新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端

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1、新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端新加坡傷痕文學(xué)開(kāi)端　　文學(xué)是由語(yǔ)言文字組建而成的，它與語(yǔ)言文字有著不可分割的血脈關(guān)系；這種語(yǔ)言文字的藝術(shù)往往是文化的重要表現(xiàn)形式，它以不同的體裁表現(xiàn)人類的內(nèi)心世界和再現(xiàn)一定時(shí)期與一定地域的社會(huì)生活。可以這么說(shuō)，文學(xué)作品是作家們寄托思想感情和意志的肌體。19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)中葉，當(dāng)中國(guó)南方人民為了改善生存條件而大批南渡來(lái)到東南亞時(shí)，他們同時(shí)帶來(lái)了中華語(yǔ)言文字、中華民族的精神特質(zhì)、審美追求

2、和文學(xué)創(chuàng)作的原始愿望，這些便是世界華文文學(xué)生發(fā)的基因。這種血脈相通的文化理念，奠定了世界華文文學(xué)脫胎自中國(guó)文學(xué)的精神底蘊(yùn)。　　無(wú)論社會(huì)的巨輪如何前進(jìn)，作為傳統(tǒng)文化最源頭方式之一的文學(xué)，尤其是作為最能表達(dá)人類靈魂的母族文學(xué)，始終在時(shí)代的推進(jìn)與嬗變中保有其不可替代的地位；不僅中國(guó)文學(xué)幾千年來(lái)的情況如此，自中國(guó)文學(xué)中孕育誕生的世界華文文學(xué)近百年來(lái)的情況亦是如此。東南亞華文文學(xué)是世界華文文學(xué)一個(gè)重要的板塊，新加坡華文文學(xué)是東南亞華文文學(xué)的一個(gè)組成部分，與世界上其它國(guó)家地區(qū)的華文文學(xué)一樣濫觴于1919年“五四”運(yùn)動(dòng)影響無(wú)

3、遠(yuǎn)弗屆的年代。不只中國(guó)學(xué)者普遍認(rèn)為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)期間，中國(guó)“以白話文寫(xiě)作而又貫穿著反帝反封建內(nèi)容的新文學(xué)作品，迅速取代舊文學(xué)而占據(jù)了文學(xué)的主流地位。南洋得風(fēng)氣之先，很快也出現(xiàn)了白話文學(xué)作品，從而開(kāi)創(chuàng)了海外華文新文學(xué)的歷史”，①即便是新加坡土生土長(zhǎng)的學(xué)者作家，也認(rèn)同新加坡華文文學(xué)是在20世紀(jì)初期中國(guó)文學(xué)大師輩出的時(shí)代里，源于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的搖籃。②語(yǔ)言文字是文化認(rèn)同與族徽的最基本表征，本文嘗試抹去歷史的塵埃，梳理自1981年以來(lái)便存在著的新加坡傷痕文學(xué)的成因及分期。　　“新加坡傷痕文學(xué)”的界定與正名中國(guó)在19

4、70年代中后期“四人幫”垮臺(tái)后涌現(xiàn)了不少環(huán)繞著文革十年動(dòng)亂而書(shū)寫(xiě)的“傷痕文學(xué)”，而自1981年至2007年新加坡華文文學(xué)意義上的傷痕文學(xué)則有別于中國(guó)的傷痕文學(xué)。由新加坡資深作家和中生代作家執(zhí)筆創(chuàng)作的新加坡傷痕文學(xué)作品，可從下列的內(nèi)容思想和藝術(shù)表現(xiàn)特質(zhì)來(lái)加以界定：在內(nèi)容思想上，它們的悲情元素主要源自1980年新加坡南洋大學(xué)的停辦和1987年新加坡傳統(tǒng)華校的消失，新加坡華社陷入前所未有的文化虛脫狀態(tài)，華文知識(shí)分子因精神家園成為貧瘠荒原而涌起無(wú)限感傷并執(zhí)筆為文。凡是在這個(gè)期間內(nèi)容觸及新加坡華文教育或文化式微問(wèn)題的文學(xué)

