiàn)為：1.復(fù)調(diào)音樂(lè)開始逐漸向主調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)化。2.“數(shù)字低音以音程的結(jié)合為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出重要的和聲意義。”3.“漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱幾乎很少，階層式的力度一般也控制在p—f范圍之內(nèi)?！蓖耆隙ㄐ」?jié)是節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律的最小單位。4.“聲樂(lè)演唱上講究顆粒狀的靈活性?！?.富有律動(dòng)的抑揚(yáng)動(dòng)機(jī)較多?！案近c(diǎn)節(jié)奏中的短音符處理得更短，而三

6、拍子作品中往往又處理得稍長(zhǎng)，近似三連音?！?.二段體結(jié)構(gòu)中兩部分之間在運(yùn)動(dòng)、織體上渾然一體，表現(xiàn)的感情色彩比較單一。把握這一時(shí)期合唱風(fēng)格，指揮應(yīng)注意感情色彩的裝飾性變化，調(diào)性的轉(zhuǎn)換不僅對(duì)表達(dá)作品內(nèi)容、情緒有著特定的要求，而且也是造成階層式力度的主要因素，所以合理把握巴羅克時(shí)期合唱表現(xiàn)上統(tǒng)一和變化的辯證關(guān)系，處理好調(diào)性布局是關(guān)鍵所在。意大利近年來(lái)有一種新巴羅克風(fēng)格，往往在力度變化上拉寬許多，賦予這一時(shí)期的許多作品一種全新感覺(jué)。不過(guò)這只是在原風(fēng)格基礎(chǔ)上追求時(shí)尚的變化，并非創(chuàng)新。（三）古典時(shí)期（1750-182

7、0）隨著歐洲資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起，意大利市民喜歌劇和“洛可可”、“狂飄突進(jìn)”等思潮的出現(xiàn)以及早期維也納古典主義音樂(lè)的誕生，音樂(lè)形成了古典時(shí)期的新風(fēng)格：1.主調(diào)音樂(lè)取得統(tǒng)治地位。復(fù)調(diào)音樂(lè)仍具有兼收并蓄的作用。2.樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)和形式清晰易辨。3.相對(duì)聲樂(lè)而言，器樂(lè)的地位有所提高。內(nèi)容多以反映第三等級(jí)（指普通平民）利益為主。在合唱中具體表現(xiàn)為：1.擴(kuò)大了力度表現(xiàn)范圍。和聲中不協(xié)和和弦一般比協(xié)和和弦要強(qiáng)。2.減少了裝飾性的修飾成分。3.節(jié)奏精確，“速度有明確的標(biāo)明，漸快、漸慢的速度開始使用?！?.作品的交響性

8、在已確立的奏鳴曲式中得以體現(xiàn)。5.作品的段落感和終止感鮮明。把握這一時(shí)期的合唱風(fēng)格應(yīng)注意：敏捷、清晰的節(jié)奏，不同性質(zhì)的和弦力度和不同段落反復(fù)時(shí)的力度變化，注意結(jié)構(gòu)的分明，和聲走向和調(diào)性轉(zhuǎn)換所給予的特性安排。（四）浪漫時(shí)期（1800-1900)法國(guó)大革命之后興起的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主、民族運(yùn)動(dòng)，為浪漫主義音樂(lè)潮流的形成和發(fā)展提供了肥沃的土壤。它不同于文學(xué)，音樂(lè)的浪漫主義沒(méi)有鮮明的創(chuàng)作綱領(lǐng)和理論化的美學(xué)主張。作為一種音樂(lè)流派，它的風(fēng)格