讓-皮埃爾•梅爾維爾

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1、JeanPierreMelville讓-皮埃爾·梅爾維爾????在法國(guó)電影流派中，很多人把梅爾維爾排除在外，并且把他歸屬于美國(guó)派導(dǎo)演．然而，正是他持續(xù)制作了一系列影響了法國(guó)“新浪潮”導(dǎo)演的電影，被稱為“新浪潮之父”。他的作者論立場(chǎng)和獨(dú)立制片模式也被廣泛應(yīng)用于新浪潮，可以說，沒有梅爾維爾，新浪潮也許要晚若干年才會(huì)出現(xiàn)。???他的警匪片對(duì)香港電影的影響也很大，吳宇森就曾一遍一遍地觀看梅爾維爾的影片……?生卒：l????????1917年10月20日，讓-皮埃爾?格倫巴赫J(rèn)ean-PierreGrumbach生于巴黎一個(gè)猶太家庭。l????????1973年8月2日因

2、心臟病死于巴黎，享年55歲。?生平：l????????早年：?????????年輕時(shí)他來到巴黎讀書，迷上了電影。?????????起初，弗拉哈迪（RobertJ.Flaherty）和W.S.凡·戴克（W.S.VanDyke）的無聲紀(jì)錄片吸引了他，此后他就成了電影院的?？?。?????????年輕時(shí)從事過多種職業(yè)。一次生日，他父親給了他一架16毫米的攝影機(jī)，他用這架機(jī)器拍了一部家庭電影，與電影結(jié)緣。?????????1937年，他進(jìn)入軍隊(duì)服役，直到1940年納粹入侵，他仍未脫軍裝。?????????他用自己敬仰的《白鯨》的著名美國(guó)小說家赫爾曼·梅爾維爾（Herman

3、Melvill）的名字做假名援助抵抗組織，他到達(dá)英國(guó)參加了自由法國(guó)武裝，并加入了歐洲大陸解放聯(lián)盟。?????????戰(zhàn)后，盡管梅爾維爾想將名字改回去，但他發(fā)現(xiàn)這個(gè)假名比真名與他聯(lián)系更緊了。在戰(zhàn)爭(zhēng)快要結(jié)束的時(shí)候，梅爾維爾想自己退役后要干什么。在1944年5月10日夜里一場(chǎng)戰(zhàn)事中，他決定要拍電影，并擁有自己的攝影棚。1945年10月退役。l????????進(jìn)入電影界、成名?????????為了在電影工業(yè)中取得一席之地，梅爾維爾申請(qǐng)法國(guó)技師公會(huì)會(huì)員，但被拒絕。他認(rèn)為自己是不會(huì)因?yàn)檫@種黨派政治而退縮的，于是在1946年成立了自己的電影制作公司，開始在法國(guó)電影系統(tǒng)之外制作

4、發(fā)行自己的作品。?????????1945年拍攝短片《小丑的一天》Vingt-quatreheuresdelavied'unclown是梅爾維爾的公司發(fā)行的第一部電影，從他少年時(shí)代對(duì)馬戲團(tuán)的熱愛得到靈感。?????????1947年的《海的沉默》LeSilencedelaMer以六百萬法郎最低的制作費(fèi)用拍攝了他的第一部劇情長(zhǎng)片，影片具有強(qiáng)烈的革新意識(shí)，含有對(duì)二戰(zhàn)恐懼的隱喻。?????????當(dāng)時(shí)他這種忽視法國(guó)影壇傳統(tǒng)的制片方式很受矚目，特別受到詩人谷克多的賞識(shí)，因而提供1700萬法郎，1950年，讓·谷克多（JeanCocteau）請(qǐng)梅爾維爾指導(dǎo)自己的小說《可怕

5、的孩子們》LesEnfantsterribles，講述了一對(duì)姐弟之間奇怪的，暗暗隱藏著的亂倫情節(jié)，結(jié)果大為轟動(dòng)，梅爾維爾被譽(yù)為戰(zhàn)后法國(guó)影壇最有才華的新人。不過梅爾維爾和谷克多的合作并不愉快，這個(gè)喜歡完全掌控自己作品的導(dǎo)演不喜歡別人來指手畫腳。這也堅(jiān)定了梅爾維爾之后獨(dú)立制作電影的決心。l????????實(shí)驗(yàn)期（50年代）?????????1953年的《當(dāng)你讀這封信的時(shí)候》Quandtulirascettelettre是梅爾維爾第一部商業(yè)制作，有法國(guó)和意大利的投資，這部電影的導(dǎo)演報(bào)酬讓他可以在巴黎城外建立一座攝影棚。?????????1955年拍攝了《發(fā)熱》，他的第

6、一部警匪片，其中有大量元素借鑒了好萊塢電影。這部電影在當(dāng)時(shí)并沒有引起巨大轟動(dòng)，但它被常去亨利·朗格盧瓦（HenriLanglois）創(chuàng)辦的法國(guó)電影資料館的影迷所喜愛，其中包括新浪潮旗手戈達(dá)爾和特呂弗。特呂弗后來還請(qǐng)了《發(fā)熱》中飾演警察的演員蓋·德康寶來扮演《四百擊》中的老師。人們崇拜電影中的氣質(zhì)，這是梅爾維爾賦予并不新鮮題材的新鮮活力，他在大街上用隱藏起來的攝影機(jī)拍攝了大部分場(chǎng)景，人們覺得這很新奇，很大膽，是從那些高傲的文學(xué)口味中的釋放。簡(jiǎn)單的說，梅爾維爾拒絕按照規(guī)則出牌。?????????1959年《曼哈頓二人行》DeuxhommesdansManhattan

7、的徹底失敗后，梅爾維爾思考自己應(yīng)當(dāng)爭(zhēng)取更多的觀眾，并使用大制作讓自己的電影與之前那種粗糙絕緣，這也是梅爾維爾不愿意自己被歸為新浪潮的一種宣誓，也是他的導(dǎo)演功力走向成熟的標(biāo)志。他說：“在《曼哈頓二人行》失敗后，我決定只拍那種針對(duì)大眾的電影，而不是只拍給小搓電影知識(shí)分子?！眑????????成熟期（60年代-70年代）?????????1962年拍攝《眼線》LeDoulos。?????????1966年拍攝《第二口氣》LeDeuxièmesouffle。?????????1967年在拍攝《獨(dú)行殺手》LeSamoura?,的時(shí)候，梅爾維爾的攝影棚失火,梅爾維爾陷入極度

8、沮喪的情緒中，過了一年才