5、創(chuàng)作，包括詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇、相聲，無(wú)論它們的精神基調(diào)是悲涼的或激越的，都屬于新加坡傷痕文學(xué)的范疇。這些包含著華文情結(jié)和文化鄉(xiāng)愁的敘述母題的作品，都深深地烙上了作家的生活經(jīng)驗(yàn)，帶有濃厚的文化危機(jī)感、使命感和滄桑感；它們是作家受傷靈魂的慰藉，也是作家反思和批判的基點(diǎn)?？v然作家們有著滿腔情感等待宣泄，但是，在表現(xiàn)手法上，為了避開(kāi)政治敏感和照顧到現(xiàn)實(shí)生態(tài)，他們也不得不在作品中委婉陳詞。詩(shī)人們?cè)趥墼?shī)歌中充分應(yīng)用現(xiàn)代派的抽象語(yǔ)言展現(xiàn)內(nèi)心的荒涼，微型小說(shuō)家們則在作品中實(shí)驗(yàn)象征主義和后現(xiàn)寫(xiě)作作形式，對(duì)這種新興文體的表現(xiàn)

6、手法進(jìn)行多方面的探索，將新華文壇轉(zhuǎn)變成一個(gè)曲筆的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，在為新華文學(xué)的文化情感增色添彩的同時(shí)，也把它提升到一個(gè)藝術(shù)高峰，使它在世界華文文學(xué)的領(lǐng)域中獨(dú)秀一方?！皞畚膶W(xué)”這個(gè)名詞與新華文學(xué)縫合在一起并出現(xiàn)在新華作家的視野內(nèi)，最早可追溯至1992年，當(dāng)時(shí)新加坡作家林高率先在《似夢(mèng)非夢(mèng)———讀〈十夢(mèng)錄〉雜記》一文中指出：“教育與文化的演變，都是大家十分關(guān)心的，張揮也不例外，在他的筆下，卻總帶著深沉的憂傷，叫人反思。有人把他的這些作品叫做‘傷痕文學(xué)’?！薄　⊥荒?，張揮也在《“鳥(niǎo)說(shuō)人話，人說(shuō)鳥(niǎo)話”的荒謬———讀謝清的〈

7、都是那鳥(niǎo)惹的禍〉》一文中說(shuō)：“從80年代開(kāi)始，不少小說(shuō)作者以諷刺、魔幻、荒謬的手法進(jìn)行創(chuàng)作，這些作品，雖然不是什么劃時(shí)代的巨作，卻是頗具特色的變奏曲，是一種一點(diǎn)兒都不荒謬的‘傷痕文學(xué)’?！雹?996年，新華女作家孫愛(ài)玲客觀地比較了中國(guó)傷痕文學(xué)與新加坡傷痕文學(xué)的不同之處：如果說(shuō)中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)史里，經(jīng)文革這段時(shí)期，產(chǎn)生了所謂的傷痕文學(xué)，那么作為新加坡當(dāng)代文學(xué)的作品，尤其是小說(shuō)，也表現(xiàn)了社會(huì)體制改變底下，人物所受的創(chuàng)傷，所不同的是前者寫(xiě)的多數(shù)是作者的經(jīng)歷，后者是周遭人物的命運(yùn)。⑤2001年，新加坡學(xué)者瑤崗建議把198

8、0年代以來(lái)涌現(xiàn)于新加坡華文文壇的反映華族語(yǔ)文與文化危機(jī)的詩(shī)歌、小說(shuō)、散文和戲劇定名為“傷痕文學(xué)”；他從這些文學(xué)作品的共同主題中總結(jié)出一個(gè)創(chuàng)作上的規(guī)律，那就是作家們?cè)诜从痴Z(yǔ)文和教育等敏感問(wèn)題時(shí)顧忌難免，只好訴諸曲筆，這無(wú)形中為新華傷痕文學(xué)的荒誕寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)特征提供了鋪墊。⑥2002年9月，中國(guó)文藝評(píng)論家石鳴在一個(gè)檢視新加坡華文微型小說(shuō)發(fā)展的座談會(huì)上，點(diǎn)明了新加坡傷痕文學(xué)的深化原因：在199